《紅樓夢(mèng)圖詠》插圖對(duì)當(dāng)代插畫的影響

明清之際，社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮，文學(xué) "藝術(shù)的發(fā)展逐漸成熟。伴隨文學(xué)藝術(shù)的蓬勃 "發(fā)展，插圖也進(jìn)入了繁榮時(shí)期。在時(shí)代的孕育 "下，清代嘉慶二十一年（1816）誕生了《紅樓 "夢(mèng)圖詠》。這部圖詠是仕女畫家改琦根據(jù)小 "說(shuō)《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的人物圖像集，改琦在這部 "畫集中所刻畫的五十五位人物形象，相貌、性 "格、年齡和氣質(zhì)都各具特色。《紅樓夢(mèng)圖詠》 "的創(chuàng)作時(shí)間與原著小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》誕生的時(shí)間 "相近，因此這部圖詠是最接近當(dāng)時(shí)社會(huì)審美風(fēng) "尚的，它是對(duì)原作的一種特殊的藝術(shù)闡釋，為 "觀眾提供了全新的審美體驗(yàn)，也成為“紅樓” 題材里最為經(jīng)典的插圖作品。此作品對(duì)中國(guó)插 "畫藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，也豐富和拓展 "了《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)表現(xiàn)形式，至今仍受到廣 "大文學(xué)藝術(shù)愛好者的喜愛和推崇。

一、《紅樓夢(mèng)圖詠》插圖的藝術(shù)手法

改琦將個(gè)人的藝術(shù)才華與當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美 風(fēng)尚相結(jié)合，作品不僅忠實(shí)于原著，而且通過 獨(dú)特的藝術(shù)手法詮釋了小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，使之 成為中國(guó)古代插圖藝術(shù)的杰出典范之一。

（ 一 ）清愁的人物形象

改琦的人物畫造詣深厚，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)女 性的柔美與哀婉。其刻畫的仕女形象往往體態(tài) 纖細(xì)，面容秀雅，表現(xiàn)出清代士人對(duì)于女性美 的理想化追求。他筆下的《紅樓夢(mèng)》人物形象 生動(dòng)傳神，展現(xiàn)出各個(gè)人物的個(gè)性特征和內(nèi)心世界。例如， 林黛玉的形象被描繪得弱不禁風(fēng)、 愁容滿面、蹙眉凝思，外貌清新脫俗，眼神中 透露出內(nèi)心的脆弱和敏感，這恰恰符合原著中 她多病、多愁善感的性格特點(diǎn)。除了林黛玉外， 《紅樓夢(mèng)圖詠》中其他仕女形象也各具特色。 這些仕女形象或天真爛漫，或孤寂哀愁，盡顯 紅樓女兒的萬(wàn)般姿態(tài)。

（二）含蓄的情感表達(dá)

《紅樓夢(mèng)圖詠》中，感情表現(xiàn)也是一大特 色，通過對(duì)人物的表情、動(dòng)作等方面的刻畫， 作品將人物的情緒變化和心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓 盡致，讓讀者對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人物的情感糾纏 和內(nèi)心痛楚有了更深刻的體會(huì)。《紅樓夢(mèng)圖詠》 遵循中國(guó)文人繪畫隱而不露的含蓄美學(xué)原則， 刻畫人物時(shí)多采用借景抒情、寓言、象征等藝 術(shù)手段，使讀者在欣賞作品的過程中體會(huì)到更 深層的感情共鳴與文學(xué)意蘊(yùn)。

（三）剛?cè)岵?jì)的線條

《紅樓夢(mèng)圖詠》的線條運(yùn)用流暢自然，人 物的輪廓和衣服的紋理有力而不失柔軟，起伏 變化富有節(jié)奏感。這與清代后期文人畫重線、 重韻味的審美趨勢(shì)相一致。同時(shí)，《紅樓夢(mèng)圖 詠》畫面背景也運(yùn)用了大量的線條裝飾。例如 在《北靜王》一圖中，人物形象的線條柔美， 衣服的線條隨風(fēng)飄動(dòng)，而背景中建筑的線條橫 平豎直、強(qiáng)硬有力，與前面的主體人物形成了 鮮明的對(duì)比。這既襯托出人物的形體，又給作 品增加了層次和裝飾性。另外， 《紅樓夢(mèng)圖詠》中的線在透視、遮擋等方面也有很大的講究。 《北靜王》一圖中背景的建筑與人物形成的透 視與遮擋給人營(yíng)造出一種立體感，增加了物體 的空間感與真實(shí)感。

（四）別出心裁的構(gòu)圖

在構(gòu)圖方面， 《紅樓夢(mèng)圖詠》同樣展現(xiàn)出 了改琦的匠心獨(dú)運(yùn)。他突破了明清插圖繪本中 常見的俯瞰式構(gòu)圖，采用更為親切、直接的平 視構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式不僅拉近了讀者與畫面 人物的距離，使得人物形象更加鮮活立體，也 更好地展現(xiàn)了原著中的場(chǎng)景氛圍與人物情感。 如在《元春》一圖中，元春的椅子位于畫面右 下角，而杏樹在左上側(cè)，對(duì)角的構(gòu)圖方式使得 整個(gè)畫面平衡和諧。而欄桿的分割讓畫面更富 有節(jié)奏感，上部分的繁與下部分的簡(jiǎn)形成對(duì) 比。畫中元春背對(duì)而坐，看著杏花仿佛有所沉 思，雍容華貴的頭飾和椅子的重工不難看出元 春的高貴身份，然而元春在宮中的生活并不如 外界看來(lái)的那么光鮮。作者這樣的安排也暗喻 了元春“不得見人”的宮闈凄楚。筆直的欄桿 將元春的清冷與枝繁葉茂的樹木隔開，如同曇 花一現(xiàn)，短暫的榮耀過后迅速凋零，隱喻封建 貴族家庭的繁華轉(zhuǎn)瞬即逝。

（五）場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造

不同的對(duì)象、不同的情境可以引起不同的 情感響應(yīng)，使情感呈現(xiàn)出豐富多變的特點(diǎn)。《紅 樓夢(mèng)圖詠》中的插圖，通過對(duì)建筑、植物、家 具等元素的細(xì)致描繪，將《紅樓夢(mèng)》里的每一 幕都栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)。以《林黛玉》一圖 為例，畫中的人物置身于一片瀟湘翠竹之中， 曲徑通幽處，顯出一種清靜幽深的氣氛。這樣 的場(chǎng)景也折射出林黛玉傷情多愁又孤傲不阿、 蔑視功名權(quán)貴的性格。這種以情寫景、以景寫 情的手法，使得《紅樓夢(mèng)圖詠》的插圖在場(chǎng)景 描繪與氛圍營(yíng)造方面達(dá)到了極高的藝術(shù)水平。

二、當(dāng)代《紅樓夢(mèng)》插畫作品

插圖的傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間存在著一種相互聯(lián) 系又相互對(duì)立的關(guān)系。傳統(tǒng)插圖作為文化傳承 的重要載體，承載著豐富的歷史信息和審美價(jià) 值，而創(chuàng)新則是在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注入新 的元素和理念，使之適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需求。

（ 一 ）劉旦宅的《紅樓夢(mèng)》插畫作品

劉旦宅是中國(guó)當(dāng)代著名的國(guó)畫大家，有著 深厚的繪畫功底，他對(duì)《紅樓夢(mèng)》有著獨(dú)特理 解，其繪畫風(fēng)格清新雅健、神采飛逸，擅長(zhǎng)以 簡(jiǎn)潔的線條和明快的色彩表現(xiàn)人物和場(chǎng)景，與 改琦的《紅樓夢(mèng)圖詠》相比更加寫意，且用筆 灑脫、硬朗有力，線條有濃有淡、有粗有細(xì)， 變化更加明顯，作品簡(jiǎn)潔大方，寥寥數(shù)筆便形神 兼?zhèn)洌沟貌瀹嫾扔泄诺漤嵨叮植皇КF(xiàn)代感。

（二）戴敦邦的《紅樓夢(mèng)》插畫作品

戴敦邦是以繪制古典文學(xué)名著插圖而聞名 的，其《紅樓夢(mèng)》插圖作品是為《紅樓夢(mèng)》英 文版創(chuàng)作的。戴敦邦對(duì)于場(chǎng)景和人物的刻畫非 常精致，人物動(dòng)作自然，表情神態(tài)各不相同， 環(huán)境豐富，氛圍感十足，細(xì)膩的筆觸和豐富的 色彩將《紅樓夢(mèng)》中的人物和場(chǎng)景栩栩如生地 呈現(xiàn)在讀者面前，巧妙地通過環(huán)境和道具的描 繪，營(yíng)造出原著中特有的氛圍和情感。

（三）花吟的《紅樓夢(mèng)》插畫作品

花吟在插畫創(chuàng)作中通過漫畫的表現(xiàn)手法來(lái) 展現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》中人物各自的性格特點(diǎn)和故事 瞬間。其刻畫的人物可愛活潑、生動(dòng)形象，與 改琦的作品大相徑庭，一改清代人物畫的嬌弱 無(wú)力的病態(tài)美學(xué)，給人一種陽(yáng)光開朗的視覺形 象。花吟的插畫作品在網(wǎng)絡(luò)上受到了廣泛的關(guān) 注和好評(píng)，使得低年齡段的受眾也感受到了“紅樓”的藝術(shù)魅力。同時(shí)，這些插畫作品既可用 于文化傳播，也可作為商業(yè)素材。

三、《紅樓夢(mèng)圖詠》對(duì)當(dāng)代插畫的啟示

（ 一 ）去繁就簡(jiǎn)的表現(xiàn)方式

在描繪復(fù)雜紛繁的場(chǎng)景和人物關(guān)系時(shí)，改 琦巧妙地選取了最具代表性的瞬間和細(xì)節(jié)，通 過簡(jiǎn)潔明了的畫面語(yǔ)言，將復(fù)雜的故事情節(jié)和 人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致。這樣既能讓畫面更 清楚，更容易理解，又能加強(qiáng)其藝術(shù)魅力與表 達(dá)能力。這一技巧可以準(zhǔn)確地抓住畫面的核心 要素，用簡(jiǎn)潔的線條，更直觀、生動(dòng)地展現(xiàn)出 復(fù)雜的故事情節(jié)和角色。它既可以抓住讀者的 眼球，又可以使讀者對(duì)其所要表達(dá)的思想與情 緒有更好的了解與體驗(yàn)。學(xué)習(xí)這種簡(jiǎn)潔的畫面 語(yǔ)言和提煉的藝術(shù)手法，可以使插畫師更好地 表現(xiàn)出自己的個(gè)性與特點(diǎn)，從而塑造出屬于自 己的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）平視的構(gòu)圖與布局

《紅樓夢(mèng)圖詠》以平視的視角呈現(xiàn)作品， 使作品與讀者之間產(chǎn)生了一種更加貼近、更加 直觀的視覺關(guān)系，加強(qiáng)了作品的沉浸感和真實(shí) 感。在當(dāng)代插圖設(shè)計(jì)中，我們可以借鑒這一方 法，對(duì)角度、構(gòu)圖等進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，從而更接 近人們的視覺習(xí)慣，提高讀者的閱讀體驗(yàn)。布 局上，改琦注重利用畫面的空間與層次，利用 各種要素的布置與組合，創(chuàng)造出錯(cuò)落有致、層 次分明的視覺效果。這種布局方式，不但可以 讓畫面更豐富，更有意思，而且可以更好地凸 顯主題。當(dāng)代插畫師可以參考這一構(gòu)圖技巧， 對(duì)畫面要素進(jìn)行適當(dāng)排列，營(yíng)造出更為和諧、 統(tǒng)一、富有層次感的畫面布局。

（三）人物與環(huán)境的對(duì)比

改琦在創(chuàng)作時(shí)注重人物與環(huán)境的區(qū)分，通過精心布置的環(huán)境元素來(lái)襯托和突出人物的形 象和情感。這種藝術(shù)手法使畫面變得更加完整 和生動(dòng)，也更容易引發(fā)讀者的共鳴和情感投射。 當(dāng)代插畫師在插畫創(chuàng)作時(shí)也可參考這種對(duì)比， 巧妙地將人物置于特定的環(huán)境中，突出畫面主 體和視覺中心，使畫面富有節(jié)奏感，營(yíng)造出更 加生動(dòng)、富有情感的畫面效果。

四、結(jié)語(yǔ)

伴隨著視覺文化的蓬勃發(fā)展，插畫的應(yīng)用 領(lǐng)域也越來(lái)越廣泛。然而，當(dāng)前的插圖過分偏 重商業(yè)性，忽略了其藝術(shù)與文化方面的價(jià)值， 這就造成了部分插圖缺乏深度與內(nèi)涵，淪為一 種單純的商業(yè)促銷手段。《紅樓夢(mèng)圖詠》是一 部以《紅樓夢(mèng)》為題材的系列插圖作品，其中 所蘊(yùn)含的豐富的文化意蘊(yùn)對(duì)我們今天的插圖設(shè) 計(jì)具有一定的參考價(jià)值。《紅樓夢(mèng)圖詠》相對(duì) 于其他版本更加貼合原著，改琦以獨(dú)特的平視 視角去描繪，突出人物形象，細(xì)節(jié)更是經(jīng)得起 推敲，值得反復(fù)琢磨學(xué)習(xí)，這對(duì)當(dāng)代插圖的繼 承與創(chuàng)新起到了積極的作用。在插畫創(chuàng)作的過 程中，我們可以借鑒其去繁就簡(jiǎn)的表現(xiàn)方式、 平視的構(gòu)圖與布局以及人物與環(huán)境的對(duì)比，在 傳承與創(chuàng)新之間找好平衡點(diǎn)，不僅要考慮插畫 作品的觀賞性，也要考慮作品深層次的文化內(nèi) 涵，這樣才能促進(jìn)插畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。插畫 創(chuàng)作者要不斷提升自身的創(chuàng)造力和文化底蘊(yùn)， 這才是推動(dòng)當(dāng)代插畫長(zhǎng)期健康發(fā)展的重要保證。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 張子怡，女，漢族，甘肅慶陽(yáng)人， 蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生在讀， 研究方向?yàn)閿?shù)字插畫。藍(lán)充，男，漢族，重慶 人，蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士， 研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)。王倩倩，女，漢族，甘 肅定西人，蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研 究生在讀，研究方向?yàn)閿?shù)字插畫。