花與花的孩子們

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人物畫作為中國(guó)畫的重要分支，歷經(jīng)數(shù)千年的積淀與創(chuàng)新，已形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和審美體系。在當(dāng)代，隨著社會(huì)文化的多元化發(fā)展，人物畫呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。畫家們不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)技法，更在題材選擇、表現(xiàn)手法、情感表達(dá)等方面進(jìn)行了大膽的探索與嘗試，使得當(dāng)代中國(guó)畫人物畫煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

人物畫如何順應(yīng)時(shí)代潮流，如何在前輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上演進(jìn)？七零后人物畫家敏銳感知時(shí)代氣息，深刻體悟當(dāng)代精神，對(duì)當(dāng)代人物畫的探索與發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

繼2024年10期、11期連續(xù)推出“時(shí)代風(fēng)貌" 七零高地——《現(xiàn)代藝術(shù)》中國(guó)畫學(xué)術(shù)提名展·山水畫”專題和“花鳥畫”專題之后。本期推出六位優(yōu)秀的七零后代表性人物畫畫家——申卉芪、范治斌、黨震、袁玲玲、孫震生、王海濱。他們以其獨(dú)特的藝術(shù)視角和藝術(shù)風(fēng)格、精湛的畫技和深刻的情感表達(dá)，共同推動(dòng)了當(dāng)代中國(guó)畫人物畫的發(fā)展。他們的作品具有較高的藝術(shù)價(jià)值，反映了這個(gè)偉大時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性光輝。（學(xué)術(shù)主持：王躍奎）

在我讀大學(xué)本科的時(shí)候，就時(shí)常聽老師提起曾有一位書法與寫意作品俱佳的師姐，久聞其名未見其人，機(jī)緣巧合使我在碩士畢業(yè)后竟然和這位師姐成了同事，我們共同就職于北京服裝學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師出同門、亦師亦友的緣分使我們較一般同事關(guān)系更無(wú)隔閡。直呼其名太見外直白，故稱“申姐”。

其實(shí)在2005年導(dǎo)師李魁正先生的碩博研究生教學(xué)成果展上，我就初次見到了申姐的數(shù)幅大作，八尺整張的草皮紙上濃墨重彩地恣意流淌著苗人圖騰般的人物與動(dòng)物和諧共生、花草與云山自然生長(zhǎng)的美好圖像。元?dú)饬芾臁⑸豁懀此撇唤?jīng)意涂抹，卻構(gòu)圖、章法皆備。“意料之外又在情理之中”，是她的作品給我最直觀的感受。

凡畫者，日日苦練積累經(jīng)驗(yàn)者較多，純靠感覺巧思怪才者也算一類。申姐其人其畫才情兼?zhèn)洌勺揪阌小？此乃賹懣偸呛窈竦臐M本，以摞為計(jì)；她畫完大作品的邊角剩料都要裁成等寬的長(zhǎng)條寫滿小楷，在其工作室書案一角堆積如山。高強(qiáng)度造就了硬功夫，多難畫的動(dòng)態(tài)難不倒她，多刁鉆的透視信手拈來(lái)，控制丈二整紙的巨幅尺寸如烹小鮮，輕松駕馭，自由擺布，總能去繁從簡(jiǎn)，異趣橫生。

在寫意領(lǐng)域，特別是人物畫角度，造型功夫幾乎是一項(xiàng)基本的能力，可以控制拿捏的畫家不在少數(shù)，但畫得多了難免因太過(guò)嫻熟而流于造型概念、圖式俗套的窠臼。申姐難能可貴之處在于并不循規(guī)蹈矩、一味彰顯自己的本事與功夫，有時(shí)我甚至感覺她似乎故意在以減法藏起一些鋒芒和棱角，讓作品以更加簡(jiǎn)潔樸素的狀態(tài)去直面觀者。我特別喜歡她筆下的少年（其實(shí)更多的是兒童），她總說(shuō)做了母親的緣故，對(duì)孩子有一種本能的愛意和表達(dá)欲望。其實(shí)，她何嘗不是一位在心理上趨向童真的畫家？否則我們不可能看到她作品中那一雙雙清澈不染的眸子，一道道俏皮活潑的眼神。畫兒童是很不容易的，我們慣常見到以大人的視角去表現(xiàn)孩子，將兒童畫得老成呆板、事故圓滑，反正“不可愛”。而申姐筆下的兒童，五官情緒、手腳肢體都感覺能動(dòng)起來(lái)，生動(dòng)活潑，明媚動(dòng)人。觀其畫，我總想和童年的自己遙相叩問(wèn)，一種盛年不再的悵然若失同時(shí)伴隨著看到美好希望的莫名欣喜的復(fù)雜情緒涌動(dòng)心間。

在我們服裝學(xué)院的中國(guó)畫教學(xué)體系中有一門課程名為“筆墨靜物”，申姐在這門課上將她的技法心得于花卉蔬果題材發(fā)揮到另一種極致。在油畫中，靜物畫一直是和人物畫、風(fēng)景畫并行的一大主題，但在中國(guó)畫傳統(tǒng)科目中少有涉獵，常規(guī)意義上的花鳥畫也不常表現(xiàn)案頭擺設(shè)的內(nèi)容，更多以生長(zhǎng)在自然中的花樹或翱翔于天際、鳧游于水畔的禽鳥為表現(xiàn)對(duì)象。靜物花果未有太多先例，因此給申姐留有大量可以發(fā)揮和表現(xiàn)的余地。她的此類作品既不同于傳統(tǒng)清供題材的國(guó)畫作品，也不同于西洋標(biāo)本似的油畫作品，構(gòu)圖、造型、設(shè)色、技法，都有其非常獨(dú)到的運(yùn)用，自成一體，獨(dú)具特色。

藝術(shù)貴在于常態(tài)下現(xiàn)奇絕，于平凡處見精神。申姐有一個(gè)能力是我非常佩服的，就是用普通的材料畫普通的題材卻成就了不普通的作品。她的繪畫工具的確算不上精良，破筆敗色經(jīng)由巧手點(diǎn)化自能成春；她的表現(xiàn)對(duì)象也不出眾，花草并非奇葩異卉，人物亦非皇族貴胄，閑花野草、鄰家少年在她的筆下總能奪人眼目、觀之忘俗。由此可見“畫畫的人”才是最寶貴的財(cái)富，也是最靠得住的實(shí)力。作畫亦是在修為，畫中道無(wú)不是人之道的直接體現(xiàn)，申姐快人快語(yǔ)，做事爽利，不做作也不矯情，畫如其人此言不虛。

蒙申姐信任，囑我作文，言多必失，內(nèi)心惶恐。最后我想用一句蔡皋老師的話語(yǔ)做結(jié)語(yǔ)：“星光追逐著波光，花與花的孩子們?cè)诖酥酗w舞。”觀申姐的作品很有這樣的意向，故以此為題作短文為序。