畫派可以“打造”嗎

在過去的20年里，隨著打造漓江畫派口號的出現，畫派能否打造成為文藝界一個經久不衰且懸而未決的議題。

近年來，相較于對漓江畫派本體的討論，更多的專家學者將目光聚焦于“打造”二字并對其發起詰難，他們普遍認為“打造”一詞對于畫派的形成規律來說是矛盾的、沖突的，更何況又是以地方政府、市場經濟作為推動力量。在他們所持觀點下，畫派的形成只存在兩條路徑。一種是主觀、自覺形成的藝術流派，指藝術家們通過自身努力，推出自己的藝術宣言，同時舉辦一系列展覽，來引導新的藝術潮流，例如印象派、未來派等。另一種是客觀、不自覺形成的藝術流派，這類畫派依據地域條件，自然形成居多，其名稱也是由后人概括而成，例如海派、吳門畫派等。他們認為，根據畫派形成的歷史規律，漓江畫派的打造并非藝術家主觀努力的結果，也因為事態正在發生，更難談及是由后人概括而成。但這個觀點卻存在幾個嚴重的問題。

第一，曲解了“主觀形成”背后的主語身份。歷史上任何畫派的產生和形成，都并非只有藝術家這一類人群在發揮作用。這樣的批判視角過于簡化和抽象了事件的本質和現象。他們漠視了印象派形成后百年來資本在其中的運作，忽略了美第奇家族對佛羅倫薩畫派的贊助，割裂了社會建構中其他身份在藝術發展過程中所起到的作用。漓江畫派的打造，需要依靠藝術家自身的努力，但也不能說在本就努力的情況下，因為增添了地方政府和市場經濟的支持后就染上了一種“病癥”。反之，隨著新時代的到來，地方畫派的形成不能再以過去的現象為鑒一概而論，不能再把過去的成果經驗盲目地奉為圭臬和信條，任何事情都需要結合地緣條件和時代背景一事一議。

第二，錯誤判斷藝術的一般發展規律。任何事物的發展規律都不能只談其內部的自身規律，這仍然是一種孤立、靜止、片面看待問題的方式。藝術發生的根本，來源于生產勞動實踐，這也表明了如果要討論藝術發展的規律，就需要從藝術自律和藝術他律兩個角度出發。在畫派打造的問題上，如果就是因為地方政府和市場經濟的介入，因為是從“外部包裝”入手推動了藝術的發展，就斷言其存在問題，這反而是違背了藝術發展的一般規律。經濟基礎決定上層建筑，文化藝術作為上層建筑的一環，其發展的規律必然受制于經濟的發展。因此在任何藝術事件的討論中，不能只談其自身規律，而忽略了這些所謂的“外部包裝”，忽略了藝術與經濟、政治的必然聯系。因此，漓江畫派的“打造”，是順應藝術一般發展規律的，也是順應時代發展所提出的舉措。

如今的漓江畫派在經歷時代風沙的沖刷后，并沒有被湮沒在歷史的塵埃里，而是從滿是爭議的困境中突出重圍。漓江畫派并沒有被人遺忘，而是憑借著堅韌、頑強的精神品質經受住了這份考驗。如今的漓江畫派已然成為中國當代最活躍的畫派之一，這也印證了20年前提出的“打造”并非違背了藝術的一般發展規律，而是很好地結合了時代特色所量身定制的舉措。國家經濟在飛速發展，文化藝術領域的形態也在加速變化。如何順應時代、守心克己，如何避免漓江畫派的藝術形態發展呈現“脫韁”之勢，如何將一切外在動因轉化為促其繁榮興盛的“良藥”，如何務實、科學地為漓江畫派的長遠發展制定方針與戰略，這些才是站在學術界的角度所應該討論的問題。■

（作者系廣西美術出版社編輯）