杜甫《江村》校勘與欣賞

我們來看杜甫的《江村》：

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須唯藥物（一作“但有故人供祿米”），微軀此外更何求。

唐肅宗上元元年（760）夏，詩人在朋友的資助下，在成都西郊的浣花溪畔建了一間草堂，對于經(jīng)歷“支離東北風塵際，漂泊西南天地間”的杜甫來說，暫時得到安居。讀了這首詩，我們欣賞到了細膩描繪的優(yōu)美恬淡的風景，感受到了一家人閑適溫馨的生活情趣，也感受到詩人的滿足和欣然。

可是，對于這首詩，歷史上解讀并不僅僅如此。張伯偉老師寫過一篇《抒情詩詮釋的多元性問題——以杜甫〈江村〉的歷代詮釋為例》，歸納了三種認識：（1）比興說，對于“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”的理解，這個思路里也分多種認識，有的說妻比臣，夫比君，稚子比幼君；有的甚至認為老妻指楊貴妃，稚子比安祿山。（2）自樂說，就是剛才我講的認識，這是目前最為廣泛的認識。（3）感喟說，以金圣嘆為代表。張老師對這三種認識分別進行了辨析，比興說主要受到時代風氣的影響，自樂說主張不宜穿鑿，感喟說提供了富有啟發(fā)的判斷，把握住了詩的基調(diào)。（詳見《回向文學研究》）

張老師先用“知人論世”法進行詮釋，最初杜甫并無俸祿，僅依靠朋友幫助維持生活，“故人供祿米，鄰舍與園蔬”（《酬高使君相贈》），卻沒有保障。《狂夫》“厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼”。雖有一時的愉悅，但更多的、更內(nèi)在的是“強將笑語供主人，悲見生涯百憂集。入門依舊四壁立，老妻睹我顏色同。癡兒不知父子禮，叫怒索飯?zhí)溟T東”。這種寄人籬下的生活，勉強度日，對于一個向來“自謂頗挺出”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）、“竊比稷與契”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的人來說，絕非樂意之事。他同年所作《野老》等詩都流露出對國事的關(guān)懷，表現(xiàn)了他的進取心和責任感。這種混雜著自憐自愛、自怨自艾的復雜心情，是寫作《江村》的心理背景。“事事幽”只能更見其無聊。因此他有著深重的感嘆寄寓在字里行間。

張老師推崇朱熹的“諷詠”法，強調(diào)重視對作品的窮觀反照。提醒我們詩意不盡在字面，要熟讀諷誦，領(lǐng)會言外之意。從作品的“怎么寫”看“寫什么”。教給我們抓住詩的關(guān)鍵詞、關(guān)鍵句，他認為第七句“但有故人供祿米”是關(guān)鍵句，它是律詩起承轉(zhuǎn)合的“轉(zhuǎn)”。朱瀚的分析最為精辟：“通首神脈，全在第七句，猶云‘萬事俱備只欠東風’，與‘厚祿故人書斷絕’參看。若作‘多病所須唯藥物’，意味頓減，聲勢亦欠穩(wěn)順。”（蕭滌非《杜甫詩選注》引）前六句，極寫江村幽事，第七句筆鋒一轉(zhuǎn)，第八句冷語作收，使人回味無窮。字面是“但有故人供祿米”，字外卻是對可能斷祿米的不安，以及憑借供祿米以度日的不平。言內(nèi)是“微軀此外更何求”，言外卻是有所求而不可能求，不甘心如此而又不能不如此。這樣一轉(zhuǎn)一合，便將杜甫的復雜心情曲折地表現(xiàn)出來。

對于詩的結(jié)構(gòu)，要重視其“轉(zhuǎn)”，不僅是創(chuàng)作中的要義，也是批評欣賞時的重心。《江村》第七句是最需要注意的。

張老師還分析了“老妻”“稚子”二句，貌似寫家庭之樂，實則處在一個詩歌譜系之中，古人已揭示了“孺人”對“稚子”，是可追溯到江淹的《恨賦》“敬通見抵，罷歸田里。閉關(guān)卻掃，塞門不仕。左對孺人，顧弄稚子”。鮑照《擬行路難十八首》：“棄置罷官去，還家自休息。……弄兒床前戲，看婦機中織。”對“孺人”“稚子”的描寫，都是在罷官之后，體會到家庭之樂，而在樂的掩蓋下，恰恰是仕途不達之恨。

通過分析，得其言，得其意。張老師的分析，非常透徹而具有啟發(fā)性，很值得我們再三閱讀。張老師的分析結(jié)論中有一條是：杜甫《江村》第七句“但有故人供祿米”要優(yōu)于“多病所須唯藥物”。這是同于朱瀚的結(jié)論。

張老師引及李因篤（號天生，1632—1692）對于《江村》第七句異文的分析，只簡單說“這是從韻律上分析”，一筆帶過。但我覺得李天生的分析，非常具有警示性、啟發(fā)性。在這里多講幾句。第七句的異文：

但有故人供祿米（仄仄仄平平仄仄）

多病所須唯藥物（平仄仄平平仄仄）

從一般平仄的要求來講，這兩句幾乎相同，無法從平仄上判斷其優(yōu)劣。

清仇兆鰲（1638—1717）《杜詩詳注》卷二《鄭駙馬宅宴洞中》云：

李天生曰：少陵七律百六十首，惟四首疊用仄字，如《江村》詩，連用“局”“物”二字，考他本“多病所須唯藥物”作“幸有故人分祿米”，于“局”字不疊矣。《江上值水》詩連用“興”“釣”二字，考黃鶴本“老去詩篇渾漫興”作“老去詩篇渾漫與”，于“釣”字不疊矣。《秋興》詩連用“月”“黑”二字，考黃鶴本“織女機絲虛夜月”作“織女機絲虛月夜”，于“黑”字不疊矣。可見“晚節(jié)漸于詩律細”，凡上尾仄聲，原不相犯也。

這是張老師引到的部分。其中“疊用仄字”“凡上尾仄聲，原不相犯也”，意思不甚顯豁。在這里我介紹朱彝尊的一封信，就更明白了。

《全唐詩》大家比較熟悉。話說康熙四十四年（1705）欽命兩淮巡鹽御史曹寅在天寧寺內(nèi)設“揚州詩局”，主持刊刻《全唐詩》等書。海寧查慎行之弟查嗣瑮（1652—1733，著《音韻通考》）也被邀請參與。秀水朱彝尊給他寫信，提出了自己的建議，希望有助于《全唐詩》的編纂。在信中（《曝書亭集》卷三十三《寄查德尹編修書》），朱彝尊回顧了27年前，康熙十八年（1679）到北京參加博學宏詞科時，碰到了李因篤，聊天中聽到了一個令他大吃一驚的發(fā)現(xiàn)：杜甫律詩，出句末字仄聲必是上、去、入三聲遞用，“至于一、三、五、七句，用仄字上、去、入三聲，少陵必隔別用之，莫有疊出者”。他不肯相信，回到寄宿的旅店，就跟老鄉(xiāng)李良年（字武曾），“挑燈擁被，互誦少陵七律”。他們讀誦全部七律詩作之后，發(fā)現(xiàn)這一百四五首中，只有八首不符合李因篤所稱的規(guī)律。

其一《江村》云：清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局【入】，稚子敲針作釣鉤。多病所須唯藥物【入】，微軀此外復何求。疊用二入聲字。

其一《江上值水》云：為人性癖耽佳句【去】，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興【去】，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣【去】，故著浮查替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。疊用三去聲字。

這八首詩，朱彝尊記在心里，一直未忘記，后來他陸續(xù)讀到宋、元舊雕本，以及《文苑英華》，他發(fā)現(xiàn)杜詩較早的版本，存在著不同于他們?nèi)粘ｉ喿x到的版本的異文，而依照這些異文來看李因篤所謂的規(guī)律，全都符合了。其中：“多病”句作“賴有故人分祿米”，“漫興”作“漫與”。

因此，他認為這則規(guī)律，適合于五、七律詩的校勘，凡是符合這則規(guī)律的異文，當是正確的，是值得采用的，借此可以糾正版本之誤。他說：“此義，昔賢所未發(fā)，出天生之獨見，善不可沒也。”

這則規(guī)律，“至于一、三、五、七句，用仄字上、去、入三聲，少陵必隔別用之，莫有疊出者”。杜甫《江村》第五句“老妻畫紙為棋局”中“局”，入聲；“多病所需唯藥物”中“物”，入聲，就犯重了；而作“賴有故人分祿米”，“米”字，上聲，就不犯重了。也就是說，僅僅依據(jù)“米”字不犯重，就可以確定用帶“米”的句子，更為符合杜詩的創(chuàng)作規(guī)律，非常有力地支持了張老師的細密分析，支持了整首詩“含淚的微笑”的基調(diào)。因此說，“米”這個字非常緊要。

張仲裁《立體的懂：細讀杜甫〈江村〉》辯“但有故人供祿米”不如“多病所需唯藥物”，對張伯偉文未加辯駁，又以為：“杜詩初到成都的兩年里，《卜居》《江村》《客至》《江上值水》《進艇》這五首詩，接連出現(xiàn)了仄字疊用的情況。”借以證明“多病所需唯藥物”沒有問題。按：《江村》《江上值水》有異文，不可混言，朱彝尊已辨。《卜居》一、三、五、七句末字作“頭、事、下、興”，為平、去、上、去，并不曾疊用仄字，只是首句用了平聲。《客至》一、三、五、七句末字作“水、掃、味、飲”，為上、上、去、上；《進艇》一、三、五、七句末字作“畝、艇、逐、有”，為上、上、入、上。這后二首，可以說出現(xiàn)疊用仄字，但僅首字存在問題（以杜甫“詩律細”嚴格要求的話），后邊三字為“上、去、上”，已是做到了避免疊用。因此，不能簡單、混沌地說，此時杜甫沒有講究；只能說他還未要求奇句末四字全面避免疊用仄字而已，對首字此時尚未嚴格要求，但對于后三字，已經(jīng)嚴格要求。所以，《江村》仍作“但有故人供祿米”為優(yōu)。

小小的“米”字，相當關(guān)鍵地參與建構(gòu)了《江村》這首詩歌的基調(diào)。