尋天地同和雅俗大樂 集朱弦笙管妙筆篇章

《中華大典·藝術典·音樂藝術分典》是一部大型中國古代音樂文獻類書。由編纂團隊歷經多年辛勤耕耘，滿懷著對中國傳統音樂文化的守望之責與傳承之殷，于2018年12月由國家圖書館出版社出版發行。全書輯錄上自先秦下至辛亥革命（1911年）以前有關中國傳統音樂藝術方面的文獻資料，成書四卷800萬字，是“當今所出現的有關古代音樂文獻研究成果的承接與續編”。[1]此書對不同歷史時期、不同學派在數千年來所撰寫的音樂文獻資料兼收并蓄，優先采用中華人民共和國建國以來音樂文獻學的優秀研究成果，對所收集的文獻古籍資料精選、精編，力求便于檢索、準確可信，為“中國傳統音樂話語體系構建的基礎工作筑基鋪路”。[2]

一、音樂與文化

中國素有禮樂之邦的美譽，歷來重視音樂史料的纂輯。《禮記·玉藻》曰：“動則左史書之，言則右史書之，御瞽幾聲之上下。”。[3]宋王堯臣、歐陽修等奉敕撰寫的《崇文總目》敘釋中“樂類”云：“三代禮樂自周之末，其失已多。自漢以來樂之沿革，惟見史官之志，其書不備。”[4]闡釋漢代以來正史中樂書、樂志以及禮樂志中關于宮廷樂儀、樂律、樂器、樂人、樂思、樂曲、樂舞、樂事等相關內容的記載，體現中國傳統音樂巨大的文化涵攝力，可謂樂不絕書矣。

《音樂藝術分典》作為《中華大典》二十四個學科典《藝術典》的七個分典之一，課題組按照《中華大典》編撰工作準則、體例、結構及說明等文件要求，依據中國古代音樂文化以及音樂文獻資料自身的藝術特征，秉著繼承與弘揚中國傳統音樂文化智慧的時代需求，匯編便于檢索的漢文音樂古籍分類資料。全書的資料輯錄在承繼《古今圖書集成·經濟匯編·樂律典》音樂文獻精華的基礎上，新增大量具有學術價值的珍貴音樂文獻資料，汲取當今傳統音樂文獻考證、校勘、點校的權威性研究成果，運用現代音樂學科分類方法，從浩瀚紛繁的古籍文獻中精選最具代表性的著述，分門別類地納入現代音樂學科體系，使之學科化。這本身就是一項重要的文化建設工程，必將對新時代中國音樂理論學科體系的構建起著添磚加瓦的作用。

二、承繼與接續

《音樂藝術分典》的輯校是“基于歷代王朝lt;制禮作樂gt;中有關lt;樂gt;的相關記載、論述，以及民間音樂活動過程中有關音樂事項的相關記載、論述，根據中國傳統音樂自身發展的音樂藝術實踐與音樂史學、音樂美學等相關音樂理論。”[5]共設八個經目：總論、樂律部、歌部、舞部、琴樂部、鼓吹軍樂部、樂器部、樂譜部；各經目一般下設八個緯目：題解、綜述、分論、藝文、傳記、著錄、圖表，個別經目根據所搜集音樂文獻資料不同而個別緯目有所變動。

《音樂藝術分典（第一卷）》總論，按年代順序總列出從先秦《周易注疏·豫》《老子》《管子·內樂》《管子·禁藏》《禮記注疏》《孔子間居》《春秋左傳注疏》《國語》《鄭語》《論語注疏》《墨子·非樂》《孟子注疏》《荀子》《樂論》《呂氏春秋》《孔叢子·論lt;書gt;》等珍貴文獻典籍中有關由音樂活動引發，或關涉音樂的歷史事件記載。歷史上的音樂理論家、表演藝術家的傳記以及歷代音樂書目記載，詩詞歌賦中的音樂事象記述、頌贊等。使讀者可以窺見上古傳說、歷代樂人、樂書、樂事，如：樂教、樂府、梨園、教坊等官方音樂機構以及宮廷貴族、文人雅士的音樂趣事等。

《音樂藝術分典（第二卷）》樂律部和歌部，都設置題解，輯錄古代音樂文獻中概括性章句，對樂律部、歌部中的相關名稱含義、概念、藝術特點等做相關概括性的解讀。樂律部系統歸納有關三分損益率、十八律、笛律、新法密律等歷代樂律的著作、章句，歷代音樂學家的樂調體系文獻，傳記、著作以及涉及宮調理論的記載、傳奇、神話故事等，為構建中國樂律學史論、中國傳統宮調理論學科體系奠定基礎；歌部呈現出中國聲樂藝術的歷史發展軌跡，從最古老的民歌《彈歌》萌芽開始，《詩經》《楚辭》《樂府》《相和歌》《唐詩》《宋詞》《元曲》以及明清時調等歌唱題材相關音樂文獻的梳理，歌工傳記及其演唱技藝的贊頌，由歌唱活動所引發出的歷史事件、論述歌唱藝術的專著、章句等傳誦千古。

《音樂藝術分典（第三卷）》為舞部和琴樂部。舞部通過題解、綜述、分論、藝文、傳記、紀事、雜錄、圖表八個緯目，從縱向溯源收集、輯錄有關遠古樂舞、巫舞、歷代宮廷樂舞、民間俗樂舞等珍貴文獻資料，輯錄詩、詞、歌、賦中相關舞蹈美學的描繪，探索有關樂舞的起源、發展與興盛。舞部圖表部分展示當代音樂考古學、音樂圖像學所發掘、考察、研究的優秀成果，讀者不僅可以從出土的壁畫石拓、陶器、樂俑、青銅器、銅鏡、漆器、唐三彩、壁畫、古塔浮雕以及博物館所收藏的瓷罐、書畫等音樂文物中感受樂舞的藝術魅力，并且還能從（明）朱載堉《樂律全書》卷二十《律呂精義·古今樂律雜說并附錄》之《人舞舞譜》、卷三十九《小舞鄉樂譜》，卷四十《宋儒朱子論舞大略》，卷四十一《零星小舞譜》、卷四十二《字舞譜》以及清代《祭祀全書巫人誦念全錄》中領略薩滿迎神舞、請神舞、悅神舞、女薩滿老虎舞、扭腰鈴舞等宮廷樂舞、民間俗樂舞的民族風格和藝術特色。

琴樂部脫離樂器部而單獨設立，來源于已故黃翔鵬先生的啟迪，他在《中國古代音樂史的分期研究及有關新材料、新問題》一文中指出：“古琴遺產為現存中國傳統音樂中亟待保護的三大寶庫之一。七弦琴音樂（古琴）文化遺產包含了上至先秦下至清代末年的中國傳統音樂，琴學文獻研究對于中國音樂史的地位和意義與古鋼琴、鋼琴文獻研究在歐洲音樂史上的地位和意義相媲美，古琴音樂文化包含中國古代各個歷史時期的各種傳統音樂形式”[6]。琴樂部全面、系統輯錄123萬字的包括琴制、琴律、琴論、琴學、琴譜、琴曲、琴人、琴家、演奏手法以及有關琴的傳奇與神話創說等歷代古琴音樂文獻，輯錄古琴樂譜集和琴學專著，琴學美學思想等珍貴典籍，取得豐碩的研究成果，是近年來古琴音樂文化遺產保護工程的集大成之作，為新時期古琴音樂文化保護與傳承貢獻學術力量。

《音樂藝術分典（第四卷）》鼓吹軍樂部、樂器部和樂譜部。

鼓吹軍樂部是對歷代鼓吹軍樂形成、發展、變異的探源，并對歷代鼓吹軍樂在宮廷儀式、行幸、鹵薄、儀衛等場合的社會文化功能等相關音樂文獻進行了全面收集、整理，為當代中國樂派其樂曲風格的構建與形成，提供創造與創新的音樂文化基因，避免出現脫離傳統脈絡的無根創意。

樂器部以中國古代八音分類法安排各經目分部，各分部縱向單獨設立綜述、分論、藝文、著錄、紀事、雜錄、圖表七個緯目。對每種樂器的型制特征、歷史脈絡、代表性樂曲、知名樂人及其音樂流派、演奏技藝特色、樂器美學思想等作全面梳理，包括文論、圖錄、詩詞歌賦、樂人傳記、民族樂器改革等相關古代音樂文獻資料的全面整合，為當代民族樂器實踐改革探索，當代民族管弦樂、民族室內樂創新性發展，以及推動中國當代民族音樂在海外的傳播與推廣等提供有益的啟示與借鑒。

樂譜部溯古探今，輯錄相關記譜法的發明、記載、論述等音樂文獻典籍，選載上至《禮記.投壺》中鼓譜，宋陳元靚《新編纂圖增類群書類要事林廣記》中鼓板棒數，明朱載堉《律呂精義外編（卷八）》中柷譜，清允祿等《律呂正義后編（卷一）》祭祀樂—圜丘鼓譜（附于簫譜）《迎神始平》《奠玉帛景平》《初獻壽平》等節奏譜，下至清狄就烈編著《圣詩譜·附樂法啟蒙》中五線譜和學堂樂歌時期沈心工《學校唱歌初集》中簡譜等入傳樂譜。樂譜部不僅選載典型的節奏譜、宮商譜、文字譜、減字譜、俗字譜和工尺譜等譜例，并且還輯錄了難得一見的律呂譜、瑟譜、敦煌曲子譜、天干譜、方格譜、曲線譜等例證，更難能可貴的是選取具有重要研究價值的西安鼓樂譜、北京智化寺京音樂譜、南音琵琶指譜、三弦譜以及多樂器合奏曲牌、樂曲等。樂譜部呈現出清晰的中國傳統音樂記譜法發展脈絡，以寬闊的文化視野，深厚的音樂文化修養，觀照多元風格的藝術探索。

三、構建與意義

具有豐厚文化內涵的中國傳統音樂歷經千年，貫穿整個中國文明史。《中華大典·藝術典·音樂藝術分典》系統、全面地梳理中國傳統音樂文獻資料，從學科統籌的高度進行分學科的歸納與整理，構建中國傳統音樂理論話語體系的古代音樂文獻基礎，具有學術意義。

首先，《音樂藝術分典》突出研究方向的傳承性，研究內容的完整性，具有資料翔實、體系完整、邏輯性強等特點。《音樂藝術分典》的出版為國內外音樂專家、學者匯集了中國傳統音樂藝術各個分支的大量原始素材，便于查閱、使用，這將成為中國傳統音樂文化研究的基礎性參考資料，對傳承弘揚中華優秀傳統音樂文化將起到積極推動作用。

其次，讀懂了古書，就更懂得了中國；傳承中國優秀古代音樂文獻，就是夯實了弘揚中國音樂文化的基礎。中國傳統文化具有巨大的凝聚力和向心力，將分散在各處的古代音樂文獻資料按照學科分類，展示中國傳統音樂的各個方面和分支細目，具有輯佚校勘、正本清源的功能。通過《音樂藝術分典》了解中國古代音樂文獻的概貌，掌握中國古代音樂文獻典籍的成就、特點，體驗我們祖先在各個歷史時期對音樂藝術的認識，不同歷史時期音樂學家的成就，有利于對中國傳統音樂理論的正本清源，守正創新，從而為構建新時代有中國特色的社會主義音樂理論話語體系作出應有的貢獻。

參考文獻：

[1]王耀華《構建中國傳統音樂理論話語體系的文獻基礎——lt;中華大典.藝術典.音樂藝術分典gt;編撰宗旨談》[J]，《音樂研究》2020年第6期，第113頁。

[2]同上第120頁。

[3]王文錦譯解《禮記譯解》[M]，北京：中華書局2016年版，第359頁。此句意思為：天子的一舉一動，由左史負責記錄；天子的每一句話，由右史負責記錄；在天子身邊侍候的樂工，負責察辨樂聲是否異常。

[4]《中國古代名家詩文集》（北宋）歐陽修著《歐陽修集》卷三[M]，哈爾濱：黑龍江人民出版社2009年版，第965頁。（卷一二四）崇文總目敘釋 樂類

[5]王耀華、陳克秀、王州《中華大典.藝術典.音樂藝術分典》[M]，北京：國家圖書館出版社2018年版，第1頁。

[6]黃翔鵬《樂問》[M]，北京：中央音樂學院學報社出版發行2000年版，第218頁。

本文為2019年度教育部人文社會科學研究青年基金項目“古琴音樂文化中的中國傳統藝術意象思維方式研究”（項目編號：19YJC760086）的階段性成果