黎星舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”研究

【摘" "要】在劇場(chǎng)里，所有演員都會(huì)遵守劇本里的身份和邏輯，按照劇本給的設(shè)定去發(fā)揮，把一個(gè)固定的舞臺(tái)演繹成千變?nèi)f化的場(chǎng)景，形成了劇目的“劇場(chǎng)性”。但舞蹈作品往往由于題材的限制，大部分缺乏“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”，成為舞蹈藝術(shù)與戲劇藝術(shù)之間最為明顯的區(qū)別。黎星舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》突破了舞蹈藝術(shù)不具備或者不明顯具備“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”的特點(diǎn)，展現(xiàn)了屬于自身的藝術(shù)特點(diǎn)。本文將以黎星舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”為主要研究方向，分析舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中這兩種藝術(shù)特性的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】舞劇 《大飯店》 劇場(chǎng)性" 戲劇性

當(dāng)下社會(huì)舞蹈藝術(shù)不斷發(fā)展，舞蹈的藝術(shù)形式也在不斷創(chuàng)新。舞蹈藝術(shù)在呈現(xiàn)出分類精細(xì)化特點(diǎn)的同時(shí)，也呈現(xiàn)出藝術(shù)屬性表現(xiàn)的創(chuàng)新，例如舞蹈劇場(chǎng)。舞蹈劇場(chǎng)這種形式以舞蹈藝術(shù)為基礎(chǔ)，融合多樣化的元素，體現(xiàn)了劇場(chǎng)性與戲劇性的特點(diǎn)，這在黎星的舞蹈劇場(chǎng)作品《大飯店》中表現(xiàn)得尤為突出。在《大飯店》中，不同的人物形象組合在一起，形成了劇場(chǎng)表演的形式和體系，并以此為基礎(chǔ)延伸出了人物命運(yùn)相互交織的戲劇屬性，從而使這部作品擁有了更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)于舞蹈劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，劇場(chǎng)性并非指的是單純的物理空間的劇場(chǎng)性表現(xiàn)，而是在此基礎(chǔ)上，舞者的身體語(yǔ)言與劇場(chǎng)表現(xiàn)的需求相契合，進(jìn)而拓展了舞蹈作品的空間，為觀眾帶來(lái)了一種身臨其境的體驗(yàn)。從戲劇性的角度來(lái)說(shuō)，舞蹈劇場(chǎng)又利用自身的戲劇屬性，強(qiáng)調(diào)與傳統(tǒng)舞蹈作品之間的區(qū)別，在舞蹈作品的情節(jié)構(gòu)思中融入更鮮明的矛盾和沖突，從而使舞蹈劇場(chǎng)的觀賞效果得到提升。黎星的舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中所表現(xiàn)出來(lái)的劇場(chǎng)性和戲劇性是非常明顯的。對(duì)《大飯店》中的劇場(chǎng)性和戲劇性進(jìn)行分析，有助于我們加深對(duì)舞蹈劇場(chǎng)藝術(shù)理論的理解與認(rèn)識(shí)，并以此為基礎(chǔ)總結(jié)出相應(yīng)的舞蹈劇場(chǎng)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從而為今后舞蹈劇場(chǎng)作品的創(chuàng)作提供一定的指導(dǎo)。

一、舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”特征與表達(dá)

（一）表演形式與題材的劇場(chǎng)性

舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》擁有強(qiáng)大的演出陣容，包括黎星、李倩、李艷超、謝欣等，這些演員都具有較高的知名度和藝術(shù)水準(zhǔn)。在《大飯店》中，舞臺(tái)空間、燈光、音樂(lè)效果等各方面的設(shè)計(jì)也都體現(xiàn)出了較強(qiáng)的創(chuàng)意效果和想象力。從題材內(nèi)容上來(lái)看，在舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中的“飯店”是一個(gè)相對(duì)封閉的空間環(huán)境，為各種故事的上演提供了藝術(shù)化的場(chǎng)景和空間。由此場(chǎng)景空間為出發(fā)點(diǎn)，一些難以呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的元素以象征性的效果呈現(xiàn)于舞臺(tái)上，并最終展現(xiàn)了一個(gè)“你以為的真相，只是你以為的”矛盾性的體驗(yàn)空間。這種呈現(xiàn)方式在展現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)復(fù)雜人性思考的同時(shí)，也引導(dǎo)觀眾不斷地思考和探索其中的真相。

《大飯店》是一部舞劇，其表演形式以舞蹈藝術(shù)貫穿始終，在舞臺(tái)布景上兼具戲劇藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)。在舞劇表演中，肢體運(yùn)動(dòng)成為故事敘述的重要工具，表達(dá)了創(chuàng)作者和舞蹈演員對(duì)于肢體動(dòng)作獨(dú)特的理解以及思考。《大飯店》整體的舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不是特別復(fù)雜，設(shè)計(jì)者運(yùn)用簡(jiǎn)約而極具代表性的幾扇門、幾扇窗、幾把桌椅、幾幅畫作為舞劇的核心布景道具，符合戲劇在劇場(chǎng)中的布景要求。因此，從演員的動(dòng)作以及整體的舞美布局來(lái)看，都包含了劇場(chǎng)元素。

舞蹈劇場(chǎng)既包含了重要的敘事性特征，也包含了舞蹈的象征性特征，這使得舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》表現(xiàn)出復(fù)合性的特點(diǎn)。在《大飯店》中，對(duì)于題材的把握，是通過(guò)舞劇的敘事性以及抒情性來(lái)展現(xiàn)的。創(chuàng)作者黎星希望借助這種特殊的題材，利用舞劇所具有的劇場(chǎng)屬性來(lái)表達(dá)個(gè)人對(duì)于社會(huì)生活的思考。同樣，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》在題材上具有抒情性的特點(diǎn)，因此在舞劇創(chuàng)作中，黎星為《大飯店》構(gòu)筑了一個(gè)完整而又具有象征意義的意境，并且通過(guò)肢體語(yǔ)言以及故事內(nèi)容，使《大飯店》充分展現(xiàn)了其劇場(chǎng)屬性。

（二）思想表現(xiàn)的劇場(chǎng)性

現(xiàn)代舞蹈劇場(chǎng)融合了傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)方式，舞臺(tái)不僅是戲劇表演的場(chǎng)所，同樣也是舞蹈表演的場(chǎng)所。舞臺(tái)為舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》提供了展現(xiàn)思想的場(chǎng)所。舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》為了展現(xiàn)其思想性，以具有較強(qiáng)象征意義的手法完成了其舞臺(tái)串聯(lián)。在《大飯店》的劇中，最具有象征意義的是舞臺(tái)上出現(xiàn)的三扇門，每一扇門都代表了不同的空間。演員們每推開(kāi)一扇門就代表著一種生活狀態(tài)或者一種思想精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。當(dāng)演員推開(kāi)舞臺(tái)上不同的門時(shí)，其中的象征屬性與舞蹈編者黎星所想要傳遞的思想相結(jié)合，在潛意識(shí)中引導(dǎo)觀眾的窺探欲望，吸引觀眾的注意力，形成了《大飯店》獨(dú)有的戲劇表現(xiàn)效果。在舞臺(tái)上出現(xiàn)的三扇門以及門后發(fā)生的事，代表著事實(shí)與假象之間所出現(xiàn)的間離屬性，而間離屬性是戲劇表演的最主要特征之一。

例如，在舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中一個(gè)演員扔花的場(chǎng)景，玫瑰花在舞臺(tái)上的門中來(lái)回穿梭，而這種穿梭變化的舞臺(tái)場(chǎng)景猶如一場(chǎng)鏡花水月般的影像。導(dǎo)演通過(guò)舞臺(tái)中的門，將舞臺(tái)分為真實(shí)和虛無(wú)兩個(gè)空間。當(dāng)花來(lái)回飛舞的時(shí)候，也意味著花在真實(shí)和虛無(wú)兩個(gè)空間中來(lái)回穿梭，仿佛在向人們敘說(shuō)著一個(gè)無(wú)限循環(huán)的狀態(tài)：每個(gè)人在社會(huì)中扮演著不同的角色，但往往迷失自我。這種獨(dú)特的舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)，充分說(shuō)明了舞蹈劇場(chǎng)的思想性是依托于作品的劇場(chǎng)性表現(xiàn)出來(lái)的。同時(shí)，通過(guò)劇場(chǎng)形式的多樣性，又強(qiáng)化了舞劇思想表現(xiàn)的力度和強(qiáng)度，使觀眾在觀看舞劇的時(shí)候能夠找到自己的影子。

與傳統(tǒng)舞蹈作品的創(chuàng)作和戲劇作品的創(chuàng)作不同，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》在追求作品劇場(chǎng)性與戲劇性的同時(shí)，非常重視作品思想性的表現(xiàn)。這種思想性表現(xiàn)主要來(lái)源于，作品在對(duì)七個(gè)不同的人物形象塑造的同時(shí)，也在表現(xiàn)著人性的復(fù)雜和人性的多面性。在作品中，每一個(gè)人物都有著與現(xiàn)實(shí)生活中的人們一樣的情感，例如欲望、恐懼等。而在彼此命運(yùn)和情感交織在一起的時(shí)候，人物與人物之間所形成的人性特點(diǎn)，既讓自己成為別人眼中的“他者”，又讓自己在觀看“他者”的過(guò)程中受到“他者”的影響。通過(guò)這樣一個(gè)小小舞蹈劇場(chǎng)的藝術(shù)形式，作品映射了整個(gè)社會(huì)，把社會(huì)中人與人之間的關(guān)系和社會(huì)現(xiàn)象藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來(lái)，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行了反思。作品也在一定程度上引導(dǎo)觀眾平靜地面對(duì)社會(huì)中的不公、冷漠、虛偽，以及對(duì)生命的脆弱與無(wú)常進(jìn)行了深入的思考。同時(shí)，作品也從側(cè)面展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于生活和生命的追求。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》所呈現(xiàn)出的思想性是多元化的。

藝術(shù)作品的創(chuàng)作初衷是為了傳遞思想、傳情達(dá)意。舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》在進(jìn)行思想表現(xiàn)的時(shí)候，充分依托于自身所擁有的劇場(chǎng)屬性，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的抽象概括和表達(dá)，展現(xiàn)了人在社會(huì)生活中的狀態(tài)，探索了人類生活的哲學(xué)狀態(tài)，以及創(chuàng)作者對(duì)這種狀態(tài)的感悟。

（三）交流的劇場(chǎng)性

舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》表現(xiàn)出來(lái)的另一個(gè)劇場(chǎng)屬性，是舞劇本身所具有的交流特征。在舞劇的最后，一名舞蹈表演者褪去自己身上的服裝，并且將服裝掛置在燈桿上。衣服隨著燈桿徐徐上升，舞臺(tái)上的七個(gè)人仿佛赤身裸體一般。這七個(gè)人代表著社會(huì)中不同的角色，他們擁有著不同的社會(huì)屬性，但是當(dāng)卸下這些代表身份地位的服裝之后，他們可能是情人、教授、醉漢……中的任何一個(gè)人，觀眾也可能是這些人中的任何一個(gè)人。通過(guò)卸下偽裝的表演，導(dǎo)演向我們描述了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)，在觀眾潛意識(shí)中留下了深刻的印象。觀眾對(duì)于這種象征意義的表演也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想，從而實(shí)現(xiàn)了“觀看—反思—理解”的過(guò)程。

舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》從立意上就十分關(guān)注社會(huì)本體所具有的特點(diǎn)，在揭露社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí)，讓觀眾聯(lián)想到自己的生活狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了與觀眾在情感以及思想上的交流。對(duì)于一部藝術(shù)作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其擁有作者及其藝術(shù)表現(xiàn)形式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的最終目標(biāo)。在進(jìn)行舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》創(chuàng)作的時(shí)候，創(chuàng)作者需要將個(gè)人的思想融入舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng)作，并且通過(guò)舞劇的表演影響觀眾的思想，這樣才能從真正意義上實(shí)現(xiàn)舞蹈劇場(chǎng)的深度交流。觀眾在觀看舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)了與創(chuàng)作者之間的“視野融合”，并且通過(guò)“視野融合”實(shí)現(xiàn)了觀眾—作品—編導(dǎo)之間的“對(duì)話與交流”，最終促成了藝術(shù)活動(dòng)情感、思維的對(duì)話與交流。

二、舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“戲劇性”實(shí)踐與表現(xiàn)

（一）人物的真實(shí)再現(xiàn)

舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中所呈現(xiàn)出的戲劇性實(shí)踐，體現(xiàn)了傳統(tǒng)舞蹈作品與戲劇作品相互結(jié)合的特點(diǎn)。比如，在《大飯店》中所出現(xiàn)的七個(gè)舞蹈形象代表了七種不同的身份，他們的性格、經(jīng)歷、背景各不相同。在表演過(guò)程中，舞者們用精湛的舞蹈技藝對(duì)不同舞蹈形象、不同情感進(jìn)行表達(dá)，使觀眾能夠真切地感受到人物內(nèi)心情感的波動(dòng)和變化。以此為基礎(chǔ)，這些不同角色的命運(yùn)，在大飯店中相互碰撞，展現(xiàn)了我們這個(gè)社會(huì)中所存在的真實(shí)人物形象的多樣性和復(fù)雜性。

《大飯店》作為一部舞劇，表現(xiàn)出較強(qiáng)的戲劇性特點(diǎn)。戲劇表演要求演員塑造的人物形象生動(dòng)真實(shí)。而舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》也成功塑造了夫人、教授、情人、醉漢、孕婦、女傭、經(jīng)理這七個(gè)人的形象。著名表演藝術(shù)家于是之認(rèn)為，演員在進(jìn)行角色塑造的過(guò)程中，要讓觀眾認(rèn)識(shí)到所塑造角色的特點(diǎn)，從而表現(xiàn)出一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，這種似曾相識(shí)的感覺(jué)便是角色塑造所具有的生活性與真實(shí)性。如果在進(jìn)行角色塑造的時(shí)候缺乏生活性與真實(shí)性，那么舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的表演就會(huì)失去其存在的基礎(chǔ)，其所呈現(xiàn)出來(lái)的人物形象也就失去了美的表現(xiàn)和美的意義。但是舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》所表現(xiàn)出來(lái)的戲劇性，與戲劇本身所具有的戲劇性是有一定區(qū)別的。舞劇作為一種以身體語(yǔ)言為表現(xiàn)工具的藝術(shù)形式，所遵循的真實(shí)并非生活中的真實(shí)，而是象征意義和思想意義上的真實(shí)。《大飯店》其實(shí)更側(cè)重于通過(guò)舞者氣質(zhì)去傳達(dá)某種目的和狀態(tài)，刻意表演成分很少。譬如，《大飯店》中的情人并非傳統(tǒng)意義上搔首弄姿的人。很多觀眾戲稱劇中的“情人”為“無(wú)骨雞柳”。其實(shí)，“情人”在劇中就是一直游蕩在酒店里的角色，其肢體動(dòng)作是在模仿一種氣質(zhì)，而不是扮演某種角色。這種形體本身就帶有一種戲劇人物感，使舞者和人物狀態(tài)能夠這樣結(jié)合在一起。

（二）嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的表演

在《大飯店》中，舞蹈演員們所運(yùn)用的身體語(yǔ)言是精確傳神的，這體現(xiàn)在每一個(gè)動(dòng)作和每一個(gè)眼神都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和排練的，并且在展現(xiàn)的過(guò)程中，既能夠把相應(yīng)角色的形象藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能交代相應(yīng)人物形象的心理以及情緒變化的狀態(tài)。而這種嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的表演方式，在傳統(tǒng)的舞蹈作品或者是舞蹈劇場(chǎng)表演中是很難見(jiàn)到的。因?yàn)閯?chǎng)藝術(shù)缺乏對(duì)于舞蹈藝術(shù)執(zhí)著的追求和表達(dá)，而舞蹈藝術(shù)則缺乏劇場(chǎng)藝術(shù)那樣的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)能力。最終，通過(guò)演員們嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的“戲劇性”表演，舞蹈劇情得以精確推進(jìn)。在形成故事情節(jié)跌宕起伏變化的同時(shí)，把人物與人物之間的沖突和矛盾，以及人物與人物之間的情感糾葛更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)爻尸F(xiàn)出來(lái)。這讓細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間的構(gòu)思形成了整體表演的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯，也為觀眾更好地理解和認(rèn)識(shí)舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的藝術(shù)性奠定了基礎(chǔ)。

戲劇演員對(duì)于情感的表現(xiàn)十分細(xì)膩，但是舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中的情感表現(xiàn)并非通過(guò)面部表情來(lái)傳遞，而是通過(guò)整個(gè)劇場(chǎng)氛圍的塑造，并結(jié)合特定的場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)。演員在舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中的細(xì)膩表演體現(xiàn)在與舞臺(tái)背景音樂(lè)的精準(zhǔn)結(jié)合上，如機(jī)械聲、噪聲與電子質(zhì)感的音樂(lè)等。在不同的音樂(lè)中，演員們塑造了不同的人物狀態(tài)，這些奇異的聲音帶給觀眾一種奇妙的幻覺(jué)體驗(yàn)。舞蹈演員在表演過(guò)程中對(duì)于水面激起的水花，表現(xiàn)出一種狂野、夢(mèng)幻般的偏執(zhí)。觀眾在看到這些表演之后，仿佛意識(shí)到這些水是充滿神秘色彩的，它就像人類的潛意識(shí)一樣。演員的表演正是潛意識(shí)得到超脫的體現(xiàn)，那種恣意妄為的水花，象征著人性不斷得到解放。當(dāng)演員們脫去偽裝的外衣之后，他們的表現(xiàn)與普通的動(dòng)物并沒(méi)有明顯的區(qū)別。演員們嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的表演特點(diǎn)，將舞蹈劇場(chǎng)的舞蹈情感表現(xiàn)屬性與戲劇的信念感、真實(shí)感更好地融合在一起。在舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中，角色的塑造過(guò)程是復(fù)雜的，演員要分析劇本、角色，體驗(yàn)生活，進(jìn)而初排、細(xì)排，最后合成。這些嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的訓(xùn)練和排練過(guò)程，都為細(xì)膩的情感表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。

三、舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值

（一）升華舞蹈作品的主題思想

從基本原理來(lái)看，舞蹈劇場(chǎng)中舞蹈藝術(shù)與劇場(chǎng)表現(xiàn)形式的有機(jī)結(jié)合，是建立在多樣性元素融合的基礎(chǔ)上的。這些元素的應(yīng)用，為舞蹈劇場(chǎng)拓展敘事深度、強(qiáng)化舞蹈作品的思想性發(fā)揮了不可替代的作用。在舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中，所運(yùn)用的表演形式突破了傳統(tǒng)舞蹈的舞臺(tái)限制，并充分地利用舞臺(tái)物理空間所具有的容納效果，進(jìn)一步延伸了舞蹈劇場(chǎng)的藝術(shù)空間，為觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的體驗(yàn)。而在此過(guò)程中，觀眾、表演者的情緒都被調(diào)動(dòng)起來(lái)，使觀眾、舞臺(tái)、舞蹈演員形成多樣性的互動(dòng)關(guān)系，并引導(dǎo)著觀眾進(jìn)行情緒情感的體驗(yàn)，最終形成綜合性的情感共鳴。這就為舞蹈作品注入了新的靈魂，使舞蹈劇場(chǎng)不再是一種單純的視覺(jué)性表現(xiàn)藝術(shù)，而是利用視覺(jué)去實(shí)現(xiàn)觀眾、舞臺(tái)、舞蹈演員彼此之間的精神交流。

舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中所表現(xiàn)出來(lái)的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”對(duì)于其主題思想的升華具有重要的作用，賦予了舞劇以戲劇與舞蹈的雙重屬性。舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”為舞劇的情感表達(dá)提供了更有力的保證，而且此處的“情”是來(lái)自舞者內(nèi)心深處的具有一定高度、深度和廣度的情感。實(shí)際上，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》在“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”雙重屬性的作用下得到升華，獲得了觀眾的理解和接受，并非單純的自?shī)首詷?lè)或者是類似于書法、繪畫、詩(shī)歌藝術(shù)家那樣的以自我為中心的內(nèi)向型的情感抒發(fā)與表達(dá)。因此，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”決定了舞劇情感能夠升華舞蹈作品的主題思想，從而創(chuàng)造出具有一定思想高度和情感感染力的舞蹈作品。這是舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”在舞劇創(chuàng)作與表演過(guò)程中所呈現(xiàn)出的首要價(jià)值。

（二）強(qiáng)化舞劇的表達(dá)效果

“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”對(duì)于舞蹈劇場(chǎng)表達(dá)效果的提升也發(fā)揮了重要作用。舞蹈劇場(chǎng)這種藝術(shù)融合了多元化的藝術(shù)元素，它以舞蹈為主、以戲劇、音樂(lè)和其他視覺(jué)元素為輔，每一種藝術(shù)語(yǔ)言都服務(wù)于舞蹈劇場(chǎng)本身的敘事和表達(dá)目標(biāo)。再結(jié)合舞蹈演員們細(xì)致入微的身體語(yǔ)言和面部表情的刻畫，讓舞蹈劇場(chǎng)中的角色形象更加立體，讓舞蹈劇場(chǎng)中的角色情感的表達(dá)更加細(xì)膩。同時(shí)，“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”的應(yīng)用也在一定程度上讓整體的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了故事性與象征性相融合的特點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)舞劇作品單一化的敘事推進(jìn)模式。此外，其所呈現(xiàn)出來(lái)的隱喻、象征意義，拓展了舞蹈作品的主題表現(xiàn)能力，形成了舞劇表達(dá)效果的延伸。

舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”在舞蹈作品中的外在表現(xiàn)，便是觀眾所能看到的一切內(nèi)容，包括演員的肢體動(dòng)作，以及舞臺(tái)上的服飾道具、舞臺(tái)燈光等元素。這些內(nèi)容共同強(qiáng)化了舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的表達(dá)效果。一方面，它展現(xiàn)出人物所處的時(shí)間、地點(diǎn)，完善舞蹈作品的信息，輔助具體的舞蹈表演活動(dòng)；另一方面，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”也營(yíng)造出氣韻生動(dòng)、意蘊(yùn)濃厚的氛圍，從而強(qiáng)化了舞者在此情境下的情感表達(dá)，深化了觀眾對(duì)此舞蹈片段情感內(nèi)涵的理解和認(rèn)識(shí)。觀眾在體驗(yàn)舞蹈藝術(shù)純粹的藝術(shù)性的同時(shí)，也領(lǐng)略到情感、角色、意境等方面的表現(xiàn)效果。

（三）增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)性

“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”在舞蹈劇場(chǎng)藝術(shù)中的運(yùn)用，對(duì)于舞蹈劇場(chǎng)藝術(shù)表現(xiàn)力的提升發(fā)揮了重要作用。而這種作用主要體現(xiàn)在“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”兩者的應(yīng)用為觀眾帶來(lái)了一種沉浸式的觀賞體驗(yàn)。這種沉浸式的觀賞體驗(yàn)并非單純技術(shù)層面所帶來(lái)的，而是借助于技術(shù)因素，延伸至觀眾的心理、情感和感知層面。這使得觀眾在沉浸式觀看舞蹈劇場(chǎng)作品時(shí)，能夠更深入地理解舞蹈劇場(chǎng)作品本身的思想主題設(shè)定，實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)層面的情感傳遞與感染能力，進(jìn)而在無(wú)形中提升觀眾心理的參與度。

舞蹈既可以被視為一個(gè)簡(jiǎn)單的娛樂(lè)產(chǎn)品，進(jìn)行快速“生產(chǎn)”和“消費(fèi)”，同時(shí)也可以被視為一個(gè)藝術(shù)品，對(duì)題材選擇、情感定位、動(dòng)作編排到舞美設(shè)計(jì)等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都精雕細(xì)琢，由此在滿足人們審美需求的同時(shí)，也能夠產(chǎn)生更高的藝術(shù)、思想與情感價(jià)值，從而被不斷傳承。而《大飯店》的編創(chuàng)者與表演者對(duì)于舞蹈意境的追求，正是以舞蹈劇場(chǎng)的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”來(lái)嚴(yán)格要求自己，使所創(chuàng)作或者表演的舞蹈作品既能夠呈現(xiàn)出完美的視聽(tīng)效果，引發(fā)觀眾的情感共鳴，還可以在主客統(tǒng)一、虛實(shí)結(jié)合的過(guò)程中，為觀眾營(yíng)造出豐富的想象空間，使他們能夠通過(guò)品味舞劇作品而有所體悟、有所感知。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”還表現(xiàn)出增強(qiáng)舞蹈作品藝術(shù)性的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

在舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》的創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”屬性的共同表達(dá)與應(yīng)用，完成了《大飯店》內(nèi)容的升華，實(shí)現(xiàn)了題材、思想、人物等多方面的藝術(shù)表達(dá)。這也幫助舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》探索完善創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)舞蹈劇場(chǎng)創(chuàng)作中的流暢表達(dá)。《大飯店》表現(xiàn)出來(lái)的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”，除了在視覺(jué)層面提升了大飯店的藝術(shù)表現(xiàn)能力之外，其中所展現(xiàn)出來(lái)的“劇場(chǎng)性”與“戲劇性”更是一次視覺(jué)以及心靈的盛宴。在劇場(chǎng)性表現(xiàn)方面，《大飯店》為觀眾營(yíng)造了沉浸式的觀賞環(huán)境，讓觀眾對(duì)舞蹈劇場(chǎng)中各種人物命運(yùn)的發(fā)展進(jìn)行深層次的思考的同時(shí)，感受到舞蹈劇場(chǎng)《大飯店》中人性的復(fù)雜以及多樣性。這種人性的復(fù)雜以及多樣性以情感傳遞的方式影響了觀眾。同時(shí)，從戲劇性的角度來(lái)看，七個(gè)不同的人物出現(xiàn)在封閉的環(huán)境空間之中，形成了多樣性的矛盾和多樣性的沖突，既展現(xiàn)了人與人之間關(guān)系的復(fù)雜性，也引發(fā)了觀眾對(duì)于人性本質(zhì)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考。

因此，從以上分析來(lái)看，《大飯店》并沒(méi)有采取傳統(tǒng)的明確的敘述模式，而是在劇場(chǎng)空間內(nèi)展現(xiàn)了無(wú)情節(jié)、無(wú)限定的舞蹈藝術(shù)形式。這讓舞蹈作品的思想呈現(xiàn)出深度和廣度的同時(shí)，也展現(xiàn)了舞蹈劇場(chǎng)的魅力，并體現(xiàn)了現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)的探索精神。

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