話劇《共生》：質(zhì)樸方言講述小生活、大情感

劇情簡介

話劇《共生》是由四川人民藝術(shù)劇院打造的原創(chuàng)小劇場話劇。劇目聚焦當(dāng)下社會熱點(diǎn)，關(guān)注民政、養(yǎng)老題材，以一段無奈的故事，展現(xiàn)現(xiàn)代社會普遍存在于難以回避的“老所無依”這個社會問題，引發(fā)觀眾深思。

年邁獨(dú)居、身患頑疾的母親，生活已無法自理。在生日這天，喚回自己的兩個親生兒子和養(yǎng)女，告知三人自己的賣房養(yǎng)老計劃——誰愿意照顧自己，錢就歸誰。當(dāng)初遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的養(yǎng)女、女友剛懷上孕的老大、一心追求事業(yè)的老二，各有難言之隱。于是各種各樣的情感糾紛，人際沖突在養(yǎng)老與新生，過去和未來的矛盾中不斷拉扯……

話劇《共生》以一個普通成都家庭的生活作為故事切入點(diǎn)，講述了一段有誠意、有溫度的中國好故事，讓走進(jìn)劇場的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感和共情感，是一個會讓大家含淚微笑看完的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品。

《共生》是一部純成都方言的話劇，方言是民族文化身份最顯著的特征，運(yùn)用方言做戲也是我們四川青年戲劇人實(shí)踐文化自信的生動體現(xiàn)！語言的地域性彰顯了整部劇的特殊性，成都話所代表的地域文化，凸顯在每一個人物身上，形成性格鮮明的人物語言，而人物的語言習(xí)慣和口音，最大程度地反映出了他們的社會地位甚至是收入情況。劇中有許多精彩的方言臺詞，承載著四川人的那份情懷，具有極強(qiáng)的代入感，能夠?qū)⒂^眾們迅速地拽入生活的漩渦，又哭又笑，拍手叫好。

國內(nèi)現(xiàn)在缺乏針對養(yǎng)老新政策的藝術(shù)作品，而本劇卻開拓了文化與民政相結(jié)合的新路線，讓高雅藝術(shù)走進(jìn)基層獲取社會關(guān)注。本劇通過這個有些無奈的故事，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會普遍存在又難以回避的社會問題，即老無所依，孩子們各有各的生活，孝道只能勉力進(jìn)行。作為具有成都獨(dú)特地方色彩的精品話劇作品，本劇不僅推廣了成都本土語言文化，增強(qiáng)了本土文化自信，樹立了本土文化自強(qiáng)，更以高雅藝術(shù)普及中國民生、養(yǎng)老、醫(yī)養(yǎng)、康養(yǎng)相關(guān)政策，讓更多的老百姓通過這部戲，不僅能提高自己的文化休閑品質(zhì)，還能更深刻地了解養(yǎng)老的相關(guān)政策。本劇關(guān)注民生，為養(yǎng)老呼吁，引起了社會對養(yǎng)老問題的重視，也體現(xiàn)出了戲劇創(chuàng)作者青年一代對社會的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)！

話劇《共生》是一部難得的小劇場現(xiàn)實(shí)題材佳作，充分體現(xiàn)了為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的創(chuàng)作方向。本劇堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，聚焦養(yǎng)老民生問題，使觀眾能夠產(chǎn)生深刻的共鳴。四川人藝緊跟時代步伐，話劇《共生》的創(chuàng)作正是遵循著這些創(chuàng)作理念，講述了一個中國當(dāng)代人關(guān)注的社會命題中的小人物的故事。

主創(chuàng)談

李智穎

國家二級演員。曾榮獲四川文化表演獎、四川省第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、首屆（2022）中央戲劇學(xué)院·國際戲劇“學(xué)院獎”（編劇獎）最佳青年編劇獎等。編劇作品有話劇《欲望街角》、音樂劇《青城山下》等。

我時常在想，驅(qū)動我們創(chuàng)作的原動力究竟是什么？于我而言，應(yīng)該是困惑！藝術(shù)的創(chuàng)作介乎于真假之間，故事載體也許是假的，但我們經(jīng)常戲稱這是“借尸還魂”，不管是過去現(xiàn)在未來的故事，其實(shí)都是在表達(dá)我們當(dāng)代創(chuàng)作者的思考！對于生活的提煉，對于生活的認(rèn)知，以及我們私密的情感投入，大約便是那個“真”的部分！所以話說回來，寫《共生》，我在困惑什么呢？也許是人與人的關(guān)系，也許是個體與群體的關(guān)系，也許是個人與時代的關(guān)系！也許，就是處理不好自家的一畝三分地！

朱天天

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，國家一級導(dǎo)演，中國戲劇家協(xié)會會員，四川省戲劇家協(xié)會會員，第十二批四川省學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人后備人選。曾榮獲文華導(dǎo)演獎、四川文華表演獎。

“歷史的灰塵落在每個人頭上都是一座大山，而我們正活在一個塵土飛揚(yáng)的時代中。”在這樣的時代，家庭的穩(wěn)定，是社會穩(wěn)定的基石。中國需要穩(wěn)穩(wěn)的發(fā)展，人民需要穩(wěn)穩(wěn)的幸福，觀眾需要一個找回尋常百姓在平淡日子里的獲得感與幸福感的故事。在進(jìn)行《共生》的導(dǎo)演構(gòu)思時，成都市井人家的煙火氣息始終揮之不去。話劇《共生》只想為真正的觀眾毫不自負(fù)地講一個溫情現(xiàn)實(shí)主義故事，因為，那是人的心聲！

吳" "宇

國家二級舞美設(shè)計師，中國舞臺美術(shù)學(xué)會會員，四川省舞臺美術(shù)學(xué)會副會長，四川音樂學(xué)院、四川傳媒學(xué)院外聘教師。參與舞美設(shè)計的劇目曾榮獲眾多國家級、省級獎項，舞美設(shè)計作品和著作多次入選全國舞美展覽及刊物。

話劇《共生》的舞臺設(shè)計看似一個寫實(shí)的家庭環(huán)境，實(shí)則是像被手術(shù)刀解剖后的空間——被剌開后露出的墻面、房間、廚房和那一扇你使勁關(guān)又關(guān)不上門。我試圖把它們拼湊成有血有肉的共生空間，當(dāng)觀眾窺見這個舞臺空間的同時，希望他們能共情出心中已經(jīng)回不去的那個家。那個家里有你洗過碗的水池，有你一直想去墊平的桌腿，有你在墻上涂鴉的童年和抽屜里上了鎖的日記，更會有屬于你療傷的那個角落。《共生》的舞臺設(shè)計，更像是我在建造我記憶里小時候那個家。

陳思一

國家二級演出監(jiān)督，四川省戲劇家協(xié)會會員。

話劇《共生》是具有“成都本土特色的舞臺劇版《人世間》”，講述了一個中國當(dāng)代人關(guān)注的社會命題中的小人物命運(yùn)。國內(nèi)現(xiàn)階段針對養(yǎng)老新政策的藝術(shù)作品匱乏，我們在創(chuàng)作上力爭開拓文化與民生相結(jié)合的新路線，讓高雅藝術(shù)走進(jìn)基層，以獲取更多社會關(guān)注。本劇演繹出了當(dāng)代人生活的無奈現(xiàn)狀，其中包括尖銳的現(xiàn)實(shí)問題，以及老生常談的孤寡老人的養(yǎng)老問題，將故事矛盾沖突、角色情感起伏表現(xiàn)得淋漓盡致，引人思考，教會觀者“因為有愛，才能共生”。