張大千“荷”與莫奈“睡蓮”系列作品藝術特色比較

摘 要：在不斷變化的世界里，中西方文化的碰撞促進了藝術的多樣化發展。在這樣的時代背景下，藝術家們開始嘗試對不同的藝術形式進行分析比較，以更好地開展融合和創新。其中，印象主義作為一種新興的藝術風格，在19世紀末20世紀初迅速傳播開來，成為影響廣泛的藝術流派；而中國的傳統水墨畫一直被視為東方文化中的瑰寶。因此，通過對兩位杰出的藝術家張大千和莫奈分別創作的“荷”和“睡蓮”系列作品進行深入分析，探討作品藝術特色的異同，探索中西繪畫的差異性與共性。

關鍵詞：張大千；莫奈；繪畫；藝術特色

荷與睡蓮雖在植物分類學上有很大的不同，但都屬于水生植物，外形也存在相似之處。在藝術中，荷和睡蓮被賦予了不同的象征意義。荷花又名蓮花，被視為中國傳統文化的代表元素之一，被賦予純潔、美好、長壽等美好的品質；睡蓮會隨光照變化而開放或閉合，往往被賦予神秘、夢幻般的美感。張大千是20世紀中國的一位杰出畫家，他的畫作深受人們喜愛。他一生創作了一大批優秀的作品，其中以花卉為主題的作品最為著名。其中，“荷”系列是他極為著名的一組作品。在這些作品中，荷被表現得非常生動形象。莫奈則是法國印象派運動的代表人物之一，他在19世紀末開始創作“睡蓮”系列畫作。這些畫作以獨特的筆觸和色彩運用，展現了自然景色的美麗和神奇之處。在一次課堂交流過程中，筆者受到某位教師的啟發。因此，想要通過將這兩位藝術家“荷”與“睡蓮”系列作品進行比較，探索中西繪畫的差異性與共性。將看似毫無關系的兩個人放在一起比較，有一定的難度，但這將會是一次有趣的探索之旅。

一、相關研究

筆者在收集相關資料時發現，關于張大千“荷”系列作品或莫奈“睡蓮”系列畫作的分析是非常多的，大都是關于繪畫語言和藝術風格的研究成果，但是把二人并置比較的研究相對較少，主要包括陳敏思的《張大千與莫奈繪畫語言比較》，李玲、王秀峰的《“立象以盡意”與“光色”印象派——試比較張大千荷花與莫奈睡蓮系列作品》、黃海燕的《“荷”繪畫色彩語言研究》，以及徐燕的《從張大千到莫奈——淺要比較油畫與中國畫表現同一題材時的差異性》。這些研究成果多在2014年和2015年被發表于不同的學術期刊。

在《張大千與莫奈繪畫語言比較》一文中，陳敏思將張大千筆下的荷花與莫奈筆下的睡蓮進行了比較，分別從四個方面來分析其差異性：一是素材主旨。在東方文化中，荷被看作高潔的象征，張大千用畫荷的方式使情感得以寄托；莫奈雖畫了許多睡蓮，但是在他的眼里，物象是什么似乎不太重要，重要的是將睡蓮作為一種載體，去研究如何表達好光與色。二是筆觸線條。張大千的畫作著重于表達藝術家的情感和思想，多采用大寫意潑墨；莫奈的畫作則注重筆觸的運用，運用多種筆觸探索了如何通過繪畫技巧來表現大自然的魅力。三是色彩明暗。張大千晚年的潑彩荷花，墨色交融，讓荷花的顏色與周圍的環境形成了一種強烈的對比和融合；而莫奈的作品以其對光與顏色的敏銳觀察而聞名，其中既有視覺沖擊強的場面，也不乏恬淡自然的氣息。四是空間布局。張大千繪畫采用散點透視法，以游走的方式，突破客觀物象的形態限制，傳達出荷花的神韻；莫奈通過使用近大遠小的透視原理，在畫面中逐步延伸，從而提升了整體的深度感。張大千和莫奈通過使用不同的繪畫技法，創造出具有相似外觀的荷花和睡蓮，展現出它們獨特的魅力和藝術含義。出現這種差異主要是由于東西方文化傳統和理念的不同，為本文對比張大千“荷”與莫奈的“睡蓮”系列，指出了可以進行對比的方面。

2014年，徐燕發表了《從張大千到莫奈——淺要比較油畫與中國畫表現同一題材時的差異性》的論文，并且提取精華，2015年又在期刊上發表了同名文章。本文以中國畫傳統題材荷花為切入點，通過對張大千和莫奈的作品進行比較，深刻揭示了同一主題的油畫和中國畫之間的顯著差異，對于“荷”與“蓮”在中西方不同的文化背景下的內涵與象征意義進行了細致分析，為意象研究提供了參考。

在《“立象以盡意”與“光色”印象派——試比較張大千荷花與莫奈睡蓮系列作品》一文中，李玲和王秀峰指出，張大千以荷花抒發情感，而印象派的莫奈以通過睡蓮表現光色為主，雖然在空間認知上存在明顯差異，但他們都強調主觀感受，展現了獨特的精神氣質。本文使筆者明確張大千與莫奈的立意不同，此方向可深入研究。

以上是對本文幫助頗大的文獻資料，通過對這些文獻的研究，可以得出，張大千與莫奈雖然都是以荷蓮為創作主題的畫家，但在表現手法上有很大的區別，值得我們進一步探究。

在本篇文章中，我們將探討張大千的“荷”與莫奈的“睡蓮”系列作品之間的聯系。這些作品是兩位藝術家在不同的時空創作出來的，但具有相似的藝術風格和主題。本文旨在通過對張大千和莫奈的“荷”與“睡蓮”系列作品的研究，探究他們在不同歷史背景下描繪同一主題時，會有哪些差異性以及所體現的審美趣味。總之，本文的研究目的是更好地了解兩位大師的創作思想和藝術表現形式，并以此為基礎來推動中國畫的發展和傳承。

二、張大千“荷”與莫奈“睡蓮”系列作品對比

（一）題材選擇對比

在張大千的“荷”和莫奈的“睡蓮”系列作品中，兩個藝術家都選擇了相同的主題。張大千選取了蓮花（即荷花）作為創作對象，這種花在中國文化中有著深厚的歷史底蘊。蓮花的形象具有深厚的宗教意義，在佛教中是清凈、圣潔、吉祥的象征，因此蓮花的造型被廣泛應用于佛教的裝飾和壁畫中。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，這一名句指出了蓮花潔凈無瑕的特點，蓮花也因此受到了文人墨客的喜愛，成為他們表達情感的重要媒介。張大千畫荷是為了表現一種精神內涵，以及對生命的贊美之情。通過其畫作可以看出張大千著迷于荷的姿態萬千、色彩明艷，被它高潔的內在精神所吸引。

在西方，蓮也是一個重要的文化符號，代表著純潔和幸福。莫奈通過“睡蓮”系列來展現他對自然美的熱愛和對生活的追求。而作為印象派的杰出代表，莫奈對光與色有著極致的追求。“睡蓮”系列是他晚年最重要的畫作，莫奈通過這一系列作品來探索自然美學。他將花卉置于一個靜謐的空間內，用柔和的色彩表現出它們優美的形態。雖然“睡蓮”系列作品創作持續了很久，但是對于莫奈來說，所描繪的物象是什么根本不重要，重要的是如何更好地表達光與色。他曾經說過，作畫時，要忘掉眼前的物體，看到的只是一小塊藍、一小塊長形的粉紅色、一絲條形的黃色，畫中的光色以及它們組合的旋律才是真正的主題。由此可以看出，睡蓮只是莫奈研究光與色的載體。

（二）藝術手法對比

如圖1與圖2所示，首先，從技法上來看，張大千的“荷”系列采用了傳統的水墨筆觸，將花朵細膩地描繪出來；莫奈則采用了印象派的藝術語言，通過色彩的變化來表現植物的生命力。因此，這兩幅畫作的風格迥異。其次，這兩位藝術家對于自然界的理解是截然不同的。張大千注重的是花朵本身的特點和形態，他把細節處理得十分到位；莫奈則更加關注植物的生長狀態和環境變化，他的作品充滿了生命的力量和活力。再次，兩位畫家對于色彩的選擇各有特點。張大千以鮮明的色彩對比為主要表現手法，營造出強烈的視覺沖擊感；莫奈則傾向于用柔和的色調來表達自然之美。最后，兩幅畫作在題材上有所不同。張大千的作品主要呈現了花卉的美麗姿態，強調了它們的優雅和美麗；莫奈則更喜歡捕捉日常生活中的平凡事物在自然環境中的光線和色彩變化，具體的物象并不重要。總之，張大千和莫奈都是非常優秀的畫家，他們的藝術風格各具特色，值得我們深入研究和欣賞。

（三）空間特征對比

在張大千的“荷”和莫奈的“睡蓮”系列作品中，空間是一個非常重要的因素。通過對這兩位藝術家的作品進行比較分析，可以發現他們在處理空間方面存在一定的差異。首先，在空間表達上，中國繪畫多采用散點透視。如圖3所示，張大千的繪畫采用的不是單一的視角，他的畫面通常呈現出一種錯綜復雜的空間結構，這種空間結構是由于畫家運用了大量的透視手法來表現荷花的形態變化。西方繪畫則更傾向于線性透視。如圖4所示，在莫奈的睡蓮畫中，主要遵循了近大遠小的透視關系，所以他的畫面很有空間縱深感，顯得簡潔明快。從整體來看，張大千的荷花畫面更加寬敞明亮，莫奈則更注重細節的表現。其次，二者在構圖上有所不同。張大千通常將荷花放在一個廣闊的水面上，表現出一種寧靜祥和的感覺；而莫奈喜歡把睡蓮置于狹窄的水池或河岸邊，強調了睡蓮的生命力和生命的短暫性。總之，張大千和莫奈在畫中采用的創作方式有所不同，但都體現了他們對于美的獨特理解和藝術追求。

三、結語

在藝術史上，張大千和莫奈兩位大師都曾以花卉為創作主題。其中，張大千的“荷”系列和莫奈的“睡蓮”系列是非常有代表性的作品。在這兩位大師的作品中，我們可以看到兩種不同的表現手法以及對自然美的理解。張大千注重自然之美，他將自然界中的每一個細節都融入作品之中；莫奈則更加關注自然的本質，他在畫作中突出了植物的生命力和生命周期的循環性。張大千與莫奈之所以有獨特的藝術風格，正是因為他們所處的文化背景不同，對于自然的理解也不同。因此，我們應該尊重藝術家的個性表達方式，欣賞他們的獨特之處。同時，也需要深入了解這些藝術家的藝術思想和創作過程，從而更好地認識他們和他們所創造的藝術作品。現代的藝術創作者在對西方的藝術創作進行學習的同時，也要傳承與弘揚中國傳統元素，結合自身創作實踐，不斷提高自己的審美水平。

參考文獻：

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作者簡介：

劉力凡，蘇州科技大學碩士研究生。研究方向：油畫創作與技法研究。