我國新媒體紀錄片的研究熱點及趨勢

【摘" "要】數字技術發展重塑了新媒體紀錄片的生存格局，如何抓住時代機遇成為新媒體紀錄片創作最重要且復雜的命題。本文選擇2007-2022年中國知網（CNKI）中的中文核心期刊和中文社會科學引文索引（CSSCI）期刊，以“新媒體紀錄片”為主題詞進行期刊檢索，排除活動紀實、媒體掃描、媒體年譜等與本研究相關度弱的文獻，最終獲得的467篇文獻為樣本，從論文關鍵詞角度進行統計分析。研究發現，該領域研究熱點為紀錄片類型研究、創作研究、運營研究、平臺研究四大方向，但側重點各有不同。

【關鍵詞】新媒體；紀錄片；CiteSpace圖譜分析；趨勢

【基金項目】重慶市社科規劃項目“抗戰時期重慶新聞漫畫整理與研究（1938-1946）”（項目編號：2022NDYB103）；重慶市職業教育學會2022-2023年度立項科研課題“成渝職業院校非遺傳承協同創新的培養路徑構建”（項目編號：2022ZJXH431084）。

2007年，胡智鋒等在《當代電影》雜志中首次提及不少學者和眾多業內人士較為關注的紀錄片本體分析，涉及數字高清的使用。[1]這是在中國知網能查到的國內學者最早發表的新媒體紀錄片文獻。新世紀紀錄片的創作、傳播、運營等一起經歷數字化的洗禮與轉型，而以數字化為底層邏輯的新媒體紀錄片正呈現全新的風貌。[2]新媒體紀錄片見證了百姓生活與時代變遷，數字化轉型背景下新媒體紀錄片擁有怎樣獨特的視聽魅力？值得對其進行深入研究。為此，本文探析新媒體紀錄片研究的熱點脈絡，捕捉研究中的學科失焦問題 ，構建更加扎實的理論體系，從而助力新媒體紀錄片的高質量發展。

一、研究設計

本研究以Citespace6.0為研究工具，通過知識圖譜進行文獻分析，對新媒體紀錄片研究中的熱點主題和研究前沿展開可視化分析。為保證數據的全面與權威性，本文所選擇的期刊數據主要來源于中國知網（CNKI）中的中文核心期刊和中文社會科學引文索引（CSSCI）期刊。以“新媒體紀錄片”為主題詞進行期刊檢索，排除活動紀實、媒體掃描、媒體年譜等與本研究相關度弱的文獻，最終獲得467篇文獻（2007年1月1日至2022年12月31日）。

需要說明的是，首先，由于在2007-2022年間，年度發表文獻最多為79篇，為了使Citespace6.0在進行可視化運行時能夠覆蓋每年度所有文獻，故參數“TopN”（頻率選擇）設置為80，其他基本參數保持不變。其次，為了保證文中相關圖譜的科學性和美觀性，將對部分參數進行優化處理。

二、研究結果

（一）關鍵詞的共現圖譜分析

關鍵詞是從論文題目、摘要和正文中選出的最能表達論文主題特色的專業名詞術語。對關鍵詞的統計分析可以更好地把握相關領域的研究重點與熱點，厘清研究前沿和未來發展方向。圖1給出了新媒體紀錄片主題的關鍵詞共現可視化圖譜（為更清晰地展示，圖中展示統計詞頻在3及以上的關鍵詞，共計60個）。[3]根據圖中左上角的參數可知，N=699個節點，E=1378條連線，網絡密度Density=0.0056，表明研究者研究涉及多個領域，研究主題廣泛。圖譜年輪的大小、關鍵詞的大小表明關鍵詞出現的頻次，頻次越大，年輪與關鍵詞也越大。年輪的不同顏色表示了不同的出現時間。如排在第2位的新媒體關鍵詞年輪，中心的顏色為淺灰色，根據頂端的顏色條，可以得知新媒體首次出現年限較早，為2008年。由內向外分別表現出藍色、綠色、黃色、紅色等，表明新媒體從2008年開始，一直到現在都是研究的重點和熱點，這與它63次的第二高頻次有關。排在第1位的是紀錄片（達80次，首次出現時間為2011年），排在第3位的是微紀錄片（達 49次，首次出現時間為2013年），根據其最外層年輪顏色可知，二者從出現年份至今一直是新媒體紀錄片領域的熱點和重點。值得注意的是排在第4位的紀錄頻道（達39次，首次出現時間為2010年），然而它的熱度并沒有像前三者一樣持續到現在，而媒體融合（2015年，12次）、融媒體（2018年，7次）、國家形象（2018年，7次）等出現時間較晚，仍是當下的研究熱點。

將圖1中關鍵詞共現的“Summary Table”中的數據導入Excel中，整理后可得如表1所示的高頻及高中心性關鍵詞。中介中心性代表著該關鍵詞在整個共現網絡關系中媒介者的能力強度，當其大于0.1時，被認為在網絡結構中的位置比較重要。結合圖1和表1，可以看出，2007-2022年中，新媒體紀錄片研究領域主要圍繞著紀錄片（80，0.43）、新媒體（63，0.30）、微紀錄片（49，0.27）、紀錄頻道（39，0.19）、紀錄電影（16，0.1）、紀實頻道（14，0.05）、產業化（13，0.05）、傳播（12，0.06）、媒介融合（12，0.05）等議題進行多方位的討論。這表明學術研究主要包含創作的類型、產業的轉型和運營的形式。

利用Citespace的關鍵詞聚類功能，可挖掘出該領域在時間跨域中的熱門領域，如圖2所示的2007—2022年新媒體紀錄片研究的熱點領域。聚類分析涉及到兩個關鍵指標，分別為Modularity和Silhouette，其中Modularity是圖譜網絡模塊評價的重要指標，其取值分布在0-1之間，當Modularity值大于0.3時（經驗值），意味著劃分出來的結構是顯著的。Silhouette為聚類平均輪廓值，當其大于0.5時，認為聚類分析是合理的。[4]在圖2所示的聚類中，Modularity=0.73，Silhouette=0.91，二者的數值均較大，表明聚類效果好。

聚類標識詞按照節點數降序排名依次為：紀錄頻道、紀錄片、新媒體、微紀錄片、創作發展、價值取向、故事化和媒介融合共8個聚類模塊（0#-7#，一般而言Citespace聚類越大數字越小，且為顯示清晰，本圖只顯示前8類）。由于聚類標識詞中有很多相關度高的詞，為了對研究熱點進行精準分析，我們將含義相近或相同的詞進行合并：“紀錄片”與“微紀錄片”合并；“創作發展”、“價值取向”與“故事化”合并；“新媒體”與“媒介融合”合并。[5]最終歸納總結得到2007-2022年新媒體紀錄片研究中的四個知識群（見表2）。

（二）熱點知識群的討論

1.紀錄片類型研究

從圖1中“紀錄片”“微紀錄片”的節點大小可以看出，紀錄片是新媒體紀錄片的重要組成部分。將節點較大的“紀錄片”“微紀錄片”合并成“紀錄片類型”知識群，同時該知識群與“媒體融合”“受眾”“ 網生時代”等節點聯系緊密。列出“Listing Citing Papers to the Cluster”中的核心文獻并研讀，可以總結該知識群主要表現以下特點：

首先是關于紀錄片發展脈絡的研究。（1）對改革開放40年紀錄片的發展脈絡和社會影響力進行研究。何蘇六梳理了改革開放40年中國紀錄片的發展譜系，主要研究了紀錄片觀念、話語、美學變遷和與時代的互文、互動關系等，并將中國紀錄片歷史分為“人文化”、“平民化”、“社會化”、“政治產業化”四個時期。[5]張同道則認為中國紀錄片具有影像記憶功能，以此為鏡可以照見歷史進程。[6]（2）新媒體紀錄片發展現狀研究。李寧等提出新媒體紀錄片生存現狀表現為各大視頻平臺紛紛進行差異化競爭、且創作題材呈現一專多元風格和表現形態突破創新。[7]總結起來，紀錄片發展脈絡與時代變遷同頻共振，順應時代潮流且銳意創新是新媒體紀錄片的未來。

其次是融媒體背景下的紀錄片研究。（1）紀錄片類型的跨屏傳播研究。韓鴻發現紀錄片觀看中多屏聯動行為明顯，社交媒體是影響觀眾觀看意愿的最主要信息源。[8]史巖則認為融媒時代紀錄片跨屏傳播機遇與挑戰并存，從受眾結構、內容創作、產業格局等視角展開研究，并提出紀錄頻道可以通過全方位注入融媒觀念，以跨屏為路徑，以受眾為核心來創新紀錄片創作和傳播。[9]李磊提出媒介融合背景下城市影像的傳播主體表現為堅守人文內涵的傳統媒體、注重市場效應的機構媒體和分享信息便捷的自媒體，三者有機結合才能讓微紀錄片的渠道變寬。[10]李群則從IP重構和多屏互動角度分析微紀錄片的臺網融合模式，這為主流電視機構與新媒體合作播出紀錄片提供新范式。[11]焦道利認為隨著臺網聯動機制的成熟，微紀錄片的品牌構建和多元化運營會使微紀錄片的發展更加成熟。[12]（2）對融媒背景下紀錄片發展趨勢的思考。何蘇六認為紀錄片類型化趨勢逐步明晰，“泛紀實”的跨界作品大量涌現，優質紀錄片IP項目持續發酵，紀錄片跨界與融合將會帶來更大想象空間。[13]江之龍提出要打造并開發以紀錄片IP為主體的系列化內容矩陣。[14]

2.紀錄片創作研究

將圖譜中與紀錄片創作緊密聯系的“創作發展”“價值取向”“故事化”“敘事”等節點進行合并，并研讀核心文獻，發現關于紀錄片創作的主要討論集中在以下幾個方面：

首先是對融媒背景下紀錄片生產模式的探索。張成軍將新時期中國紀錄片大致分為傳統的主流文化紀錄片、精英文化紀錄片和大眾文化紀錄片，三者呈現出互融共通的文化特征，如文化價值觀上的同向追求，敘述語態上的同時共振和視聽語言上的同質表達。[15]李艷峰認為強IP、強情節、深內涵成為紀錄片內容制作趨勢。[16]楊光宗等提出掌握網絡信息傳播規律、完善“制播分離”產業鏈、推廣“項目管理”的紀錄片生產模式是應對媒體融合的必然選擇。[17]牛光夏等認為受新媒體技術的影響，紀錄片生產模式逐步邁向以跨領域創作、全媒體傳播為格局的立體式融合階段。[18]魏偉則提出在當前的新媒體語境下，交互和擬真技術的運用改變了人們介入影片環境的方式——互動的行為使得傳統紀錄片所依賴的電影語言系統被交互式語言系統所替代。觀眾成為見證人，主動構建影片敘事由此成為可能。[19]陳婷表示融媒體時代電視臺紀錄片的生產要充分發揮政策與制作優勢，成立紀錄片工作室、實現生產環節的跨媒介融合、偏重現實題材和強化互動體驗等。[20]

其次是紀錄片的敘事策略研究。李政認為“互聯網+”視域下紀錄片的敘事策略要充分結合新技術，且堅持多元化的敘事視角、創作觀念和價值取向，加之創新本土化的敘事模式，是中國紀錄片的未來趨勢。[21]高一然認為微紀錄片的敘事內容最重要的是將觀點和理念傳遞給觀眾，新媒體時代微紀錄片探尋的重點是會講述豐滿的、真實感強的故事。[22]張青妹分別從敘事結構、敘事視角、敘事語態、話語主體的角度分析了新媒體語境下微紀錄片多元敘事的趨勢。[23]孫振虎則從完善敘事、建構邏輯，解釋說明、塑造人物，渲染情感、傳遞思考以及轉場過渡等角度敘述了解說詞起到的作用。[24]實際上，紀錄片是視聽語言的創造性產物，除以上研究視角外，還可以從拍攝、畫面、聲音、剪輯等角度拓展微紀錄片的敘事空間。

最后是紀錄片的對外傳播路徑研究。許建華等認為我國主流紀錄片國際傳播的創作路徑表現為三方面：弘揚人類共同價值觀的主題、以第三者敘述視角的國際表達和加強國際合作的傳播路徑。[25]劉漢文等認為可以通過外籍導演的“他者”視角講述中國現實主義題材的紀錄片故事，并借助新媒體的力量實現國內外的多元傳播，實現跨文化深度交流互動。[26]陳積銀認為國際傳播過程中要汲取他者的敘事技巧，并獲得他者敘事策略的經驗，以此塑造中西方社會共同認同的中國國家形象。[27]

3.紀錄片運營研究

當前，我國紀錄片產業運營之路更加垂直化和復雜化。李智指出當前我國紀錄片產業化具有如下特征：一是以傳統電視產業為土壤，從電視延伸至電影和新媒體領域的產業格局；二是政府主導與民間資本相互結合的產業結構。[28]將圖譜中有關紀錄片運營研究密切聯系節點“新媒體”“產業化”“產業鏈”等進行合并，精讀文獻后有如下發現：

首先是對紀錄片形態的研究。倪祥保認為受到網絡新媒體的影響，大型主流紀錄片結構形態及審美的創新發展，愈加趨向于“微系列”短片、“微組合”長片以及在拍攝視角、分集命名方面的創意出新。[29]

其次是強調互動是新媒體紀錄片的本質特征。董浩珉提出只有透徹理解新媒體的互動本質，才能實現紀錄片的模式創新。[30]于智慧認為交互紀錄片最大的特點在于打破了原本單一的線性敘事模式，呈現為作者、觀眾與平臺三者之間的多維互動。[31]此外，李智也指出在國際傳播中交互紀錄片的優勢表現為其運用語言層面引導受眾認知，在技術層面更接近受眾，還能增加受眾的參與感。[32]遺憾的是目前新媒體技術尚未大規模地運用于我國紀錄片領域，正如王家東提出盡管3D、4K、高幀率、VR和AR等提高了觀眾對影像的真實體驗，然而這些技術門檻較高，耗費較大，且對作品觀影條件有較高要求。[33]韓飛等認為，新媒體平臺以商業模式和內容形態創新成為支撐中國紀錄片產業發展的新動能，仍須謹記政府主導和市場調節仍是影響紀錄片產業發展和內容變革的核心驅動力。[34]

4.紀錄片播出平臺研究

紀錄片播出平臺深受新媒體技術的影響。合并圖譜中與紀錄片播出平臺較為緊密的節點，包括“紀實頻道”“紀錄頻道”“電視媒體”等，對于這一議題的討論始于2011年。

首先是對紀錄片播出平臺的方向研究。中央電視臺紀錄頻道于2011年11月1日向全球正式播出，張同道認為專業紀錄頻道是中國紀錄片的主力軍，如央視紀錄頻道則是紀錄片傳播的主力陣營，央視綜合頻道、一線衛視是紀錄片的傳播高地。然而遭遇新媒體崛起，不少新媒體紀錄片表明網絡比電視更易于找到準確受眾。[35]

其次是對提升紀錄片播出平臺競爭力的思考。張維剛認為紀實頻道的成功源于外促和內強。外促體現在加快紀錄片市場的培育、獲得國家政策和資金的支持、拓寬電視紀錄片的流通渠道和加快媒體間的相互融合；內強則表現為建設高素質的紀錄片創作隊伍、豐富紀錄片的類型和提升紀錄片的質量。[36]蘭孝兵則認為面對新媒介環境帶給電視紀實頻道的沖擊，可以從電視紀實頻道的選題管理、受眾維護和播后評估三方面進行思考。[37]

三、討論與總結

從2007-2022年的研究文獻看，新媒體紀錄片議題引發了學術界很高的探索激情。一方面隨著“制播分離”的政策紅利將紀錄片產業從官方推向民間，另一方面深處技術革新下的微時代語境，使得紀錄片的創作形式從“宏大”邁向“精微”。政策、市場和技術的三重賦權給予政府、商業機構和個體交互博弈的機會。由此，新媒體紀錄片的貼近性、互動性和泛紀實性等比以往更加明顯，這對新媒體紀錄片的類型、創作形式、播出平臺和運營等提出更高的要求。它一定程度上給政府政治傳播、商業機構盈利、個體話語權表達等帶來機遇，然而隨著技術發展“浪潮”不斷侵襲新媒體紀錄片的“海岸”，過多的人工智能、大數據等技術介入，紀錄片的“真實”是否可能會成為某些個體和團隊索取利益的“鐐銬”、強化宣傳的“魔彈”和固化思維的“繭房”。顯然，新媒體紀錄片領域尚有諸多空白待探索和挖掘。對未來研究提供以下三點拙見：打破固化視野，拓展跨學科的研究領域；優化研究方法，定性研究與量化分析相結合；集聚科研力量，對前沿問題進行持續關注和集中攻關。逐步創造出有國際影響力的精品紀錄片，從而形成新媒體紀錄片領域的研發重鎮和中華文化對外傳播的響亮名片。

注釋：

[1]胡智鋒，李昆，陳鵬 等.2006年中國電視熱點研究分析[J].當代電影，2007（02）：117-123.

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[3]廖友國，林木明，何偉.近二十年中國大學生心理研究的科學知識圖譜——基于CiteSpace V的可視化分析[J].西南大學學報（社會科學版），2018（02）：94-103+192-193.

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[7]李寧，楊博雅，王宗輝.同質競爭下的倒逼創新——中國新媒體紀錄片發展現狀[J].傳媒，2020（22）：40-43.

[8]韓鴻.媒體融合時代紀錄片的跨屏受眾轉向與內容創新[J].電視研究，2022（08）：16-19.

[9]史巖，段瑩瑩.融媒語境下的紀錄片跨屏傳播[J].電視研究，2022（08）：24-26.

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[15]張成軍.新時期中國紀錄片互融共通的文化特征[J].電視研究，2018（06）：56-57+85.

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[21]李政.“互聯網+”視域下紀錄片的敘事策略[J].青年記者，2017（20）：76-77.

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[35]張同道.2016年中國紀錄片發展研究報告[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2017（04）：106-110.

[36]張維剛.外促與內強：中國紀錄片生存的戰略途徑——由SMG紀實頻道的成功想到的[J].當代電視，2013（07）：74-75.

[37]蘭孝兵.當前媒介環境中電視紀實頻道發展的若干思考[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2017（06）：119-120.

（作者：覃方鵬，重慶文化藝術職業學院文化旅游學院講師，研究方向：廣播電視；賴黎捷，博士，重慶師范大學新聞與傳媒學院教授，研究方向：傳媒與文化、網絡與新媒體）

責編：周蕾