風(fēng)景描寫：根植于山鄉(xiāng)巨變與民族文化（節(jié)選）

提到風(fēng)景描寫，我們會在腦海里浮想起一些名家名篇：魯迅的《故鄉(xiāng)》《社戲》、廢名的《竹林的故事》、沈從文的《邊城》、汪曾祺的《大淖記事》等。文學(xué)創(chuàng)作和風(fēng)景之間為何建立起緊密的聯(lián)系？從認識論的角度來看，對于風(fēng)景的發(fā)現(xiàn)和描寫，與作家對生活的熟悉程度緊密相關(guān)。同時，風(fēng)景描寫建立起作家和他所處生活環(huán)境之間的情感聯(lián)系。《文心雕龍·物色》有云：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。”劉勰認為，風(fēng)景打動了人心，能引起情感共振。“一葉且或迎意，蟲聲有足引心，況清風(fēng)與明月同夜，白日與春林共朝哉！”在劉勰看來，作家情感和“葉”“清風(fēng)”“明月”“白日”“春林”共鳴共振。這是風(fēng)景在文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生學(xué)上的精辟見解。

風(fēng)景引發(fā)了作家的情感波瀾，同時風(fēng)景描寫也被視為作家情感的重要表達方式，故有“一切景語皆情語”之說。風(fēng)景和作家之間的情感關(guān)系，最為典型的體現(xiàn)莫過于作家與生于斯長于斯的故鄉(xiāng)之間的情感聯(lián)系。所以，風(fēng)景描寫承載了作家對于故鄉(xiāng)的深刻情感記憶。這就意味著，風(fēng)景描寫和作家要表達的鄉(xiāng)愁主題緊密相關(guān)。

鄉(xiāng)愁是中國文學(xué)自古以來重要的文學(xué)母題。從《詩經(jīng)》開始，一直是中國文學(xué)反復(fù)吟唱的主題。表現(xiàn)鄉(xiāng)愁的風(fēng)景描寫，構(gòu)成了民族文化認同的重要內(nèi)容。因此，由風(fēng)景構(gòu)成的意象，例如，月亮、江水、河流、竹、梅、松等，在中華民族的歷史長河中漸漸形成了具有民族特色的文化符號。今天，風(fēng)景描寫從一定意義上傳承了民族審美意識，增強了文化認同感。作家們應(yīng)該站在中華文化傳承的角度，在青山綠水中去表現(xiàn)新時代的鄉(xiāng)愁，拓展風(fēng)景描寫的領(lǐng)域。

（選自《光明日報》2022年6月22日，有刪改）