大漆文創首飾開發探究與實踐

摘 要：大漆工藝起源于中國，具有悠久的歷史和獨特的審美價值。近年來，隨著“文博熱”蓬勃興起，參觀博物館、游覽古建筑、欣賞國風演繹和沉浸式體驗非遺工藝成為國人旅行的新風尚。在這股熱潮中，古老的漆藝也開始走近時尚前沿，尤其是在首飾設計領域，漆器獨特的質感和藝術表現力為設計者提供了全新的創作視角。與此同時，新興的博物館文創產業作為傳統文化與現代創意的完美結合，既承載了深厚的歷史底蘊，又展現了獨特的藝術魅力，近年來已成為博物館教育的重要陣地，被賦予了傳續中華民族文化和維系中華文明血脈的內涵。文章通過探討漆器的歷史、發展、現狀及未來趨勢，從漆飾的工藝特點、審美價值出發，實踐探索漆藝在文創首飾設計中的應用，以期為漆藝的傳承和發展提供新的思路和方法，促進傳統藝術與現代設計的融合。

關鍵詞：大漆首飾；文創開發

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.02.022

在中國悠久的藝術長河中，漆藝作為一種獨特的工藝技術，承載著深厚的文化底蘊。大漆天然環保，在色彩、紋理和光澤上有獨特之處，為首飾設計注入了豐富的視覺元素。然而，種種原因導致漆飾品推陳出新進展相對緩慢，在博物館和文物商店中，漆器長期頂著“文物”“古董”的標牌，被認為“造價昂貴”“造型過時”且用途單一，難以適應大眾審美，只能落得“曲高和寡”的冷清境地。如果能對館藏文物的歷史價值、藝術價值和文化價值進行深入挖掘，促進文化遺產與現代設計理念巧妙融合，創造出既富含文化底蘊又兼具現代感的大眾漆首飾，使漆藝和漆器走出博物館、展覽館，成為消費者多元化、普及化的選擇，那么不僅可以傳承和發揚傳統漆藝的精髓，也可以推動博物館文創產業的創新和發展。這是一個雙贏局面，值得我們深入探討和持續關注。

1 溯源

中國的漆器文化源遠流長，最早可以追溯到新石器時期，《韓非子·十過》提及，堯舜時期已經開始使用木質食器，而在大禹時代，出現了“黑漆其外而朱畫其內”的祭器①，說明7000多年前的人們已經能利用朱砂和松煙摻入漆液調制出黑色和紅色顏料制作漆器。因年代久遠，加上體量小，古代漆首飾能被完整保存至今的極為稀少，我們只能在考古發掘和古籍文獻記錄中一窺其神秘面紗。春秋戰國時期，上層階級的仕女們熱衷使用以彩漆工藝制作的精致梳妝工具打扮自己，如梳子和梳篦等，漆器開始“進軍”首飾界②。秦漢是漆器的“大爆發”時代，髹漆之器成為身份的象征，曾侯乙墓出土了200余件漆器；馬王堆漢墓出土的漆器數量更是有700余件，包括漆妝奩、漆盒等。當時的漆器因價值昂貴、紋飾多樣、輕便耐用而深受皇室貴族們的青睞，甚至取代了青銅器的地位③。魏晉時期名畫《女史箴圖》以生動之筆再現了古代女子日常裝扮的場景，對鏡梳發的仕女身旁放置三層漆妝奩和漆粉盒（圖1）。此類妝奩與粉盒，1975年在福建福州浮倉山南宋黃昇墓找到實證。南宋宗室貴婦黃昇曾用過一個黑漆纻胎菱花式三層奩（圖2），出土時盒內裝有銅鏡、粉盒、梳子等33件梳妝用品，漆奩通體光素無紋，內外均髹黑漆，各層扣合平穩，漆面光潤，具有很高的工藝水平④。此外，她的陪葬品還有用于梳妝的漆木鏡架、漆團扇、刻花髹漆木尺和刻花髹漆纏線板等，形制精美、保存完好，而且是福建地區的“漆器特產”，其他地區未見出土同類器皿⑤，表明這些“奢侈品”漆飾用具在當時閩地貴族女子日常生活中被廣泛使用，極富地方特色。真正意義上的漆首飾是1984年新疆洛浦縣山浦拉5號墓出土的一件東漢漆篦（圖3），弧背、黑底，正反兩面裝飾圖案各異的紅黃兩色云氣紋和連珠方格紋，篦齒細密、密而不繁，造型美觀、制作考究，既可梳發、按摩頭皮神經，亦可插于發髻間用作發飾⑥，是我國目前出土最早的漆首飾實物。

2 現狀

考古發掘情況表明，我國古代漆藝多用于生活用品和家具制造，注重實用功能，而用于裝飾裝扮的首飾制作相對不多。由于原材料昂貴、工藝復雜，且實用價值到后期逐漸被瓷器取代，清代后期漆器發展式微，直至淡出大眾視野。現階段，由于工業化與機械化的陳舊生產模式，加上行業內存在用廉價卻高效的化工涂料和塑料制品魚目混珠的情況，以及復雜的工藝要求、嚴苛的生產流程、原料產地受限、生產周期漫長、從業人員稀缺、大眾認知度不高等因素，漆工藝在首飾設計中的應用亦不廣泛。目前，市面上的漆首飾并不常見，而且種類單一，主要通過簡單的車床加工成型，因為簡化了制作流程，往往色澤單調、缺乏創意，同質化問題嚴重，但售價不菲。這樣一批缺乏新意的“老古董們”，自然無法滿足現代人們的生活需求和審美品位。與此同時，受國家政策鼓勵推動，各地與非遺相關的文創新興產業蓬勃發展，博物館紛紛把開發本地、本館特色文創品牌納入工作重點，故宮的“宮廷文創”、國博的玉飾文創、景德鎮陶瓷博物館的陶瓷文創系列在首飾文創方面取得的成績都相當有代表性，將文物和非遺作品的文化元素、人文精神甚至民族情懷等借由文創首飾的設計表現出來，不僅傳達了博物館主題精神，也宣揚了文化價值。福建是傳統漆器工藝大省，在漆器制作上有極為輝煌的歷史。首飾在博物館文創產品中是一個受眾面相當廣泛的類別，如果能在傳統漆首飾與文創設計之間找到一個平衡點，通過創新和改良，在展現中國傳統文化內涵的同時也賦予它現代人的思想精神，使它作為一種時代的文化符號走進人們的日常生活，那么既讓傳統工藝煥發了新的生命力，也符合現代社會人們對可持續發展和綠色環保低碳生活的追求。

3 漆首飾的特性

3.1 獨特性

漆首飾以天然大漆為主要材質制成，擁有其他材料不能比擬的獨特性。首先，大漆穩定性和附著力強，能有效保護物體表面，防止外界環境的侵蝕；其次，大漆質地輕盈堅韌，觸感溫暖光滑，適合日常佩戴；再次，大漆色彩絢麗，將大漆與各種礦物質、顏料等混合，創造出濃郁的色彩和溫潤的光澤，使器物更加美觀，為現代首飾設計提供了無限可能；從次，大漆獨具黏性和可塑性，在造型方面幾乎可以和能想象到的所有材質，如木料、石頭、金屬、角骨、絲麻乃至貝殼、蛋殼等無縫銜接，高度符合飾品材料多元化發展的趨勢；最后，大漆天然環保、無毒無害，同時具有優異的絕緣、耐溫、耐腐蝕等性能，制成飾物日常貼身佩戴是極其安全和方便的，亦符合現代人對健康環保的追求。漆器還具有很強的耐用性，即使經過長時間的磨損和摩擦，仍然能夠保持原有的光澤和質感。這使大漆首飾能夠長期陪伴人們，甚至還能傳承后代，是見證生活變化、歷史變遷的最好載體。

3.2 多樣性

首先是形態及組合材料的多樣性。大漆的物理包容性極強，可以和各種材料組合在一起，極大拓展了漆首飾的設計范疇。不同材料的形態、質地、色彩、花紋不一，觸感也不相同，這些鑲嵌物不僅為漆首飾增添了豐富的色彩和質感，也賦予了漆首飾更多的含義和價值。

其次是漆飾本身顏色和花紋的多樣性。天然漆液經過反復研磨調配和層層髹涂后才能呈現出深沉典雅、含蓄溫潤的漆色。匠人們使用的顏料多為天然的礦物質顏料，如朱砂、赭石、石青、石綠、鉛粉、金銀等，這些顏色隨著髹漆涂層的增加而愈加明顯，熠熠生輝，其光彩奪目勝過珠玉寶石，令人愛不釋手。

最后是傳統漆工藝種類的多樣性。明代著名漆工黃成所著《髹飾錄圖說》中所列工具、技法就有18章，包含186條內容，主要包括髹漆、描漆、螺鈿、填彩、磨漆、變涂、堆漆、雕漆、渾金、漂漆、脫胎等十四個品類⑦。每種技法下又研制了不同的變化，僅髹涂類就有厚涂、薄涂、灑金、罩漆、滴流等；堆漆也分剔犀、隱起、犀皮等。繁多又精細的工藝形成了變化萬千的視覺效果和肌理質感。例如：明代的“百寶嵌”技法，在同一件底胎上鑲嵌寶石、象牙、珊瑚等多種珍貴材料，成品璀璨奪目；還有“變涂”工藝，用大漆和雞蛋清調制成厚重的白漆髹涂底胎，待干燥后利用材料與工具的差異，分多次髹涂和打磨，人為或隨機創造嶄新的紋飾、肌理效果和絢麗色澤。這些傳統漆工藝不僅豐富了藝術表現形式，也為設計者提供了無盡的靈感源泉。

3.3 藝術性

漆是中華民族文化的象征之一。我國是世界上最早認識漆并將其運用到生活之中和器具之上的國家。漆器上的色澤和紋飾同其他非物質文化遺產一樣，與中華民族特有的生活方式、人文思想密切相關，是一個民族在不同發展時期時代風貌的綜合體現⑧，可稱為中華民族文化的活化石。漆首飾不僅是一種裝飾品，更是一種文化的載體，它承載了豐富的歷史和文化內涵，是各個時期、各個民族文化藝術的結晶。從古至今，漆器一直與人們的信仰、習俗、審美等緊密相連。古人認為大漆具有辟邪、護身的功能，因此在民間，大漆制品被視為吉祥之物⑨。例如，在一些少數民族地區，漆首飾是結婚嫁妝中的重要組成部分，寓意著吉祥如意、百年好合。而在一些傳統文化中，漆首飾被視為權貴和地位的象征⑩。同時，大漆的天然顏色和光澤，也常常被用來象征吉祥、繁榮等美好寓意。這些文化內涵不僅賦予了大漆首飾深厚的底蘊，也使其具有了很高的收藏和欣賞價值。

4 設計思路創新

福建是傳統漆工藝大省，福州更是“脫胎漆器之都”，閩派髹漆技藝歷史悠久、人文底蘊深厚，近年來，其傳承、創新也日益精湛。但主要集中在高端市場，多運用在漆畫和大型漆工藝品的制作上，這些裝飾品極具觀賞性和收藏價值，但價格也相對高昂，不利于漆藝在大眾層面的推廣k。所以，將漆的特性應用于小巧精致的文創首飾設計，既能夠體現獨特的審美風格，又能夠為該領域帶來新的突破，具有積極意義。福建博物院以“簡約、自然、雅致”為設計理念，打造出一組兼具藝術美感和實用性的漆首飾系列，以期達到“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的效果，讓更多普通大眾也能領略漆藝的魅力。

4.1 造型

除了常見的漆珠和漆鐲之外，福建博物院還開發了耳飾、發簪、項鏈、包掛、梳子、手機鏈和筆架、車飾等一系列深受年輕人和時尚人士喜愛的衍生飾品。造型上也有所突破，采用簡約的幾何形狀，還有鏈條、足球、音符（圖4）等，這些形狀既體現了自然與和諧之美，又能展現出獨特魅力。此外，將自然界中的元素與首飾設計相結合，融入樹葉、花瓣、羽毛甚至昆蟲造型等元素，創造出更具有生命力和自然美的首飾作品（圖5）。這是本組漆首飾的最大亮點，這種設計理念不僅引發了搶購熱潮，也為首飾設計注入了新的活力。

4.2 色彩

傳統漆器通常采用黑、朱、古銅等沉悶色調，而當下人們追求輕快明亮的色調，選擇時尚流行的美拉德色系和萊茵藍色系的組合和漸變色搭配，既能體現出首飾的自然質感，又能結合時下的流行元素，營造出一種自然、復古的環境氛圍。為了增加色彩的豐富性，加入貝珠和彩鋯（圖6），不僅為首飾增添一抹亮色，使其更具時尚感，也提升了性價比。

4.3 圖案

將傳統與現代圖案融合。傳統漆工藝方法，如漂漆、滴流、灑金、變涂、螺鈿鑲嵌等都適合在小巧的首飾上制作出美輪美奐的紋飾圖案，還根據主題自行設計抽象圖案，體現個性與創意。比如，配合龍年設計的生肖龍和鳳凰中國結造型的掛飾系列（圖7、圖8），其獨特的造型與紋飾較之傳統首飾都有顯著提升，這在一定程度上滿足了現代消費者對于個性化和品質的需求。

4.4 材質搭配

注重材質的搭配是首飾設計的靈魂。選擇兼具現代感和性價比的金屬材質，如K金、銀還有銅合金等，與天然漆相結合，形成獨特的視覺效果。同時，為了增加首飾的層次感，還與珍珠、玳瑁、陶瓷、皮繩、中國結等元素組合，增添一份別具一格的奢華與高貴，以此來吸引年輕和時尚的女性。

4.5 文化內涵

這批大漆首飾的設計除了展現漆藝本身文化特色之外，還賦予它其他文化元素，以產生更廣泛的宣傳效果和文化認同感。旭日江山手鐲（圖9），復古的黑漆底色搭配山河、旭日圖案，靈感源于閩越宮殿給人帶來的壯麗和滄桑感，將山河日出的壯觀景象具象到手鐲上，既是一種裝飾，也是一種懷舊感。以館藏南宋絲織品上的刺繡花鳥圖案為主題設計的彩繪漆梳（圖10），線條流暢、色彩鮮艷，寓意著吉祥、美好與和諧。這些圖案不僅具有觀賞價值，更蘊含著深厚的文化內涵，或象征富貴榮華，或寓意長壽健康，或寄托人們對美好生活的向往和追求。福祿掛飾（圖11），原型為傳統的吉祥物葫蘆，葫蘆外形圓潤飽滿，寓意福祿美滿、家庭和順，下方懸掛流蘇，增添靈動之感。此款文創的受眾對象主要是年輕情侶和夫妻，是愛人間互贈的禮物。

5 大漆的應用價值優勢

5.1 個性價值

首先，漆藝的多樣性，如光澤、色彩、肌理，賦予了首飾作品獨特的審美價值。相比其他色調單一的材質，漆飾的藝術表現更為奔放、自由。可以根據漆飾本身的花紋激發靈感、各施所長，完成更多適合其表現形式的設計，讓消費者擁有較大的選擇空間。

其次，漆藝的獨特性使每件漆飾都是獨一無二的，而它們與合金、玻璃、陶瓷、繩結乃至塑料組合制作首飾，也突破了傳統利用大量寶石與貴金屬提升飾物價值的觀念。因此，漆首飾可以彰顯獨特個性，其抽象元素也是傳統工藝中最為貼近現代設計理念的，經過合理設計即可獲得前衛的造型。

5.2 市場價值

隨著社會的發展和人們對美的追求不斷提高，首飾已經突破傳統的裝飾、保值、財富等象征意義，人們更加注重其獨特的民族個性和文化內涵。大漆天然、再生與環保的優越性，加上可與各種材質完美融合的包容性，使其愈發受到文創行業和設計者的青睞，未來也將吸引越來越多的粉絲和收藏者。

在當今競爭激烈的市場環境下，品牌的力量不容忽視。博物館可以通過打造具有影響力的漆文創首飾品牌，提高產品的附加值和市場競爭力。品牌定位上，可以強調漆首飾的文化內涵和生物特性，將其打造成一種具有文化底蘊的高端飾品。營銷手段上，除了傳統的柜臺銷售外，還可以利用網絡電商及新媒體進行線上、線下結合的推廣和宣傳，擴大品牌的影響力。同時，通過舉辦展覽、參加展會交流等活動，將作品推向更廣闊的市場。注重與消費者之間的互動，通過問卷調查、社交平臺與顧客保持緊密聯系，傾聽他們的聲音，不斷改進和創新。未來，隨著互聯網技術的發展和電子商務的普及，漆首飾設計將更加注重個性化、定制化和服務化。博物館利用自身資源優勢，更好地連接非遺產業和觀眾群體，在提升質量和文化創新方面不斷努力，使品牌打造和文化發展相互彰顯，給市場帶來新的活力，也為非遺的傳承與發展創造更多機會。

5.3 生產價值

漆飾藝術的工藝特點、色彩搭配、圖案設計、材質選擇和結構造型等，都為現代首飾設計提供了豐富的靈感來源和創新空間。我們也注意到，在實際應用過程中，傳統漆藝制作對環境條件和技藝傳承的要求較高，這在一定程度上影響了大規模生產和商業化的可行性。因此，如何在保持傳統工藝精髓的基礎上尋求工藝與現代設計、技術的融合，是我們后續研究的重點。

傳統漆首飾的制作工藝十分復雜，需要經過多道復雜工序才能完成。隨著科技的發展，可以將現代科技與傳統工藝相結合，簡化制作流程，提高效率。例如，采用3D建模、激光雕刻等設計制造出較為復雜的胎形，并使用烘箱、烘干機，添加固化劑等辦法加速作品干燥，減少資源浪費和縮短制作時間l。同時，通過電子自動化設備操作部分生產環節，提高生產效率m。這些創新性的工藝方法不僅提高了生產效率，也降低了生產成本，為漆飾文創的發展提供了新的動力。

6 結語

通過小小的文創漆飾，可以感受中華文化的獨特魅力。雖然大漆首飾目前受眾不多，很多新穎的產品還不為人知，但是大漆所具備的優越屬性為首飾設計提供了無限的創新空間。可以預見，通過深入研究和實踐，傳統漆藝在首飾設計中將有更大突破，融入個性化和時尚感的漆首飾產品將會受到大眾的歡迎。

未來的研究應進一步探索如何優化漆藝工藝流程，提高其工業化生產的可能性，同時挖掘更多傳統漆藝與現代設計理念的融合點，推動這一傳統藝術形式在文創產品設計中的創新發展。

注釋

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④陳邵龍.福建宋代漆器的發現和研究[J].福建文博，2020（2）：26-36.

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⑦長北.髹飾錄析解[M].南京：江蘇鳳凰美術出版社，2017：158-159.

⑧邵媛.漢代漆器繪畫研究[D].西安：陜西師范大學，2020.

⑨費博，王凱飆.漆首飾造型方法研究[J].中國生漆，2021，40（1）：31-35.

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