卷首語

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)無疑是當(dāng)今文學(xué)最大的廣告效應(yīng)制造者。一日獲獎(jiǎng)，天下皆知。一日獲獎(jiǎng)，對其人生的談?wù)摵妥髌返年U釋有排山倒海、鋪天蓋地而來之勢，獲獎(jiǎng)?wù)呒捌渥髌芬菜坪踉谝灰怪g進(jìn)入經(jīng)典行列，經(jīng)受無邊的贊揚(yáng)和挑剔的批評。譽(yù)不會(huì)抬高獲獎(jiǎng)?wù)撸瑲б嗖粫?huì)傷及獲獎(jiǎng)?wù)摺＿@就是諾獎(jiǎng)對一位作家的強(qiáng)大庇護(hù)。

韓國作家韓江獲得2024年諾獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)電話響起的那一刻起，她將享有一個(gè)作家最大的榮耀：作品被全世界讀者不斷閱讀。這些讀者當(dāng)中，我們相信，一位普通讀者和一位寫作者對其作品的閱讀目的是存在差異的。寫作者可能出于職業(yè)本能會(huì)從韓江作品中獲取寫作方面的啟示或經(jīng)驗(yàn)。尤其在自媒體時(shí)代嚴(yán)肅文學(xué)“不知往何處去”的迷茫和轉(zhuǎn)型時(shí)期，如果撇開對韓江作品的繁瑣細(xì)讀和過度闡釋，亞洲作家獲獎(jiǎng)多少會(huì)給我們的寫作帶來一些方向性的啟示，比如：1.文學(xué)的純粹性和藝術(shù)性依然是嚴(yán)肅文學(xué)抵抗通俗文化侵蝕的最大價(jià)值力；2.形象和故事簡潔化，復(fù)雜的百科全書式的寫作似乎并不討好；3.主題切中當(dāng)下，探索自我與世界的精神裂痕及深度；4.形式感突出，這是作品成為藝術(shù)的必要路徑，每一個(gè)故事都有它獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式和語言形式；5.超強(qiáng)想象力創(chuàng)造獨(dú)特的文學(xué)意象或形象，比如韓江的“人是一株植物”之類，日常敘事或故事方可轉(zhuǎn)化成藝術(shù)作品。

本期“重點(diǎn)推介”推出小說家李西閩的中篇《蝴蝶的翅膀》。這篇小說在敘事結(jié)構(gòu)上精致講究，以臺風(fēng)“薩賓娜”來臨為文學(xué)意象，既如線一般串起故事，又與主人公遭遇的生活風(fēng)暴和內(nèi)心掙扎互為暗示，小說現(xiàn)代感十足。林為攀、王文等年輕小說家越來越進(jìn)入狀態(tài)，他們的新作看點(diǎn)多多。詩人張二棍散文《漫游書》，其深刻的思考和詩性的表達(dá)為散文寫作提供了新的潛質(zhì)。詩人安琪的《福建》，把福建的海、堡、寺、女子等都寫進(jìn)詩歌，讓它們變得與眾不同起來。

2025年第1期面世，意味著一年的文學(xué)時(shí)間開始，期待讀者、作者同我們一起度過。