森林之歌

我是大山的兒子，是森林賦予了我第二次生命。

陽麗君（以下簡稱“陽”）： 1968年你參軍入伍，隔年就拿起相機(jī)拍攝了，是什么契機(jī)讓你走上攝影之路？

馮凱文（以下簡稱“馮”）： 1949年我出生在山東農(nóng)村，半歲就隨著父母走上大興安嶺，一直到我18歲參軍，才離開這片大森林。當(dāng)時(shí)，我作為家中唯一的兒子，是不允許當(dāng)兵的。我偏偏不服輸，下定決心要打破這個(gè)限制，成為光榮的人民解放軍戰(zhàn)士。我以血書申請表達(dá)了我入伍的決心，負(fù)責(zé)征兵的工作人員被我的誠意打動，終于讓我如愿以償。于是，1968年2月，我參軍入伍來到了原呼和浩特軍分區(qū)。這對于一個(gè)在原始森林長大的孩子來說，是人生的巨大轉(zhuǎn)折。

入伍的第一年，我在部隊(duì)宣傳方面做了一些工作，例如寫新聞稿報(bào)道部隊(duì)工作新面貌。我也愛好文藝，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)了解到我的這一特長，主動詢問我愿不愿意學(xué)習(xí)照相。在此機(jī)緣下，我便開啟了我的攝影生涯，擔(dān)任營部的影像記錄員，同時(shí)兼任廣播員和新聞報(bào)道員。沒想到一拿起相機(jī)我就愛上了這一行，一干就是56年。

剛開始拿起相機(jī)的時(shí)候，我對攝影認(rèn)知不多。為了盡快掌握攝影技術(shù)，我向當(dāng)?shù)卣障囵^的師傅拜師學(xué)藝，請教照相和制作照片的技巧。那段時(shí)間，我對攝影非常著迷，一天工作十三四個(gè)小時(shí)，不知疲倦。白天拍照，晚上我就把窗戶封上，點(diǎn)起小紅燈，學(xué)習(xí)暗房技術(shù)。后來，部隊(duì)還給我買了放大機(jī)，我就更加投入了，樂此不疲地學(xué)習(xí)攝影，并感受到了記錄的意義和捕捉瞬間的魅力。入伍的第三年，我被提拔為干部，擔(dān)任營部的書記員，繼續(xù)負(fù)責(zé)營里的攝影工作。一年后，我被調(diào)到軍分區(qū)，成了專職新聞干事，負(fù)責(zé)全分區(qū)范圍內(nèi)的新聞報(bào)道。于是，我拍攝的內(nèi)容越來越寬泛，拍攝的勁頭也更足了。1973年，我的攝影作品《拉練》被選入原北京軍區(qū)的攝影展覽。這帶給我巨大的鼓舞，從此，我相機(jī)不離身，攝影成為我生活的重要組成部分。幾十年來，不論工作崗位如何變化，我從未放下手中的相機(jī)，利用工作間隙或休假機(jī)會深入偏遠(yuǎn)山區(qū)、走進(jìn)自然，拍攝了大量的攝影作品。我25次走進(jìn)西藏、35次走進(jìn)新疆、4次踏上長江黃河源頭、6次穿越巴丹吉林沙漠，領(lǐng)略過南極、北極的億萬年冰川，走進(jìn)了三十多個(gè)國家，拍攝了許多難得的自然與人文景觀，用鏡頭記錄了世界大地的斑斕與壯美。

陽：森林對你有怎樣的影響？

馮：我是在森林里長大的孩子。11歲那年，糧食短缺，鄉(xiāng)親們只能采集野菜充饑。一天，我和幾個(gè)孩子在一位姐姐的帶領(lǐng)下，到15里地遠(yuǎn)的道木達(dá)采野菜。那是一次終生難忘的旅程，當(dāng)我們穿過林地，涉水蹚過一條滔滔大河的時(shí)候，我不幸陷入泥潭，掉入激流，頓時(shí)失去了知覺。就在這生死關(guān)頭，一位騎白馬、身穿白茬皮襖的人從遠(yuǎn)處森林飛馳而至，將我救起，把我交給對岸的孩子們，一句話都沒說，便轉(zhuǎn)身而去。翌日，我母親去尋找這位恩人，卻杳無蹤跡，他是我生命中永遠(yuǎn)值得感恩的人。我是大山的兒子，是森林賦予了我第二次生命，我終生與森林結(jié)緣。

陽：你從何時(shí)起萌生了拍攝森林的想法？

馮：參軍入伍來到呼和浩特，我發(fā)現(xiàn)這里的自然環(huán)境與滔滔林海的大興安嶺截然不同，呼和浩特周邊的森林覆蓋率較少，這讓我這個(gè)習(xí)慣了大興安嶺那片綠意盎然的人，常常思念起自己的森林故鄉(xiāng)。那年4月，我目睹了一場沙塵暴。從天邊席卷而來的黃沙，像一塊巨大的幕布，迅速吞沒了整個(gè)城市。從那時(shí)起，我開始思考生態(tài)環(huán)境的問題，拍攝森林的想法在我腦海中逐漸清晰起來。

1985年，我被調(diào)往內(nèi)蒙古森林警察總隊(duì)，專職負(fù)責(zé)宣傳工作，開始更多地接觸、拍攝森林。工作期間我和戰(zhàn)友們一起巡山，一起奔赴森林火場。1992年，內(nèi)蒙古森林總隊(duì)建隊(duì)40周年，在王府井大街舉辦了《內(nèi)蒙古森警在前進(jìn)》的專題攝影展，展出了108幅圖片，吸引了眾多關(guān)注，來觀展的人絡(luò)繹不絕。我越來越堅(jiān)定用攝影宣傳森林保護(hù)和生態(tài)環(huán)境保護(hù)的使命，于是我開始拍攝那些尚未被開發(fā)的原始森林和沒有被破壞的森林生態(tài)，希望用影像喚起人們對森林保護(hù)的重視，讓讀者提升建設(shè)美好生態(tài)環(huán)境的自覺性。這就是《穿越原始空間》的開端，這個(gè)系列一拍就是三十多年。

陽：這些年，你覺得我國森林有什么可觀的變化？

馮：自2005年開始，國家徹底停止了對國內(nèi)森林的砍伐，開啟了森林保護(hù)的新紀(jì)元。這一轉(zhuǎn)變意味著我們開始重新審視人與自然的關(guān)系，把生態(tài)保護(hù)提升到前所未有的高度。今年我又一次走上大興安嶺，目睹景觀，令人振奮。我的家鄉(xiāng)伊圖里河如今森林覆蓋率已達(dá)92%，而我國東北邊境地區(qū)的莫爾道嘎森林覆蓋率已經(jīng)高達(dá)93.3%。這些數(shù)字是生態(tài)修復(fù)的生動見證。當(dāng)我站在電視塔上俯瞰整個(gè)森林時(shí)，無邊無際的森林宛如海浪向遙遠(yuǎn)的天邊蔓延而去，我再也按捺不住心中的激動和感慨。野生動物的保護(hù)與繁衍同樣令人振奮。去年隆冬，在阿爾山我親眼看到近萬只野生黃羊與當(dāng)?shù)鼐用窈椭C共處，人們甚至將家里的草和水放在路邊供黃羊食用。過往的車輛主動讓黃羊先行。這些，讓我看到了一個(gè)嶄新的自然環(huán)境。

在原始空間中穿行，記錄最感動的瞬間，這就是我的攝影生活。

陽：怎么理解“原始空間”？

馮：尋找原始空間，走進(jìn)原始空間，是我三十多年攝影之路的一個(gè)基點(diǎn)。所謂“原始空間”是指那些尚未被破壞、保持著原始狀態(tài)的地方，目前我拍攝過的“原始空間”有新疆白湖、大興安嶺的深山老林、西藏的米林南伊以及內(nèi)蒙古的阿爾山等。如今，即便年近古稀，我對拍攝“原始空間”系列的熱情絲毫未減。不論多苦、多累、多遠(yuǎn)，我都在所不惜。明年6月，我已計(jì)劃前往西藏山南，繼續(xù)我的原始空間探索。

陽：沙漠也是你的主要拍攝對象之一。

馮：我喜歡沙漠在光影下的藝術(shù)造型，晨光下如輕紗縹緲浮動。國內(nèi)新疆、西藏、內(nèi)蒙古、青海、甘肅以及美國西部等大大小小的沙漠，都曾留下我重疊的足跡。其中，我對巴丹吉林沙漠有很深的感情，我已經(jīng)六次穿越，每一次都留下過深刻的記憶。巴丹吉林沙海浩瀚，穿越巴丹吉林要在沙海中行進(jìn)兩三天。這里既有高峰，也有深谷；既有緩坡，也有懸崖，汽車在沙海中穿行就像搏擊巨浪的快艇，時(shí)而懸身，時(shí)而直下，直攪得人心神驚顫。沙漠難得有水，而偏偏巴丹吉林沙水相依，一百多個(gè)大大小小的湖泊，點(diǎn)綴在五萬平方公里的沙海中，在陽光下如同顆顆翡翠，碧彩奪目。幾十年來，我一直眷戀沙漠，它給予我的不是荒涼，而是獨(dú)有的藝術(shù)展現(xiàn)。

陽：你還拍攝過三江源頭。

馮：三江源頭是名副其實(shí)的原始空間，位于青海省南部，是長江、黃河和瀾滄江的源頭匯水區(qū)，被譽(yù)為“中華水塔”。我是較早來到三江源頭拍攝的攝影師之一，多年前當(dāng)?shù)卣谂ｎ^山上立了一塊石碑，上面刻錄著來此拍攝的中外攝影家，按照姓氏筆畫，我還排在較前的位置。這里4600米的高度讓許多人望而生畏，但登上山頭，迎著滿天朝霞，多苦多累都不覺得了。大片的濕地倒映著藍(lán)天白云，山崖上不時(shí)跑過三五成群的巖羊，從未見過的植物與景象頻頻展露在眼前，身邊的壯麗容不得遲疑。三江源頭，我去過四次，每一次都戀戀不舍地離開。如果有機(jī)會，我還要再次登上高聳云端的牛頭山。

陽：前往這些地方拍攝，往往會遇到很多危險(xiǎn)。

馮：是的，我遇到過許多危險(xiǎn)時(shí)刻。有一年的寒冬臘月，我們?nèi)ゴ笈d安嶺原始森林拍攝，那天氣溫在零下40多度。山高路陡，森林茂密，路窄難行，積雪一米多厚，稍有不謹(jǐn)慎，就會車輪打滑，翻入深谷。山上的樹木掛著厚厚的霧凇，樹梢在月光的勾勒下熠熠生輝，車燈照耀下，極為壯觀。我被這景觀震撼了，于是停車拍照，但車的電瓶突然沒電了，我們陷入了極度危險(xiǎn)的境地。幸運(yùn)的是，20分鐘后，一輛過路車幫我們接上了電，這才得以脫險(xiǎn)。

在沙漠的冒險(xiǎn)同樣驚心動魄。在穿越巴丹吉林沙漠的一次行程中，我們迷了路。天黑之際，我們已穿行了100多公里，卻仍未找到沙漠的出口，而汽油已所剩無幾。就在所有人都絕望時(shí)，我注意到約幾十公里處的地平線上似乎有一條若隱若現(xiàn)的黑線。經(jīng)過大家商定，決定冒險(xiǎn)朝那個(gè)方向開去。相距幾公里時(shí)，那條線逐漸清晰，最終看清是一個(gè)廢棄的電線桿，其附近還有一個(gè)小土房。房主慷慨地賣給我們一桶汽油，幫助我們找到了沙漠的出路。

白湖之行也是非常驚險(xiǎn)的一次經(jīng)歷。過沼澤、穿密林、住河邊，與野獸擦肩而過。馬爬到巨石山頂突然累倒在地，我起身后才發(fā)現(xiàn)兩米之外竟是萬丈懸崖。原始森林里，樹高草密，我騎的馬突然失蹄，前蹄踏入一米多的深坑，馬臀騰起，我被拋向空中，瞬間又被摔在草叢里。最近一次拍攝新疆胡楊的經(jīng)歷同樣驚險(xiǎn)。我不小心滑倒在湖中，全身瞬間濕透，幸好路人相助，最終安全脫險(xiǎn)。

退休后，我有更多機(jī)會深入這些原始空間，即便年事已高，我對攝影的激情卻有增無減。自由地追隨內(nèi)心的創(chuàng)作欲望，讓我的心態(tài)永遠(yuǎn)年輕。在原始空間中穿行，記錄最感動的瞬間，這就是我的攝影生活。

邢樹宜（以下簡稱“邢”）：你前往拍攝的地方人跡罕至，除了危險(xiǎn)之外，有沒有遇到一些難忘的人和事？

馮：太多了！我所到之處，景觀別致，人煙稀少。許多地方?jīng)]有電，也看不上電視。對于居住在那里的人們而言，沒有新聞，只有生計(jì)。他們有著勤勞的雙手，有著寬厚的善心，有著勇對人生命運(yùn)、戰(zhàn)勝一切困難的堅(jiān)毅。我一生都不會忘記住在云南碧沽天池高山之巔的兩位藏族老人。他們淳樸敦厚，待我們?nèi)缬H人，把家里好吃的都拿出來招待我們。老爺爺很會幫助人，告訴我們哪個(gè)方位能拍出好照片。半夜，暴雨突至，房頂?shù)斡瓿删€。我被雷聲驚醒，卻見老爺爺正捧著一塊塑料布在我頭上接漏雨，他不忍心讓雨水把我從夢中驚醒，我頓時(shí)感動得不知所措。此時(shí)，滿屋的人都在忙碌，地上擺滿了大大小小的盆盆罐罐。那一夜，大家都沒睡。兩位藏族老人，他們是平凡的，但他們又是那么高大。在西藏、新疆、青海、云南，林海深處、寬闊草原……那些與我謀面卻又不曾相識的千家百姓，常常闖進(jìn)我的夢鄉(xiāng)。

陽：你也拍攝了不少紀(jì)實(shí)類作品，包括軍警、民俗和“一帶一路”等，請談?wù)勥@些作品。

馮：我的攝影之路是從拍新聞圖片起步的，然后轉(zhuǎn)向了風(fēng)光和民俗。1987年，我在森林警察總隊(duì)工作，去內(nèi)蒙古牙克石出差，偶遇木材廠失火，火勢很大，我隨救援部隊(duì)前往滅火，看到部隊(duì)官兵英勇奮戰(zhàn)的場面深受感動，順勢拍攝了不少現(xiàn)場照片。其中有一幅《鏖戰(zhàn)火海》在國家軍事博物館展出，并獲得全軍攝影展金獎(jiǎng)。2020年，我去廣東拍攝了獲得眾多表彰獎(jiǎng)勵(lì)的深圳公安戰(zhàn)狼突擊隊(duì)和廣州交警保衛(wèi)大隊(duì)。在拍攝間隙，巧遇廣州電視臺露天玻璃棧道空閑，我立即利用幾分鐘的時(shí)間，拍攝了《人民公安向前進(jìn)》的形象圖片，這幅照片在2021年1月10日，也就是我國第一個(gè)警察節(jié)，被《中國攝影報(bào)》刊登在當(dāng)日的頭版頭條。我還走進(jìn)云南邊防埡口檢查站、新疆紅旗拉普邊檢站、廣東邊防沙頭角模范中隊(duì)、遼寧消防啟工模范中隊(duì)和西藏布達(dá)拉宮消防大隊(duì)以及內(nèi)蒙古大楊樹森林大隊(duì)等，拍攝他們的先進(jìn)事跡，為他們留下了珍貴的影像資料。

融天下各藝術(shù)門類之長為我所用，便會創(chuàng)造藝術(shù)的新天地。

陽：從事攝影50多年，你有沒有什么拍攝訣竅可以和讀者分享？

馮：沒有訣竅，只有一點(diǎn)感悟吧。我根據(jù)許許多多攝影大師的藝術(shù)佳作，并結(jié)合自己多年拍攝的體會，總結(jié)了一些構(gòu)圖的方法——“隱主體構(gòu)圖法”和“偏主體構(gòu)圖法”。所謂“隱主體構(gòu)圖法”，就是把最應(yīng)該交代清楚的主體故意掩蓋起來，讓讀者用自己的想象去填補(bǔ)空間，從而使作品產(chǎn)生較大的藝術(shù)張力。在巴丹吉林沙漠拍攝《金沙綠焰》時(shí)，我將400毫米的長焦鏡頭開到最大光圈，對準(zhǔn)沙漠里的一株綠草，再將焦點(diǎn)遷移到近距離沙漠上形成的一條細(xì)細(xì)的橫線上，而整個(gè)畫面全部淹沒在虛幻中，這樣就將常人聚焦綠草表現(xiàn)其生命頑強(qiáng)的思路顛覆了。在拍攝《喀納斯晨早》時(shí)，密林中的氈房和零星的家禽散落在晨霧之中，朦朦朧朧，而遠(yuǎn)山和近樹卻清晰可見，我立即拍下這一瞬間。在拍攝九寨溝秋景時(shí)，面對漫山遍野的五彩斑斕，我沒有用鏡頭聚焦山林，而是對準(zhǔn)湖中五顏六色的倒影，疊加上湖底礦物質(zhì)形成的獨(dú)特線條，畫面便呈現(xiàn)出抽象感。

“偏主體構(gòu)圖法”是指用典型環(huán)境襯托主體，使主體更加具有典型性。有一次，在西藏魯朗，我看見山上森林順勢而下，像一道綠色的瀑布，十余處白色的民居恰恰像是瀑布激起的浪花。我頓時(shí)心中一震，拍出了《綠瀑之夢》。圖片中，綠色森林幾乎占據(jù)畫面五分之四，稀疏的民居只在畫面下沿，但他們卻是畫面的主體，兩相映襯，彰顯了人與自然的和諧關(guān)系。我在四川涼山偶遇瀑布云從山頂滾落，山下是成片的梯田，非常壯觀。拍攝時(shí)，我把畫面的五分之四用于表現(xiàn)高山流云，將梯田放在左下角，形成了一幅耐人尋味的圖片。

攝影不僅僅是要記錄眼前的場景，更要引發(fā)觀者對場景之外的想象，因此我還總結(jié)了“遠(yuǎn)距離想象空間”，亦稱“二元想象空間”或“多元想象空間”，即故意創(chuàng)造一個(gè)朦朧、抽象的視覺形象，留給讀者更多想象的天地。我運(yùn)用這種思維拍攝了《山那邊是春天》《綠蔭芭蕾》等作品。我有意創(chuàng)造畫外音，嘗試運(yùn)用抽象與朦朧的創(chuàng)作手法，達(dá)到“意料之外，情理之中”的藝術(shù)效果。

此外，多年的拍攝習(xí)慣使我形成了一套系統(tǒng)性的拍攝程序。每到一個(gè)地方，我絕不會拍一張就走，而是要“淘盡寶物”——先拍大場景、中場景和小場景，然后再捕捉朦朧的、抽象的局部畫面。我首先通過精準(zhǔn)的構(gòu)圖和光影，盡可能如實(shí)地記錄原生態(tài)景觀。然后，在拍攝中引入藝術(shù)思維，試圖超越純粹的記錄，重新詮釋眼前的風(fēng)光。這個(gè)過程不再只是機(jī)械地捕捉景象，而是用藝術(shù)的視角解讀、轉(zhuǎn)化自然。這就需要我嘗試改變光線的處理方式，調(diào)整畫面的虛實(shí)關(guān)系，或是用更具詩意的構(gòu)圖方式來表現(xiàn)景觀，以期達(dá)到“看山不是山，看水不是水”的境界。

我在攝影創(chuàng)作中總結(jié)了一個(gè)橫向數(shù)軸，一端是紀(jì)實(shí)，另一端是藝術(shù)。如果追求紀(jì)實(shí)，就忠實(shí)記錄地理風(fēng)貌；如果追求藝術(shù)，就用獨(dú)特的視角表達(dá)對自然的感悟。只有當(dāng)我同時(shí)完成了紀(jì)實(shí)和藝術(shù)兩種拍攝方式，我才會心滿意足、依依不舍地離開這個(gè)地方。我希望我的每一張照片不僅僅是對一處景色的復(fù)制，更是一件能夠引發(fā)觀者想象和情感共鳴的藝術(shù)品。

邢：你總結(jié)的這些構(gòu)圖方法，讓我聯(lián)想到中國古典詩詞對“言外之意”“韻外之致”的追求，文學(xué)對你的創(chuàng)作有何影響？

馮：在我的攝影創(chuàng)作中，文學(xué)一直是重要的指導(dǎo)理念。藝術(shù)是相通的，就像一棵大樹，同根同族，每一枝伸展出去的枝椏，便是不同的藝術(shù)門類。平時(shí)多讀書，多吸取文學(xué)元素，拍攝時(shí)就會情不自禁地走進(jìn)文學(xué)思維，就會自然而然地拍攝出別有風(fēng)味的作品。攝影與文學(xué)是相通的，通讀《唐詩三百首》后，我感到許多詩歌本身就是一幅畫面。杜牧的“借問酒家何處有？牧童遙指杏花村”就很好地表達(dá)了一種意境。我在攝影創(chuàng)作中也追求拍出詩的意境，將自己的情感融入景物，達(dá)到人、景、物的合一，通過畫面表達(dá)畫外之音。

詩文韻律自始至終陪伴我行走攝影之路。有時(shí)遇到“打眼”的景觀，一些詩文便自然浮現(xiàn)在腦海中。2007年，我在云南香格里拉拍攝屬都湖時(shí)，看到杜鵑花斜枝伸向水面，水中倒影格外靚麗，水面上霧氣飄渺漸漸升騰飄向空中。那一刻，我腦海中立即浮現(xiàn)出詩意的文字：“誰把思念埋入海中永不醒來，又是誰在朝天空作著一次永不回頭的蹦極。”正是出于對攝影的文學(xué)性的追求，我一直堅(jiān)持用散文詩作為畫冊的前言。畫冊《穿越原始空間》分為六個(gè)部分：山、水、樹、沙、雪、冰，每個(gè)部分都用我創(chuàng)作的散文詩作標(biāo)題，每張圖片下方都不是普通的圖說，而是散文詩句。我不斷努力，不僅僅用相機(jī)記錄自然的壯美景色，更希望能通過獨(dú)特的視角和文字，展現(xiàn)自己對風(fēng)景的獨(dú)到理解與觀察。

邢：除了文學(xué)，你還從哪些藝術(shù)門類中汲取養(yǎng)分？

馮：我喜愛藝術(shù)，文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、戲劇常常讓我流連。將書法、美術(shù)、音樂、舞蹈、建筑、戲劇等藝術(shù)門類的理念借鑒過來，融入攝影創(chuàng)作，我認(rèn)為是提高作品質(zhì)量的路徑之一。當(dāng)我走上廣西蓮花山的時(shí)候，那山坡上成片的蕨菜令我驚奇，多株植物的葉莖全部組成平行線，就像音樂中的五線譜，枝頭還點(diǎn)綴著“音符”。音樂的理念瞬間給了我啟示，這景象仿佛漫山奏響了雄壯的樂曲，于是我就拍下了《森林交響曲》。文學(xué)的內(nèi)涵、美術(shù)的理念、書法的運(yùn)筆、音樂的旋律、舞臺的光影……融天下各藝術(shù)門類之長為我所用，便會創(chuàng)造出藝術(shù)的新天地。

邢：你非常強(qiáng)調(diào)攝影的創(chuàng)新，對此你是怎么理解的？

馮：攝影必須創(chuàng)新。我們生活在一個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)建設(shè)、科學(xué)技術(shù)、文學(xué)藝術(shù)都在日新月異地發(fā)展著。攝影器材不斷推陳出新，攝影理念此起彼伏，拍攝手法彼此超越。創(chuàng)新是每一位攝影家的追求，如果沒有創(chuàng)意和獨(dú)到之處，攝影就失去了生命力。因此，我對自己的要求是，努力拍攝別人沒有拍過的、自己沒有拍過的，以及別人無法復(fù)制的。

陽：無論是在生活、工作還是在攝影創(chuàng)作中，你始終保持著樂觀積極的心態(tài)。

馮：七十多年的生活閱歷、多次生死線上的循環(huán)往復(fù)，這些都是對自己的磨礪。退休之后，我給自己規(guī)定了四句話：公益社會、善以待人、多做好事、鑄造人生。人是大海中的一滴水，百年稍縱。每個(gè)人走過酸甜苦辣，歷經(jīng)陰晴圓缺、生生死死，心中奔涌著的還是大海。生活的遠(yuǎn)征，給予我們，也歷練我們，讓我們跋涉，也讓我們綻放。

用愛的視角面對自然、面對社會、面對他人、面對每一個(gè)生靈，我們的生活就充滿陽光。是攝影讓我走進(jìn)大千世界，認(rèn)識大千世界，攝影對我而言已經(jīng)不僅僅是愛好，而是我退休后生命的重要組成部分，它激勵(lì)我，帶給我無限快樂，并伴隨我一步步走向新的人生歷程。

馮凱文，1949年生于山東泰安，全國公安攝影家協(xié)會原主席，中國藝術(shù)攝影學(xué)會專家顧問，中國攝影家協(xié)會第七屆、第八屆理事，中國攝影著作權(quán)協(xié)會理事。2012年獲全軍攝影展金獎(jiǎng)，2014年獲中國攝影金路獎(jiǎng)，2016年獲上海國際“郎靜山攝影藝術(shù)獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。

實(shí)習(xí)編輯/邢樹宜