“描白”銅鏡工藝待解

2017年4月底，清華大學藝術博物館舉辦了“必忠必信”銅鏡專題展，其中有一面西漢晚期“描白”工藝的特種工藝鏡。從存世器物看，“描繪”工藝大致可分“描黃”“描白”兩類。有專家認為，黃色是金質，白色為錫質。“描黃”者如《中國青銅器全集·16（銅鏡）》圖69；“描白”者即此鏡。此類特種工藝另在春秋戰國兵器中有見。此鏡博局紋為凹面框，鈕座均柿蒂紋，乳釘呈下凹狀。

上海博物館譚德睿研究員認為，此鏡可能應用了雙重涂覆的“液態富錫工藝”，即先在鏡背上通體涂覆一層富錫涂料，待固化后再用筆蘸取另一種含錫量更高的液態富錫涂料，于已有涂層上描繪出纖細紋飾，再經加熱而成。

自春秋至明代的銅制兵器、銅鏡等銅器表面，常見一種色澤亮白的銀色，民間稱為“水銀沁”，以往之謂錯銀、鎏銀、烙銀等，這與事實不符，多系猜測。經科學檢測，古代銅鏡表面呈亮白銀色的原因，除少數為鑲嵌銀絲或復貼銀片外，大多數為銅鏡表面經富錫處理后而呈現的銀白色效果。“富錫”之謂，是因該處表面的含錫量遠高于銅器本體，且與銅器本體之間產生了相互擴散的物理化學（非機械附著）作用，形成新的銅錫合金組織——富錫相，銀白色與耐磨蝕是其兩大特點。

古代有三種此類工藝：粉末富錫、膏劑富錫、液態富錫。近年來，譚德睿已將這三種失傳工藝挖掘出來并應用于生產實踐。

粉末富錫即用已失傳的含錫含汞之粉末狀磨鏡藥，在常溫下摩擦鏡面，即可生成厚度為納米級的富錫層，光亮可鑒。因為涂覆層太薄，日久即恢復本色而照容不佳，故出現了磨鏡的行業，早在《淮南子·修務訓》中就有記載：“明鏡之始下型，朦然未見形容，及其粉以玄錫，摩以白旃，鬢眉微毫可得而察。”

膏劑富錫是用含錫量較高的銅錫合金粉末，摻以天然粘接劑等配料制成膏狀，涂覆于銅鏡表面，固化后加熱，富錫膏劑中的錫即向銅器本體擴散，在表面形成富錫組織，其厚度近以毫米級。舉世聞名的越王勾踐劍和吳王夫差矛表面之菱形紋飾即如此。此外，漢唐銅鏡背面具一定面積（非線條）之銀白紋飾，也是由此工藝形成。

液態富錫則是用含錫量較高的銅錫合金粉末，摻以天然懸浮劑等材料，配成墨汁狀之狀態，可用毛筆蘸取后描繪于銅器表面，再經加熱，形成微米級的富錫層，自漢代至明代的銅鏡等器物上皆有所見。

除了西漢晚期特種工藝“描白”銅鏡外，同好摯友曾提供過一張戰國時期的狩獵紋“描白”鏡照片，言其直徑11.8厘米，重90克。此外，《清華銘文鏡》圖42，直徑13.9厘米，重454克，這也是當時采用“液態富錫工藝”的一種經典實例，在鏡背的凹面方框與博局紋處，皆呈現出亮白的銀色。

甲辰仲秋，在中國科學技術出版社出版的《技術遺產》第一輯中，譚德睿發表了《漢唐以來若干金屬器物成型與裝飾工藝待解之謎概覽》，文中圖24即為本文講述的西漢晚期特種工藝“描白”銅鏡。他在文中指出：“此鏡屬西漢時期‘規矩’鏡。常見的規矩鏡其L、T形浮雕周邊有凸起線條構成紋飾，鑄造而成。‘描白’鏡的L、T形浮雕周邊滿布銀白底色，其上又有突起的云紋等十分纖細流暢的白色線條，極罕見。從表面剝落狀態觀察，白色似涂繪而非表面合金化形成，應屬彩繪工藝，精致華麗……這種歷經兩千多年仍保持白色的涂層，由含高錫的銅-錫合金形成，其配方和涂繪工藝待解。”