隱形的藝術(shù)成就光影的力量

在銀幕背后那如夢(mèng)似幻的光影世界中，有一個(gè)始終默默耕耘、卻是中國(guó)電影發(fā)展不可或缺的組織——中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)。

自2012年起，周新霞掌舵中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)，轉(zhuǎn)眼12載。

電影成敗五成在剪輯

“電影的成敗五成以上決定在剪輯上。”周會(huì)長(zhǎng)引用了姜文導(dǎo)演在《騎驢找馬》一書中的說法，“但是，剪輯師在一部影片中反復(fù)雕琢、耗時(shí)最久的地方，恰恰最不容易被觀眾看見。”

從北影廠的剪輯師到北京電影學(xué)院教授，周新霞深耕電影一線40余年，既有豐碩的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，又有深厚的理論素養(yǎng)，她以專業(yè)能力和人脈資源為剪輯同行做出突出貢獻(xiàn)，其電影作品《荊軻刺秦王》《白云之下》更是兩度獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳剪輯提名，電視劇《潛伏》斬獲第27屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。

“隱形，但又特別重要。這樣說起來(lái)，好像我們是‘幕后黑手’一樣，哈哈。其實(shí)，這是剪輯工作艱難的地方，很難被了解，很難被理解。這也是我擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)，所要努力改變的。”

多年來(lái)，周新霞一直致力于向外界推廣深藏功與名的電影剪輯的重要性，她坦言：“故事的走向?qū)崉t掌控在剪輯師手中。剪輯是通過鏡頭來(lái)講述故事的藝術(shù)，憑借創(chuàng)作者的智慧與技藝，巧妙地進(jìn)行影片構(gòu)建，化‘無(wú)’為‘有’，賦予故事以生命力與感染力，讓觀眾沉浸其中并深刻感受故事的魅力。”隨著拍攝素材與日俱增，剪輯的作用愈發(fā)凸顯，然而其重要性尚未得到廣泛認(rèn)知，周會(huì)長(zhǎng)期望未來(lái)更多人能夠深入了解剪輯的魅力與價(jià)值。

中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)自1981年12月創(chuàng)立，已歷經(jīng)43載風(fēng)雨，是剪輯工作者們研習(xí)、切磋、提升自我的專業(yè)平臺(tái)。在電影剪輯行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程中，始終發(fā)揮著前端引領(lǐng)的關(guān)鍵效能。

膠片時(shí)代，由于素材相對(duì)匱乏，剪輯師在創(chuàng)作過程中發(fā)揮空間較為有限。而在當(dāng)下，隨著拍攝技術(shù)的革新，海量的素材使得剪輯師的創(chuàng)作空間得到前所未有的拓展，可以站在更宏觀的視角深入?yún)⑴c電影創(chuàng)作，甚至能“化腐朽為神奇”，極大助力剪輯行業(yè)的發(fā)展，學(xué)會(huì)在期間發(fā)揮創(chuàng)新引領(lǐng)作用，發(fā)展出“剪輯的力量”“隱形的藝術(shù)”等重要學(xué)術(shù)活動(dòng)品牌，為國(guó)內(nèi)剪輯工作樹立標(biāo)桿，為國(guó)際剪輯交流打開窗口。

“隱形的藝術(shù)”樹立行業(yè)標(biāo)桿

金雞獎(jiǎng)“隱形的藝術(shù)”剪輯論壇，是中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)自2023年開始設(shè)立的活動(dòng)。

因?yàn)殚_設(shè)剪輯技術(shù)藝術(shù)學(xué)術(shù)研討，為金雞獎(jiǎng)剪輯單項(xiàng)獎(jiǎng)做評(píng)選咨詢工作，都是中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)的重要工作，也是剪輯學(xué)會(huì)對(duì)內(nèi)的發(fā)力方向。

近兩年，金雞獎(jiǎng)期間，“隱形的藝術(shù)”論壇讓具有創(chuàng)新理念的剪輯師從幕后走到臺(tái)前，互相交流經(jīng)驗(yàn)，開展激烈的思維碰撞，共同助力中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展。

在評(píng)判電影剪得是否“漂亮”時(shí)，有著多年剪輯評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)驗(yàn)的周會(huì)長(zhǎng)表示，會(huì)從以下維度考量：出色的剪輯作品應(yīng)具備立意深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)精巧、人物鮮活、敘事靈動(dòng)、風(fēng)格獨(dú)特、技巧高超、節(jié)奏協(xié)調(diào)等特質(zhì)。她多次強(qiáng)調(diào)，中國(guó)電影要“擅于用現(xiàn)代觀念敘事”，并坦言，2024年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)入圍最佳剪輯獎(jiǎng)的影片都是“有講究、有說頭、有標(biāo)桿作用的”。

周會(huì)長(zhǎng)詳細(xì)解讀2024年金雞獎(jiǎng)最佳剪輯提名影片的精妙之處。以周肖林和申奧作為剪輯指導(dǎo)的《孤注一擲》為例，其蒙太奇手法運(yùn)用得非常精妙，如阿天偷手鐲情節(jié)，將排練的戲份簡(jiǎn)化，剔除因果關(guān)系鏈條，采用“未發(fā)生時(shí)”與“發(fā)生時(shí)”平行剪輯，使對(duì)立情緒相互碰撞，觀眾能深切感受到姥姥的愛與阿天的愧疚，情緒更為飽滿濃烈，這便是巧用技巧講故事并融入現(xiàn)代觀念的體現(xiàn)。導(dǎo)演申奧是周會(huì)長(zhǎng)在電影學(xué)院的學(xué)生，面對(duì)后輩的進(jìn)步，她欣喜地表示：“《孤注一擲》彰顯出中國(guó)導(dǎo)演運(yùn)用‘技巧’講述故事的能力，已然形成一套獨(dú)具特色的蒙太奇敘事技巧，發(fā)揮出‘四兩撥千斤’的奇妙效果，為眾多導(dǎo)演運(yùn)用技巧敘事提供有益借鑒，這對(duì)中國(guó)電影發(fā)展極為重要。”

《我們一起搖太陽(yáng)》全片運(yùn)用“跳切”手法，影片前段緊湊，后段舒緩。前段之“緊”源于敘事與人物心境的急切，后段則體現(xiàn)兩人情感沉淀，此般處理極為精妙。《年會(huì)不能停！》融入諸多“包裝”小技巧，借此重塑影片結(jié)構(gòu)與視覺風(fēng)格，增添戲劇性，精簡(jiǎn)敘事，革新原有敘事架構(gòu)與影像風(fēng)貌。《熱烈》是一部精彩紛呈的佳作。影片刻畫王一博練功時(shí)的“旋轉(zhuǎn)”場(chǎng)景，巧妙切換多重場(chǎng)景，無(wú)聲勝有聲地展現(xiàn)其刻苦練功之態(tài)。影片比賽場(chǎng)景中，突破常規(guī)每秒24格的速度，靈活采用每秒50格、75格乃至更高幀率，以“格”之縮放彰顯舞蹈的力度與速度之美。

而《志愿軍：雄兵出擊》作為群像作品，通過彭德懷的宣泄、聯(lián)合國(guó)場(chǎng)景以及幾場(chǎng)戰(zhàn)役構(gòu)建出嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，面對(duì)素材量龐大的挑戰(zhàn)仍有較高完成度。“特別是那一幕，一句‘一連的還有人嗎？’有人就開始慢慢舉手，緊接著切換到聯(lián)合國(guó)那兒也在舉手，誰(shuí)說聯(lián)合國(guó)會(huì)議不是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，通過相似動(dòng)作、不同場(chǎng)景的剪輯，就把宏大主題延伸出來(lái)了。”周會(huì)長(zhǎng)強(qiáng)調(diào)《志愿軍：雄兵出擊》在群像塑造與宏大敘事節(jié)奏把控方面展現(xiàn)出非凡的實(shí)力。

“剪輯的力量”促進(jìn)國(guó)際交流

“剪輯的力量”是中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)設(shè)立在北影節(jié)上的一項(xiàng)學(xué)術(shù)活動(dòng)。

在北影節(jié)期間，學(xué)會(huì)力邀國(guó)外一線電影剪輯師進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，讓中國(guó)電影剪輯師拓寬視野，了解先進(jìn)的剪輯觀念。這也是剪輯學(xué)會(huì)對(duì)外的著力點(diǎn)——舉辦中外影片剪輯學(xué)術(shù)研究會(huì)，與國(guó)際剪輯同行進(jìn)行專業(yè)交流與座談。

特別在國(guó)際電影交流日益頻繁的當(dāng)下，剪輯學(xué)會(huì)積極發(fā)揮橋梁紐帶作用。它組織會(huì)員參與國(guó)際電影節(jié)的剪輯相關(guān)活動(dòng)，將中國(guó)電影剪輯的獨(dú)特魅力展現(xiàn)給世界，同時(shí)也引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)的剪輯理念與經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)中國(guó)電影剪輯與國(guó)際接軌，提升中國(guó)電影在全球電影市場(chǎng)的影響力與競(jìng)爭(zhēng)力。在周會(huì)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)成立國(guó)際交流協(xié)作委員會(huì)，通過多種方式促進(jìn)交流。在北京國(guó)際電影節(jié)期間，連續(xù)三年舉辦“剪輯的力量”論壇，采取線上線下結(jié)合的方式，讓國(guó)內(nèi)的剪輯師們與國(guó)際一流剪輯師進(jìn)行學(xué)術(shù)研討。2024年更是請(qǐng)到斬獲奧斯卡最佳剪輯的《奧本海默》剪輯師詹妮弗·拉梅分享創(chuàng)作心得。

周會(huì)長(zhǎng)與詹妮弗·拉梅就《奧本海默》原子彈爆炸后的一分多鐘無(wú)聲片段進(jìn)行深入交流。“一個(gè)剪輯師是否會(huì)講故事，取決于會(huì)不會(huì)省略與放大，能否突出重點(diǎn)。”周會(huì)長(zhǎng)驚嘆于《奧本海默》用一分多鐘時(shí)長(zhǎng)去渲染爆炸后瞬間的情境，通過對(duì)光影變幻、人物細(xì)微表情以及環(huán)境氛圍等多方面元素的細(xì)膩雕琢，將那一瞬間的緊張感、沖擊力以及背后蘊(yùn)含的復(fù)雜情感與深遠(yuǎn)意義全方位地放大，讓事件充分延展。與之形成鮮明對(duì)比的則是，將軍和奧本海默組建實(shí)驗(yàn)室、勘察地形、建立小鎮(zhèn)……將幾個(gè)月發(fā)生的故事快速交叉剪輯濃縮在三五分鐘內(nèi)，這便是省略與放大手法在剪輯中巧妙運(yùn)用的例證。拉梅分享她的感悟，“在諾蘭導(dǎo)演的音頻處理下，寂靜不再只是‘無(wú)聲’，而是被賦予了更豐富、更具張力的情感內(nèi)涵。這啟發(fā)我們，在數(shù)字時(shí)代，聲音依然是塑造電影的有力工具，關(guān)鍵在于不斷拓展它的表現(xiàn)力，發(fā)掘它的創(chuàng)新空間。”

周會(huì)長(zhǎng)還對(duì)11月上映的《完美的日子》剪輯贊譽(yù)有加，認(rèn)為維姆·文德斯在創(chuàng)作中隱匿導(dǎo)演痕跡，讓生活本真與人物自然活動(dòng)得以呈現(xiàn)，以一種克制的方式完成影片創(chuàng)作，是藝術(shù)片剪輯之典范。而商業(yè)片剪輯則側(cè)重于帶動(dòng)觀眾情緒，借助節(jié)奏掌控、關(guān)鍵情節(jié)甄選、蒙太奇手法創(chuàng)新組合等，迅速吸引觀眾目光，深度觸動(dòng)其情感，有效引領(lǐng)情緒流向。在身經(jīng)百戰(zhàn)的周會(huì)長(zhǎng)看來(lái)，“無(wú)論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，其剪輯工作均頗具挑戰(zhàn)性。”因?yàn)閮烧吒饔衅洫?dú)特節(jié)奏，并無(wú)難易之分，精準(zhǔn)把握觀眾心理需求在電影剪輯中至關(guān)重要。

這些只有在內(nèi)行人交流、研討時(shí)，他們最能一針見血地指出某場(chǎng)戲下得功夫有多深。唯有對(duì)影片的立意以及核心支撐元素了然于胸，剪輯師才更能不著痕跡地帶動(dòng)觀眾沉浸式觀影。雖然剪輯師的工作不“露臉”，但觀眾看完一部影片后仍念念不忘，無(wú)疑也是對(duì)剪輯師莫大的肯定。與國(guó)外“同道中人”的深入交流，也讓年輕的剪輯師們更加堅(jiān)定自己“不負(fù)熱愛”的初衷。

剪輯學(xué)會(huì)未來(lái)可期

近年來(lái)，學(xué)會(huì)以剪輯藝術(shù)的發(fā)展交流為目標(biāo)，不拘泥于電影，還吸收了大批優(yōu)秀的電視剪輯師、短劇及短視頻剪輯師加入。2021年，學(xué)會(huì)籌備短片短視頻藝術(shù)委員會(huì)，為互聯(lián)網(wǎng)短片短視頻領(lǐng)域提供了一個(gè)重要的學(xué)術(shù)指導(dǎo)和理論研究窗口，同時(shí)也為剪輯師們提供了技藝支持的平臺(tái)；2023年，學(xué)會(huì)主辦“應(yīng)用視頻與未來(lái)影像創(chuàng)作創(chuàng)新論壇”，匯聚國(guó)內(nèi)外專家與創(chuàng)作者，共同探討應(yīng)用視頻的概念、創(chuàng)作理念和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)不僅是電影剪輯師們的精神家園，更是推動(dòng)中國(guó)電影不斷邁向新高峰的強(qiáng)大動(dòng)力源泉之一。我們期待中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)的剪輯師們，在“剪輯的力量”“隱形的藝術(shù)”學(xué)術(shù)交流的助力下，讓想象力盡情馳騁，不斷精進(jìn)技藝，在電影藝術(shù)長(zhǎng)河中續(xù)寫更多的精彩篇章，為中國(guó)乃至世界電影帶來(lái)更多敘事獨(dú)樹一幟的光影佳作。