探究琵琶與電子音樂音色結(jié)合中琵琶音色的運(yùn)用

近年來，隨著文化交流的深入與音樂創(chuàng)作 的多元化發(fā)展，電子音樂開始與中國傳統(tǒng)民族 器樂進(jìn)行有機(jī)融合，這一趨勢催生了一批將電 子音樂與民族器樂元素結(jié)合的優(yōu)秀作品，展現(xiàn) 出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和創(chuàng)新價(jià)值。本文基于混 合類電子音樂作品《竹林 ·雪景》展開研究， 詳細(xì)剖析了在該作品中琵琶演奏的音色及其在 電子音樂環(huán)境下的創(chuàng)新性運(yùn)用及其藝術(shù)效果。

一、《竹林 ·雪景》的創(chuàng)作概況

（ 一 ）《竹林 ·雪景》的創(chuàng)作背景

《竹林 · 雪景》由四川音樂學(xué)院電子音 樂系電子音樂作曲專業(yè)的研究生王鯨朧創(chuàng)作， 曾入選多項(xiàng)國外電子音樂大賽。其靈感來自作 曲者冬日去蜀南竹海游玩的經(jīng)歷，只見雪色清 冷，竹葉覆雪，雪珠滑落，發(fā)出細(xì)微聲響。風(fēng) 起雪舞，竹枝挺拔，仿似一幅水墨畫。遠(yuǎn)處溪 水潺潺，與風(fēng)雪聲交織成琴聲，頗具古典之 美。作曲者頓覺時(shí)間凝固，忘卻喧囂，沉浸于 自然之美。作品基于“幽玄”的審美意識創(chuàng)作 而成。

“幽玄”一詞源自中國，通常出現(xiàn)在與哲 "學(xué)和宗教相關(guān)的地方。唐代， 日本遣唐使將中 "國的文論與詩體帶回日本，因此“幽玄”一詞 "便被日本和歌采納?！坝男钡膶徝酪庾R，指 "的是客體意境深遠(yuǎn)，微暗朦朧，余韻無窮，能 "讓人產(chǎn)生一種難以言表的余情。這種意境內(nèi)斂 "深沉，類似于“輕云擁明月”“山霧繞紅葉”所呈現(xiàn)出的不明確、不顯露的狀態(tài)。盡管無法 直接感知客體的全面形象，但通過被遮蔽的部 分，卻能夠激發(fā)所有感官，令人能更為專注地 沉浸于這種幽深且充滿韻味的境界之中。在選 擇樂器時(shí)，琵琶因其豐富的音色表現(xiàn)力頗受歡 迎。另外，琵琶還是具有“幽玄”特征的日本 雅樂的常用樂器，這一特質(zhì)為音樂創(chuàng)作增添了 獨(dú)特的魅力。

（二）《竹林 ·雪景》的制作過程

作品的曲式結(jié)構(gòu)為 A 段 2 個(gè)樂句，B 段 2 "個(gè)樂句，A 段和 B 段間插 1 個(gè)樂句，C 段 1 個(gè) "樂句，A1 段 3 個(gè)樂句，共分為四個(gè)部分，呈現(xiàn) "三部性結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。以混響效果器（ChromaVerb） 為主，營造“幽玄”的審美特點(diǎn)。1—8 小節(jié)， "以模仿自然環(huán)境中竹林的聲景為目的，對預(yù)延 "遲（predelay）、空間大?。╯ize）、聲音密度 "（density）、發(fā)聲點(diǎn)與聽眾的距離（distance） 四個(gè)參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，將混響設(shè)置為大空間、聲 nbsp;源離聽眾遠(yuǎn)。8—13 小節(jié)，將衰減時(shí)間（decay "time）、聲音密度的參數(shù)減小，增大預(yù)延遲、 "空間大小、發(fā)聲點(diǎn)與聽眾的距離的參數(shù)，獲得 "與前部分相反的小空間聲場，并以樂句為單位 "改變聲源與聽眾的距離。14—18 小節(jié)，仍然以 "小空間聲場為主，但不再大范圍改變聲源與聽 "眾的距離。19—22 小節(jié)，回到大空間聲場，以 "樂句為單位改變聲源與聽眾的距離，回顧中間 "部分的參數(shù)調(diào)整方式。對混響的調(diào)節(jié)基于大空 "間與小空間、聲源離聽眾近與遠(yuǎn)兩組對比關(guān)系，局部的調(diào)整也基于這兩組對比關(guān)系。在自然環(huán) "境中聲場往往是固定的，但聲源與聽眾的距離 "是有可能在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生改變的，所以要在編 "曲中及時(shí)調(diào)整聲源與聽眾的距離。另外，創(chuàng)作 "者還使用混編效果器（shuffing）和聲場效果器 "（space）對樂段進(jìn)行切片，嘗試讓音樂聽起 "來有顆粒感。整部作品中，混編效果器使用 2 "次，聲場效果器使用 1 次。第一次是在第 7 小 "節(jié)，使用混編效果器將片段（fragment）選項(xiàng)的 "值設(shè)定為 966，包絡(luò)（envelope）、延遲（delay） 選項(xiàng)分別為 95、1101，令樂器聲音呈現(xiàn)少許顆 "粒感。第二次在第 10—11 小節(jié)，不改變混編效 "果器的參數(shù)。第三次在第 15—16 小節(jié)，從使用 "混編效果器改為聲場效果器，以彌補(bǔ)混編切片 "無法設(shè)置空間參數(shù)的不足，同時(shí)逐漸縮短切片 "的時(shí)間，增加密度，進(jìn)一步增加顆粒感，從而 "制造深藏不露的“幽玄”的藝術(shù)氣質(zhì)。

二、《竹林 ·雪景》中琵琶音色的運(yùn)用

電子音樂具備對琵琶音色進(jìn)行多元化改造 的能力。在制作與琵琶結(jié)合的混合類電子音樂 作品時(shí)，制作步驟通常分為三步，首先是對琵 琶演奏進(jìn)行原聲采樣。這里的原聲不僅僅是譜 面的演奏，還包括在制作預(yù)制的電子音樂部分 時(shí)可能會(huì)采用的不包含在譜面內(nèi)的特殊音樂材 料。其次是音色處理，作曲者先將錄制的采樣 分類，精選出與樂曲風(fēng)格相契合、具備高度可 塑性的原始采樣，利用多種音色處理軟件，對 選定的采樣逐一精細(xì)調(diào)整，確保最終生成的聲 音素材能夠完美地融入并豐富整個(gè)作品。最后 則是對錄制完成的聲音素材進(jìn)行周密的重組與 細(xì)致的分類，并在演奏者演奏時(shí)進(jìn)行更為細(xì)致 的處理。琵琶音色擁有豐富的音色表現(xiàn)力，不 僅有樂音還有特殊的噪音音色，這就使得琵琶 音色與電子音樂音色的結(jié)合，有非常大的創(chuàng)造 空間。以下列舉《竹林 ·雪景》中四個(gè)有代表

性的琵琶演奏方法。

（ 一 ）虛按

虛按是指左手手指浮按琴弦，不實(shí)按音 位，右手同時(shí)彈奏，此時(shí)發(fā)出的音不是純音樂， 虛按產(chǎn)生的聲音與常態(tài)實(shí)音形成鮮明對比，顆 粒感非常明顯，整個(gè)發(fā)音過程雖短但是充滿力 量，具有獨(dú)特的音色和音質(zhì)，一般多使用在琵 琶舞曲中。《竹林 ·雪景》中運(yùn)用了大量虛按 技巧，分布在不同的把位音區(qū)，有著不同的音 高與音色，創(chuàng)造出一種輕柔朦朧但極具顆粒感 的音色效果，仿佛雪花在竹葉間輕輕飄落。樂 曲的起始部分，虛按技法的運(yùn)用呈現(xiàn)出稀疏的 布局，起初雪花僅以零星的姿態(tài)緩緩落下，為 這片竹林增添了一抹中式雪景的韻味。從第 7 小節(jié)開始，隨著音樂的推進(jìn)，虛按技法的分布 逐漸密集，讓竹林落雪的場景在聽眾的腦海中 逐漸清晰起來。盡管雪本身僅具備視覺感官特 性，但作曲者通過營造有顆粒感的聲音，成功地 將雪的視覺感受轉(zhuǎn)化為聽覺體驗(yàn)，引導(dǎo)聽眾在腦 海中勾勒出一幅如詩如畫的竹林雪景水墨圖。

（二）煞

煞是琵琶演奏中的一種左手技巧，演奏者 使用左手指甲抵住弦身，隨后通過右手撥弦產(chǎn) 生聲音。這種技巧通常產(chǎn)生的是指甲摩擦聲或 “切切”之聲，其音色特質(zhì)并不屬于傳統(tǒng)樂音 的范疇。該技巧的音色主要用于模擬特殊的聲 音效果，如刀劍相擊的清脆之聲和鑼鼓的擊打 之聲。在《十面埋伏》《霸王卸甲》等經(jīng)典琵 琶曲目中，煞的運(yùn)用為作品增添了生動(dòng)的戰(zhàn)爭 氛圍和深沉的情感體驗(yàn)。

在《竹林 ·雪景》這部作品中，作曲者巧 妙地選取了煞這一富有特色的演奏方法產(chǎn)生的 音色，用以惟妙惟肖地描繪出觀雪烤火時(shí)，火 花在雪地中盡情綻放、爆裂的瞬間。從樂曲的 第 4 小節(jié)開始，樂曲呈現(xiàn)出一個(gè)古人在雪中圍爐取暖賞雪的畫面，火苗跳躍著，伴隨著煞的 音色發(fā)出的火花爆裂的聲音，聲音與雪景形成 了鮮明的對比，為樂曲增添了一份生動(dòng)與真實(shí)。

（三）提

提是琵琶演奏中的一種右手指法，其操作 方式是右手大拇指與食指共同捏住琴弦，隨后 提起并松手，以此產(chǎn)生類似斷弦的獨(dú)特聲響。 在運(yùn)用提這一技巧時(shí)，不同的琴弦能展現(xiàn)出各 自獨(dú)特的音色特點(diǎn)，為演奏者提供了豐富的表 達(dá)手段，使樂曲呈現(xiàn)出更為豐富的層次和磅礴 的氣勢。在創(chuàng)作這首曲子的過程中，作曲者展 現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致且不失創(chuàng)新精神的一面，運(yùn)用 了提這一獨(dú)特的音樂技巧，通過精心細(xì)致的構(gòu) 思和精湛的技術(shù)處理，成功地模擬出了雪壓斷 樹枝時(shí)發(fā)出的清脆而又短暫的聲響。這種聲響 精準(zhǔn)地捕捉到了自然界的微妙變化，為聽眾呈 現(xiàn)出了一個(gè)似幻似真的清冷世界，讓人仿佛置 身于雪景之中。緊接著，作曲者又巧妙地運(yùn)用 了琵琶的推拉弦技術(shù)（見譜例 1），進(jìn)一步細(xì)膩 地描繪出了樹枝斷裂后余音在空氣中回蕩的氛 圍。琵琶演奏中提的音色，與推拉弦技巧的完 美結(jié)合，構(gòu)建出了一個(gè)深邃悠遠(yuǎn)的音樂空間。

（四）勒

勒這一演奏技巧，依賴于左手食指和中指 的精準(zhǔn)配合，夾持琴弦后，依據(jù)音樂表達(dá)的需求，實(shí)施向上或向下的滑音動(dòng)作。滑音動(dòng)作的 幅度與速度具備可變性，根據(jù)音樂情感的不同 層次，滑動(dòng)的幅度和速度應(yīng)相應(yīng)調(diào)整。在滑音 動(dòng)作的過程中，右手同步配合音樂的節(jié)奏與旋 律，施展彈、挑、輪、滾等多種演奏技法，旨 在創(chuàng)造豐富多樣的音樂效果。這種技巧在演奏 實(shí)踐中，常被用于呈現(xiàn)音樂的流動(dòng)性及情感的 微妙變化。

在《竹林 ·雪景》這部音樂作品中，作曲 者以深思熟慮的態(tài)度，融入了勒這一獨(dú)特的演 奏方法，使得這一技法產(chǎn)生的音色能夠準(zhǔn)確地 模擬出風(fēng)吹回雪的細(xì)膩聽覺感受。通過對音色 頻率的細(xì)致調(diào)整（見譜例 2），作曲者使其呈現(xiàn) 出由慢至快，再由快至慢的平滑過渡，從而生 動(dòng)地展現(xiàn)了風(fēng)速從輕柔逐漸加強(qiáng)，再漸漸減弱 的自然變化過程。這種音效的運(yùn)用，大大豐富 了作品的層次感，使得整個(gè)音樂作品的表現(xiàn)力 得到了顯著提升。聽眾在聆聽這首作品時(shí)，仿 佛能感受到風(fēng)在竹林中穿梭，帶動(dòng)雪花翻飛的 靜謐與美好。值得一提的是，作曲者對于音色 的運(yùn)用并非隨意而為，而是經(jīng)過深思熟慮和反 復(fù)推敲的。作曲者深知，音色作為音樂作品中 不可或缺的一部分，能夠極大地增強(qiáng)作品的感 染力和表現(xiàn)力。因此，在創(chuàng)作《竹林 ·雪景》 時(shí)，作曲者特意選取了勒這一演奏方法產(chǎn)生的 音效，并通過精心地設(shè)計(jì)和調(diào)試，使其能夠完 美地融入作品，給聽眾帶來獨(dú)特的聽覺享受。

三、《竹林 ·雪景》中音色運(yùn)用的多元視角

在與《竹林 · 雪景》作曲者的深入交流 中，筆者從作曲者的創(chuàng)作視角出發(fā)，與其探討 了琵琶音色與電子音樂音色結(jié)合的創(chuàng)作實(shí)踐。 這一實(shí)踐的核心在于探索琵琶音色與電子音樂 音色及作曲技法的有效融合。在此過程中，必 須對琵琶的音色特質(zhì)、演奏技法及把位特征等 有深入了解和把握，進(jìn)而才能創(chuàng)作出電子音樂 音色與琵琶音色相結(jié)合的作品，確保琵琶音色 的精準(zhǔn)運(yùn)用。

鑒于電子音樂的實(shí)時(shí)效果，其每一次演繹 的音色都可能略有差異。筆者曾演奏此曲，從 演奏者的視角來看，盡管此類作品在舞臺上呈 現(xiàn)為獨(dú)奏形式，實(shí)則是與電子音樂的二重奏。 電子音樂并非僅是簡單的配樂或伴奏，而是與 琵琶一樣，在作品中扮演著不可或缺的重要角 色。電子音樂如同一個(gè)精準(zhǔn)的機(jī)器人，其模式 相對固定，因此，這對演奏者的狀態(tài)穩(wěn)定性提 出了極高的要求，不能隨心所欲地演繹。在日 常練習(xí)中，演奏者應(yīng)當(dāng)佩戴耳機(jī)，通過聆聽來 熟悉既定的節(jié)奏、節(jié)拍以及關(guān)鍵音符，旨在確 保演奏的精準(zhǔn)度和和諧性，演奏出作曲者想表 達(dá)的音色。在充分掌握這一基礎(chǔ)后，演奏者可 進(jìn)行二度創(chuàng)作，以表達(dá)個(gè)人情感，進(jìn)一步處理 音樂細(xì)節(jié)。

四、結(jié)語

在全球化的浪潮下，西方電子音樂與中國 琵琶作品相互交融，共同孕育出新穎獨(dú)特的音 響與音色。在演出過程中，精心布置的音響系 統(tǒng)致力于實(shí)現(xiàn)環(huán)繞音樂廳四周的音效體驗(yàn)，這 一獨(dú)特配置超越了傳統(tǒng)樂器演奏中的單一聲音 表達(dá)效果，通過對琵琶原聲素材的采樣、處理 與變形，能進(jìn)一步豐富電子音色，同時(shí)拓展琵 琶的音域范圍。此舉不僅彰顯了琵琶與電子音 樂結(jié)合創(chuàng)作的無限潛力，同時(shí)也展示了東西方 音樂融合帶來的獨(dú)特魅力。

琵琶與電子音樂的結(jié)合不僅巧妙地運(yùn)用 了琵琶的獨(dú)特演奏技法，更為電子音樂作曲提 供了寶貴的素材。以混合類電子音樂作品《竹 林 ·雪景》為例，其獨(dú)具匠心的琵琶音色令人 印象深刻，這種音色既真實(shí)又朦朧，如同作品 的審美基調(diào)“幽玄”所體現(xiàn)的意境——藏而不 露，內(nèi)斂深沉。這部作品充分展示了琵琶音色 與電子音樂音色的完美融合，將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn) 代科技緊密結(jié)合，這種結(jié)合無疑是中國音樂未 來發(fā)展的一個(gè)重要趨勢。

[ 作者簡介 ] 劉柄余，女，漢族，四川成都人， 成都師范學(xué)院助教，碩士，研究方向?yàn)橐魳放c 舞蹈學(xué)。