賦能于創新丁笛 拯救其演奏技藝

一、丁笛古老特殊形制的歷史淵源

丁笛，因其形狀類似“丁”字而得名。它由橫笛管與多功能豎吹嘴垂直銜接而成，其橫笛管這部分的形制源于7000年前新石器時代，先祖為助獵模仿鳥鳴，開創了一種“吹孔開在笛管中部，管中無阻隔”的音樂工具，河姆渡骨笛（也有學者稱其為稱骨哨，現存浙江省博物館）（圖1）的發現就是例證。7000年前的先民用他們的聰明才智，在通透的骨哨兩端管口（發音孔）之間，創造了用左、右拇指同時或分別開起與按閉，即構成開管音與閉管音相互轉換的一種古老、獨特的“演奏技藝”。

有史料記載，在公元前841年的周代，骨笛這種古老特殊形制的“演奏技藝”以“篪”（圖2）冠名，相傳至東漢末年有了“霜條篪”的冠名（圖示3），隋唐時期出現了“胡篪”的冠名（圖4），宋朝民間不傳，元、明、清時期只用于宮廷雅樂。隨著清末宮廷雅樂的衰落這些樂器已經瀕臨消失。到了20世紀70年代初，出現了三孔“口笛”（圖5）。上世紀80年代初，出現了“雁飛篪”（圖6），及五孔、七孔“口笛”。然而遺憾的是，這些樂器都沒能得到廣泛的傳承和應用。

著名笛子演奏家趙松庭先生于1991年6月21日在給友人的信中提道：“我國古代有一種吹孔在中間的笛子（不是兩頭笛），（對于）這種（樂器的）理論研究在國際上也屬尖端……?！彼€在《笛藝春秋》中講道：“古老特殊形制吹孔兩側皆開有音孔，是一種雙笛，由于左笛與右笛相互耦合在一起，因此，它的聲學特性（具有）顯著的復雜化，無論在設計、制作上（都）遇到很多問題，在實踐中探索帶有較大的盲目性，這正是為何這種古老特殊形制的（樂器）比常見的橫笛出現的早，卻反而沒有它那樣廣為流傳的原因，而使這種古老特殊形制的（樂器）瀕臨消失”。

在歷史長河的流變中，無論材質、名稱、形態如何變化，萬變不離其宗的是針對這種古老特殊形制（樂器）的“演奏技藝”薪火相傳至21世紀，出現了古今結合、優化一體、傳承創新的“丁笛的演奏技藝”。

二、薪火相傳賦能創新

筆者自幼酷愛傳統竹笛，多年前所演奏的原創笛子獨奏曲《喜送公糧一路歌》有幸在中央人民廣播電臺錄制并播放。20世紀70年代初，筆者曾師從著名笛子演奏家俞遜發先生學習吹奏“口笛”，俞遜發親傳了左右拇指在“口笛”兩端管口（音孔）之間、開管音與閉管音相互轉換的演奏技法，并告訴筆者說：“這是上海民族樂器一廠鄭玉蓀師傅教授于我的?！庇徇d發老師對筆者說：“你演奏傳統笛子的基本功好，掌握了開、閉管音相互轉換的技法，可直接學吹“口笛”獨奏曲《苗嶺的早晨》?！?/p>

在長時間的演奏過程中，筆者感覺，針對這種古老且形制特殊的樂器，是需要基本功訓練的，用常規傳統吹法則音準較難掌控，音調單一。為改變這些不盡人意的缺憾，為賡續這一獨有的“演奏技藝”，使之煥發出新的時代活力，在古老特殊形制“骨笛”和后來的“口笛”的啟發下，筆者在12年間（1999～2011年）進行了三項創新改進措施：①研制成功一種具有一定科技含量和創新元素的多功能豎吹嘴，并將其安裝在具有特殊形制的橫笛管的吹孔上，改變了常規傳統吹法，任何人不需基本功訓練都可做到一吹就響，一學就會，使難吹變易吹。②豎吹嘴是在音準、音色、音量都達到最精準的狀態下固定在吹孔上，任何人在任何狀態下演奏都能保持音質不變。③將具有“古老特殊形制”的橫笛管左右兩端管口（發音孔）制成三種不同形態結構的樣子（圖7）。高音丁笛左右兩端音孔直通，中音丁笛左右兩端音孔變徑，低音丁笛左右兩端音孔變位，在三種不同結構的變化下，能制成33種（含半音56種調）高、中、低各種不同調的系列（套）的丁笛。

這一發明，創造了古今中外同屬一種管樂器卻音調品種最多、音列最寬的歷史紀錄。這些傳承創新舉措，改變了古老特殊形制樂器歷代遺留的較難掌握的傳統吹法，使音準難控、音調單一等問題得以解決。

三、丁笛的演奏技藝

丁笛的演奏技藝是在繼承古老特殊形制——“骨笛”開管音與閉管音相互轉換的獨有演奏技藝的基礎上，與傳統民族管樂器本身所特有的滑音、打音、波音、吐音等演奏技巧相互融合為一體，構成了古今優化、傳承創新而形成的演奏技藝。

丁笛的演奏指法經無數次設計、失敗、改進而形成了現今既科學、快捷、規范又有多種獨特技巧、好記的指法：

1.5與5純八度，2與7大六度，3與6純四度，5與1純四度，這些不同的音程是用同一種指法模式，閉管音與開管音相互轉換，吹奏出5、2、3、5、6、7、1共7個音階音。

2.丁笛的6與1這兩個發音孔，在指法的變化下可吹奏出6、1、3、4、6共五個音階音。

3.丁笛八度之間的音階有兩種吹奏指法：一種是從閉管音5——開管音5常規的音孔發音指法。

另一種是在笛管兩端管口之間，左、右拇指從閉管音5逐漸相互交錯開起滑奏至開管中音5，可吹奏出從5—5八度之間任何音高。

用這種指法吹奏出的滑音非常圓潤，音與音之間沒有痕跡，模仿鳥鳴、馬嘶可達亂真的境地，趣味性極強。我國著名笛子演奏家蔣國基先生點評說“丁笛的滑音效果好，傳統橫笛有的吹不出來”。丁笛這些獨特奇妙的吹奏指法及演奏效果，受到業內同仁贊賞，他們稱：“太神奇了”。

四、丁笛標新立異的性能特征

傳統性：骨笛這種古老特殊形制的“演奏技藝”，在丁笛身上體現出活態傳承?？v觀其歷代賡續傳承脈絡，具有時代承續的傳統性。

民族性：丁笛的音色、音質、演奏方法等這些都是民族樂器的特征所在。如演奏具有民族傳統特色的曲目《牧民新歌》《揚鞭催馬運糧忙》等，它的演奏技法、音色等都突顯了民族性。

獨特性：①兩手手背朝外，手心與演奏者面額相對呈拱揖狀持笛的演奏姿態。②丁笛豎吹嘴與吹孔銜接處形成了一個窗孔，可吹奏出低于筒音5—2之間的任何音高。使丁笛的音域達到與傳統竹笛相同二個八度又四個音。

新穎性：丁笛、橫笛管古老特殊形制的“演奏技藝”與創新元素多功能豎吹嘴精妙的有機結合，“橫笛豎吹”古今優化、傳承創新，類似“丁”字的形制構造，在古今中外管樂史上可謂獨樹一幟。

實用性：高音丁笛聲音高亢、明亮、穿透力強，適合表現不同風格的樂曲。

我們研發的普及型塑材三種高音丁笛c2a2f2，可裝在手掌大小的塑料盒中放在衣服口袋里，是適合從4歲幼兒到中老年人吹奏的管樂器。北京電視臺曾以《藏在口袋里的魔法音樂——丁笛》給予專題宣傳報道。中音丁笛音色淳樸、圓潤，適合表現委婉抒情、優美雋永的音樂；低音大丁笛則音色古樸，能夠表現深沉、悲壯、凄楚、動人的音樂。

丁笛既有它的專業性，能演奏高難技巧的中外獨奏名曲，又有它的群眾性，任何人不需基本功訓練都可做到一吹就響，一學就會，在校園音樂課堂上40分鐘就能學會吹奏音樂課本中的歌曲。

五、借鑒古老形制 繼續發揚光大

“河姆渡遺址”出土的骨笛，其古老特殊的形制，至今在中外管樂史上獨樹一幟。史料文獻中曾把此種形制的樂器稱為“稀世之寶”。1986年11月FIBA院士、高級研究員、中國音樂考古學家劉士鋮先生用英文撰寫的《中國浙江河姆渡骨笛》在德國漢諾威市“第三屆國際音樂考古會”上及1988年8月在澳大利亞墨爾本召開的20多個國家參加的“國際音樂社會學”會議上，其撰寫的中國骨笛的論文，受到中外專家的高度評價。20世紀80年代，在海內外享有聲譽的作曲家錢兆熹先生，用仿制的骨笛演奏了原創曲《原始狩獵圖》，著名笛子演奏家蔣國基用仿制的骨笛演奏了《吹篪懷古》。至此可見，對這種7000多年古老特殊形制的骨笛的研究和仿骨笛的演奏，都引起了世界的高度關注和廣泛贊譽。

丁笛是借鑒古老特殊形制并發揚光大的樂器，具有與時俱進和開發利用的經濟價值?，F已形成了生產、教學、教材、研究等獨具特色的丁笛文化產業基地。傳承保護和弘揚傳統文化，是推進中華民族文化復興的主旋律。愿丁笛制作事業不斷推進，丁笛演奏技藝賡續傳承，丁笛的美妙樂章在天地間回蕩。