19世紀(jì)法國(guó)管風(fēng)琴革新

【摘 要】法國(guó)管風(fēng)琴的發(fā)展在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期迎來(lái)了一個(gè)新的高潮，工業(yè)時(shí)代的到來(lái)推動(dòng)了樂(lè)器制造藝術(shù)的發(fā)展。巴克杠桿作為管風(fēng)琴中的一個(gè)機(jī)械裝置，成功解決了以往管風(fēng)琴中因?yàn)轱L(fēng)壓所產(chǎn)生的許多問(wèn)題。此裝置也是法國(guó)管風(fēng)琴發(fā)展由古典管風(fēng)琴邁向交響管風(fēng)琴的一個(gè)重要催化劑。本文圍繞巴克杠桿的應(yīng)用背景、工作原理，以及它對(duì)管風(fēng)琴的作用，探討巴克杠桿在法國(guó)浪漫主義管風(fēng)琴革新中產(chǎn)生的影響。

【關(guān)鍵詞】管風(fēng)琴" 巴克杠桿" 法國(guó)

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.2" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）18-0080-07

歷史上最早出現(xiàn)的管風(fēng)琴可以追溯到公元前3世紀(jì)左右，由古希臘工程師特西比烏斯發(fā)明的一種水壓管風(fēng)琴。一架管風(fēng)琴由許多部分組成，包括音管、風(fēng)箱、鍵盤(pán)、通過(guò)鍵盤(pán)控制音管供風(fēng)的一系列裝置等。在管風(fēng)琴發(fā)明后的幾個(gè)世紀(jì)里，無(wú)論是在古希臘還是古羅馬，這件樂(lè)器都得到了廣泛傳播。

在中世紀(jì)，西歐的管風(fēng)琴發(fā)展成為三種不同類(lèi)型的樂(lè)器：便攜式管風(fēng)琴、固定式管風(fēng)琴和教堂管風(fēng)琴。管風(fēng)琴的使用場(chǎng)所一開(kāi)始就不是用于教堂，且中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)最開(kāi)始是禁止使用一切樂(lè)器的，這種情況在9—12世紀(jì)發(fā)生改變，管風(fēng)琴開(kāi)始應(yīng)用于教會(huì)禮拜儀式中。由于缺少早期管風(fēng)琴音樂(lè)文獻(xiàn)資料的明確記載，無(wú)法得知管風(fēng)琴是何時(shí)又是如何被教會(huì)音樂(lè)所接受，只能猜測(cè)可能是由于教會(huì)的思想和禮儀風(fēng)格發(fā)生變化。因此，在審視中世紀(jì)管風(fēng)琴時(shí)，一般可以根據(jù)其中一個(gè)或兩個(gè)要素來(lái)區(qū)分這三種類(lèi)型，例如管風(fēng)琴的物理特征（主要是大小）和音樂(lè)功能（世俗和宗教）。

文藝復(fù)興時(shí)期的教堂管風(fēng)琴與中世紀(jì)管風(fēng)琴有著明顯差別，同時(shí)也出現(xiàn)了重要的文獻(xiàn)資料——亨利·阿諾特·德茲沃勒的論文，這為人們了解15世紀(jì)50年代的管風(fēng)琴提供了許多信息。管風(fēng)琴在這個(gè)時(shí)期普遍出現(xiàn)了音栓控制裝置，這一特征在歐洲各地的管風(fēng)琴中都很常見(jiàn)，從管風(fēng)琴的制造方式中可以看到這一創(chuàng)新，當(dāng)然也有一些小型管風(fēng)琴不帶音栓，它們通常只用于家庭等小場(chǎng)所。

巴洛克時(shí)期在管風(fēng)琴歷史上具有重要意義。政治結(jié)構(gòu)和宗教制度的變化給當(dāng)時(shí)的人們以及管風(fēng)琴制造在內(nèi)的各行各業(yè)帶來(lái)了巨大影響。例如，英聯(lián)邦建立后，歐洲大陸文化傳入英格蘭，對(duì)其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。而其他一些變化，如意大利管風(fēng)琴制造的發(fā)展，則處于緩慢發(fā)展路線(xiàn)，管風(fēng)琴建造的地區(qū)特點(diǎn)開(kāi)始逐步顯現(xiàn)。

古典主義時(shí)期，管風(fēng)琴制造的區(qū)域特點(diǎn)愈加明顯。在法國(guó)和意大利，延續(xù)了20世紀(jì)的傳統(tǒng)，遵循著一條緩慢的發(fā)展路線(xiàn)，只是在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些創(chuàng)造，并沒(méi)有形成新的民族風(fēng)格。例如，在普瓦捷和圣馬克西明·翁·瓦爾，一些杰出的紀(jì)念碑體現(xiàn)了建造者的想象力和技藝，如今已成為世界各地管風(fēng)琴師的朝圣地。在北美殖民地時(shí)期，從西班牙（墨西哥）、法國(guó)（加拿大）、德國(guó)和英國(guó)（美國(guó)）進(jìn)口的樂(lè)器不僅給新大陸帶來(lái)樂(lè)器，也帶來(lái)了建造者。這些民族風(fēng)格不出意外地影響到北美各地區(qū)制造的樂(lè)器，為后續(xù)的新作品奠定基礎(chǔ)。

與之前的每一個(gè)世紀(jì)一樣，19世紀(jì)也有和平與戰(zhàn)爭(zhēng)。盡管有這些相似之處，但19世紀(jì)卻因幾個(gè)原因而與眾不同，其中一些影響是特殊的，另一些則是普遍的。

工業(yè)革命對(duì)管風(fēng)琴制作產(chǎn)生了巨大影響。在法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)，甚至在北美，管風(fēng)琴都是在工廠(chǎng)里制造的。在這種全新的工作方式下，人們對(duì)管風(fēng)琴有了新的認(rèn)識(shí)，解決機(jī)械問(wèn)題的新方法使管風(fēng)琴作為一種樂(lè)器的概念發(fā)生了根本性變化。19世紀(jì)管風(fēng)琴的特征：管風(fēng)琴作為樂(lè)器的審美觀念變化；管風(fēng)琴作為復(fù)雜機(jī)械裝置在設(shè)計(jì)上出現(xiàn)變化。

雖然19世紀(jì)之前主要是以教堂中的管風(fēng)琴為主，但是這種局限性在19世紀(jì)逐漸消失。當(dāng)時(shí)越來(lái)越多的聽(tīng)眾不僅推動(dòng)了市政音樂(lè)廳的建設(shè)，也推動(dòng)了音樂(lè)廳內(nèi)管風(fēng)琴的安裝。這一時(shí)期最著名的一些管風(fēng)琴——巴黎特羅卡德羅和伯明翰市政廳的管風(fēng)琴，它們不是建在教堂里，而是建在公共音樂(lè)廳里。19世紀(jì)管風(fēng)琴制造的變化中“地點(diǎn)”一詞顯得比以往更為突出。總之，19世紀(jì)的變化無(wú)處不在，而這些變化在不同的制造者手中產(chǎn)生了不同的結(jié)果。

與其他樂(lè)器相比，管風(fēng)琴經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的變革和嘗試。即使在其最純粹的發(fā)展階段，在其音樂(lè)潛力吸引了幾乎所有重要作曲家的興趣之時(shí)，形成了獨(dú)特的民族風(fēng)格。因此，當(dāng)人們研究意大利、法國(guó)、英國(guó)或北歐巴洛克時(shí)代的樂(lè)器時(shí)，面對(duì)的是一種相互影響、平行活動(dòng)、獨(dú)立成就和持久民族特色的復(fù)雜模式。

一、浪漫主義早期法國(guó)管風(fēng)琴的發(fā)展現(xiàn)狀

法國(guó)大革命給整個(gè)管風(fēng)琴制造業(yè)帶來(lái)了沉重的打擊，同時(shí)影響整個(gè)法國(guó)管風(fēng)琴發(fā)展的兩位偉大的管風(fēng)琴制作師萊費(fèi)布爾和弗朗索瓦·亨利·克里科特，在1784和1791年相繼離世。這無(wú)疑是對(duì)法國(guó)管風(fēng)琴發(fā)展的一次雙重打擊，但管風(fēng)琴還是依舊頑強(qiáng)發(fā)展。在法國(guó)第二次王權(quán)復(fù)辟的時(shí)候，巴黎只剩下兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的管風(fēng)琴制作師——達(dá)勒里和索默，后續(xù)又涌現(xiàn)了許多著名的管風(fēng)琴制作師，例如路易·卡利內(nèi)特、塞巴斯蒂安·埃拉德、約翰·阿貝，他們接過(guò)前輩交給他們的接力棒，繼續(xù)推動(dòng)著管風(fēng)琴行業(yè)的發(fā)展。阿里斯蒂德·卡瓦耶·科爾充分吸收了這些前輩在管風(fēng)琴制造上的貢獻(xiàn)，將法國(guó)管風(fēng)琴的發(fā)展推向頂峰。

工業(yè)時(shí)代的到來(lái)為管風(fēng)琴的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化使得人們對(duì)管風(fēng)琴“表現(xiàn)力”和對(duì)音質(zhì)有了更高要求，這兩個(gè)原因共同構(gòu)成了浪漫主義管風(fēng)琴的發(fā)展基礎(chǔ)。浪漫主義管風(fēng)琴的制造使用了比以前更高的風(fēng)壓，因?yàn)閭鹘y(tǒng)管風(fēng)琴所發(fā)出的聲音似乎無(wú)法滿(mǎn)足人們的需求，要追求個(gè)性化或者新穎的音響就必須擁有更高的風(fēng)壓才能實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)的管風(fēng)琴制造落后于時(shí)代，教堂音樂(lè)的演奏水平也不如其他國(guó)家。在這種時(shí)代背景以及許多機(jī)緣巧合下，卡瓦耶·科爾正式步入管風(fēng)琴制造行業(yè)。1832年9月，羅西尼來(lái)到法國(guó)圖盧茲，執(zhí)導(dǎo)邁耶貝爾的歌劇《惡魔羅勃》①。當(dāng)時(shí)劇院并沒(méi)有管風(fēng)琴，所以特意配備了一架卡瓦耶·科爾的“詩(shī)歌管風(fēng)琴”，羅西尼對(duì)此琴十分欣賞。羅西尼寫(xiě)了一封介紹信督促他去巴黎學(xué)習(xí)。有了羅西尼的介紹信后，卡瓦耶·科爾開(kāi)始陸續(xù)拜訪(fǎng)在巴黎有名氣的管風(fēng)琴制造師，在拜訪(fǎng)的過(guò)程中，科爾在最后一次的拜訪(fǎng)中遇到了他的伯樂(lè)——亨利·貝爾通。當(dāng)時(shí)亨利·貝爾通正在負(fù)責(zé)給圣·丹尼斯教堂選擇優(yōu)秀的管風(fēng)琴制作師，于是在他的建議下，科爾參加了此次競(jìng)賽。不出意外，科爾得到圣·丹尼斯教堂管風(fēng)琴的制作合同。

卡瓦耶·科爾在圣·丹尼斯大教堂建造他的第一架大型管風(fēng)琴時(shí)，將巴克杠桿首次應(yīng)用于管風(fēng)琴中。卡瓦耶·科爾在管風(fēng)琴建造中設(shè)計(jì)的音色需要強(qiáng)大的風(fēng)力，強(qiáng)大風(fēng)力就意味著強(qiáng)大風(fēng)壓，巴克杠桿的應(yīng)用解決了風(fēng)壓帶來(lái)的大阻力，同時(shí)也解決了閥門(mén)和聯(lián)軸器的所有阻力。

巴克杠桿是由一位英國(guó)人——查爾斯·斯派克曼·巴克發(fā)明，他曾發(fā)明過(guò)多種裝置來(lái)改進(jìn)管風(fēng)琴的機(jī)械運(yùn)作，例如在1833年為約克明斯特的新管風(fēng)琴、1834—1835年為伯明翰市政廳的新管風(fēng)琴、1837年為法國(guó)的科爾提供了氣動(dòng)裝置。巴克的發(fā)明在英國(guó)沒(méi)有被當(dāng)?shù)毓茱L(fēng)琴建造商們所接受，于是他在1837年將這項(xiàng)技術(shù)引進(jìn)法國(guó)巴黎②。為了保護(hù)自己的發(fā)明，巴克在巴黎為他發(fā)明的氣動(dòng)裝置申請(qǐng)專(zhuān)利——巴克杠桿③。巴克也曾試圖自己改裝托板，以減小風(fēng)對(duì)托板的壓力，但沒(méi)有成功。巴克杠桿主要作用就是負(fù)責(zé)打開(kāi)托盤(pán)，這對(duì)管風(fēng)琴的風(fēng)力供應(yīng)提出新的要求。卡瓦耶·科爾在巴克的基礎(chǔ)上進(jìn)行改裝，具體裝置是利用管風(fēng)琴的風(fēng)壓來(lái)幫助打開(kāi)托板，讓風(fēng)進(jìn)入管道。從琴鍵到托板，所有的跟蹤器、滾輪等都被一根氣動(dòng)管所取代。如今，這種裝置有時(shí)被稱(chēng)為“巴克杠桿”，當(dāng)許多杠桿一起使用時(shí)，通常被稱(chēng)為“巴克機(jī)器”。

二、巴克杠桿的工作原理

沒(méi)有安裝巴克杠桿的情況下，管風(fēng)琴越大，琴鍵就越僵硬。簡(jiǎn)短的解釋就能說(shuō)明，由于結(jié)構(gòu)的原因，在兩架同等大小的管風(fēng)琴中，功能更強(qiáng)大的管風(fēng)琴的手鍵盤(pán)動(dòng)作一定會(huì)更重。實(shí)際上，按鍵所需要的力量與托盤(pán)打開(kāi)的難易程度成正比。有兩種力使托盤(pán)保持關(guān)閉狀態(tài)：托盤(pán)中的彈簧和風(fēng)箱中的風(fēng)壓。

有兩種情況會(huì)導(dǎo)致很難打開(kāi)托盤(pán)：第一，如果風(fēng)壓較大，則需要在兩個(gè)方面施加更大的力來(lái)克服壓力，使托盤(pán)可以打開(kāi)。在托盤(pán)打開(kāi)后，需要更強(qiáng)的彈簧來(lái)頂住風(fēng)力關(guān)閉托盤(pán)，這意味著按鍵力度必須同時(shí)克服高風(fēng)壓和彈簧的壓力；第二，托盤(pán)本身的大小對(duì)按下鍵盤(pán)所需的力有影響。托盤(pán)越大，風(fēng)的作用面就越大，打開(kāi)托盤(pán)所需的力也就越大。大型管風(fēng)琴需要更多的風(fēng)來(lái)演奏許多音管，且用高風(fēng)壓發(fā)聲的音管比發(fā)出基礎(chǔ)聲音的音管需要的風(fēng)更多，托盤(pán)必須更大才能實(shí)現(xiàn)。

風(fēng)壓的大小可以通過(guò)精細(xì)的設(shè)計(jì)來(lái)減少壓力，而托盤(pán)的大小是很難通過(guò)建構(gòu)和設(shè)計(jì)減小的，因?yàn)楣茱L(fēng)琴上的托盤(pán)與管風(fēng)琴上特定音調(diào)的音管大小是成正比的。管風(fēng)琴建造家們通常會(huì)增加連接琴鍵上的機(jī)械裝置來(lái)減少阻力，這種設(shè)計(jì)后果就是會(huì)使得琴鍵的傾斜角增大，妨礙演奏家演奏。針對(duì)第二種情況，在巴克杠桿沒(méi)有應(yīng)用之前，只能限制托盤(pán)箱的尺寸。但是托盤(pán)箱這樣就不能容納足夠的風(fēng)，從而影響到音管的發(fā)聲。

這種情況一直持續(xù)到巴克杠桿應(yīng)用于管風(fēng)琴中之前。巴克杠桿看起來(lái)像是托盤(pán)盒和鍵槽的結(jié)合，是一個(gè)鉸鏈風(fēng)箱。當(dāng)琴鍵按下去時(shí)，風(fēng)箱中的風(fēng)會(huì)使風(fēng)箱頂部升高，當(dāng)松開(kāi)琴鍵時(shí)，風(fēng)被吹走，風(fēng)箱就會(huì)塌下來(lái)。巴克杠桿基本上只做了一件事：提升風(fēng)箱頂部。實(shí)際上巴克杠桿通常連接著另外一個(gè)較大的杠桿，后者通向一個(gè)鍵槽。鍵槽連接在巴克杠桿的小托板上；移動(dòng)這樣一個(gè)小托板所需的力相對(duì)較小。當(dāng)巴克杠桿的小托板打開(kāi)時(shí)，它又會(huì)打開(kāi)通向鍵槽的大托板。巴克杠桿頂部的風(fēng)箱有足夠的力量打開(kāi)較大的托盤(pán)。氣動(dòng)裝置或“巴克杠桿”安裝于管風(fēng)琴內(nèi)部，靠近鍵盤(pán)，位于跟蹤器從琴鍵垂直升起的位置。此外，巴克杠桿最重要的用途之一就是手鍵盤(pán)耦合器，可以在不顯著增加按鍵阻力的情況下將額外的手鍵盤(pán)耦合于主手鍵盤(pán)上。這種輔助裝置在19世紀(jì)下半葉的法國(guó)得到了廣泛應(yīng)用，同一時(shí)期，美國(guó)和英國(guó)的大型管風(fēng)琴也普遍使用這種裝置。

三、巴克杠桿所帶來(lái)的影響

在巴克杠桿應(yīng)用于管風(fēng)琴之前，管風(fēng)琴的尺寸和風(fēng)壓受限于人的手指打開(kāi)與手鍵盤(pán)相連的托板的能力。演奏者在演奏時(shí)最舒適的狀態(tài)是每個(gè)手鍵盤(pán)打開(kāi)一個(gè)托板，當(dāng)然在使用雙托板和耦合器時(shí)，他就可以控制兩個(gè)、三個(gè)，甚至四個(gè)托板。

巴克機(jī)為卡瓦耶·科爾在圣丹尼斯的事業(yè)帶來(lái)成功，也為他繼續(xù)改進(jìn)和提高管風(fēng)琴的音質(zhì)提供保證。通過(guò)在第一層手鍵盤(pán)上的每個(gè)關(guān)鍵通道上安裝一臺(tái)巴克氣動(dòng)機(jī)器，第一層手鍵盤(pán)可以通過(guò)耦合器與其他所有手鍵盤(pán)的動(dòng)作相連接，而演奏者不會(huì)察覺(jué)到阻力的絲毫增加。第一層還可以與自身的低八度或高八度連接，從而通過(guò)一個(gè)關(guān)鍵通道操作十個(gè)、二十個(gè)，甚至二十多個(gè)音板，這種操作也不會(huì)增加任何按下琴鍵時(shí)的阻力。

在其他鍵盤(pán)也使用巴克機(jī)器之前，第二層手鍵盤(pán)和第三層手鍵盤(pán)仍將繼續(xù)使用舊的機(jī)械動(dòng)作。1841年在圣丹尼斯，和1859年在克洛蒂爾德一樣，第一層手鍵盤(pán)的五十四個(gè)關(guān)鍵通道由五十四臺(tái)機(jī)器驅(qū)動(dòng)。只有在超大型管風(fēng)琴中，卡瓦耶·科爾才建議將巴克裝置用于其他鍵盤(pán)和踏板④。

（一）對(duì)管風(fēng)琴演奏者的影響

傳統(tǒng)管風(fēng)琴必須克服風(fēng)壓和托盤(pán)中彈簧的阻力，管風(fēng)琴家的手指按下手鍵盤(pán)時(shí)，傳遞裝置就會(huì)活動(dòng)，打開(kāi)托板，使風(fēng)箱提供的風(fēng)能夠到達(dá)音管。托板被裝在一個(gè)稱(chēng)為托板箱的盒子里，托板箱與風(fēng)箱相連，托板箱封閉住風(fēng)到達(dá)音管的必經(jīng)通道。當(dāng)演奏者在某些老式管風(fēng)琴的手鍵盤(pán)上奮力彈奏時(shí)，要想保持演奏的新鮮感和清晰度，而又不被反應(yīng)遲鈍的媒介不斷干擾，這需要克羅托納的米羅⑤的手指和最堅(jiān)韌的鋼鐵般的意志。可以由此推斷出，盡管管風(fēng)琴擁有許多資源，但是演奏家們卻不能充分利用。

耦合器系統(tǒng)可以讓管風(fēng)琴師增加可支配的資源，從而使管風(fēng)琴的功率翻倍。管風(fēng)琴通常配有多個(gè)手鍵盤(pán)，每個(gè)手鍵盤(pán)控制一定數(shù)量的音栓，只有將這些鍵盤(pán)耦合器連接起來(lái)，使其中一個(gè)鍵盤(pán)可以操作所有其他鍵盤(pán)，才能充分發(fā)揮管風(fēng)琴的威力。在這種情況下，演奏家面臨著最大的困難，因?yàn)槊總€(gè)鍵盤(pán)的聯(lián)動(dòng)都會(huì)增加動(dòng)作沉重感。當(dāng)安裝了巴克杠桿之后的管風(fēng)琴，無(wú)論是耦合一個(gè)還是多個(gè)手鍵盤(pán)，無(wú)論是打開(kāi)一個(gè)或兩個(gè)托板，還是一些大型新管風(fēng)琴中同時(shí)打開(kāi)的二十到二十五個(gè)托板，演奏者的手指都無(wú)需改變其力度。手指所需要做的只是克服一個(gè)微小的、始終均勻一致的閥門(mén)阻力：即使是最輕微的觸鍵，閥門(mén)也會(huì)向小風(fēng)箱輸送空氣。通過(guò)這種方式，最大型管風(fēng)琴的鍵盤(pán)就像最好的鋼琴一樣輕盈、均勻、反應(yīng)靈敏。

在實(shí)際操作中，巴克杠桿通常以組為單位放在一個(gè)箱子下面的空間里。然后，一系列的跟蹤器⑥、滾輪⑦和方形裝置⑧將杠桿的作用傳遞到托盤(pán)箱。經(jīng)過(guò)卡瓦耶·科爾的改良和改進(jìn)，巴克機(jī)的原理除了能使按鍵動(dòng)作更輕之外，還能用于其他用途。連接風(fēng)箱的桿比普通的琴鍵跟蹤器要重。在這種情況下，巴克機(jī)的杠桿用于移動(dòng)音栓控制裝置，而第二套桿和拖輪系統(tǒng)則將杠桿的力傳導(dǎo)到巴克機(jī)上方箱體內(nèi)的滑塊上。將巴克機(jī)用于音栓裝置意味著卡瓦耶·科爾可以建造額外的控制裝置，讓演奏者在實(shí)際演奏管風(fēng)琴時(shí)快速更換音栓。與通風(fēng)系統(tǒng)相比，它為演奏者提供了更大的便利。從此以后，演奏者只需演奏，不必像以前一樣讓演奏者筋疲力盡，甚至痛苦不堪，從而破壞演奏的自發(fā)性和靈感，這就是巴克杠桿給風(fēng)琴演奏者帶來(lái)的好處。

（二）對(duì)管風(fēng)琴建造的影響

在氣動(dòng)杠桿為管風(fēng)琴師提供如此有效幫助的同時(shí)，建造者也從中獲益良多。卡瓦耶·科爾在關(guān)鍵通道和音管之間加了一個(gè)很小的楔形風(fēng)箱，面積只有一到兩平方分米，裝有兩個(gè)小閥門(mén)，各有不同的功能。一個(gè)閥門(mén)讓風(fēng)進(jìn)入風(fēng)箱，另一個(gè)閥門(mén)讓風(fēng)排出。手指按下關(guān)鍵通道時(shí)，前一個(gè)閥門(mén)打開(kāi)，后一個(gè)閥門(mén)關(guān)閉。琴鍵一恢復(fù)靜止，就會(huì)出現(xiàn)相反的情況：進(jìn)氣閥關(guān)閉，排氣閥同時(shí)打開(kāi)。風(fēng)從風(fēng)箱中逸出，頂板就會(huì)像上升時(shí)一樣迅速下降。在前文提到的尺寸的風(fēng)箱中，在適當(dāng)?shù)娘L(fēng)壓下，頂板上升和下降的速度都非常快。如果與直接的機(jī)械動(dòng)作相比，即使是最出色的演奏家也無(wú)法保證如此快的速度。在快速移動(dòng)的通道中，另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是觸鍵精確性和規(guī)律性。在不完全打開(kāi)風(fēng)箱的情況下，哪怕是輕微地按下按鍵，也能演奏出飽滿(mǎn)的音符。

在傳統(tǒng)操作中，為了避免無(wú)法克服的阻力，管風(fēng)琴建造師必須盡可能?chē)?yán)格限制風(fēng)壓和托板數(shù)量，并使用盡可能輕的彈簧來(lái)保持托板閉合。這樣做的第一個(gè)后果是管風(fēng)琴的音管只能接收到微弱且勉強(qiáng)夠用的風(fēng)力。此外，為了將手指的運(yùn)動(dòng)傳遞到托板上的動(dòng)作達(dá)到理想的速度和精度，必須非常精確地調(diào)節(jié)跟蹤器，盡管可能這些追蹤器連接的距離非常長(zhǎng)。由于關(guān)鍵通道和托板本身之間的反應(yīng)距離很短，而且要求音管在按鍵開(kāi)始的瞬間就能發(fā)出聲音，因此必須保證任何一個(gè)動(dòng)作都不失誤。在調(diào)節(jié)動(dòng)作的同時(shí)，還必須避免每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上的細(xì)微摩擦，并保持動(dòng)作各部分的完美運(yùn)動(dòng)，以免給脆弱的托盤(pán)和彈簧造成損傷。但是，如果運(yùn)動(dòng)受到絲毫阻礙，或者摩擦增加了，無(wú)論是濕度變化、一粒灰塵、一根螺紋鋼絲，還是任何其他原因，托板都不會(huì)完全閉合。如果托板仍然處于半開(kāi)狀態(tài)，手指松開(kāi)琴鍵，音符還是會(huì)響個(gè)不停。

通過(guò)氣動(dòng)杠桿，管風(fēng)琴家被賦予一種完全獨(dú)立于管風(fēng)琴師和鍵盤(pán)之間的力量。管風(fēng)琴制作師在建造時(shí)可以安裝張力較大的托板彈簧；必要時(shí)，還可以增加托板數(shù)量和風(fēng)壓。這樣，音管在合適的風(fēng)壓下，動(dòng)作能及時(shí)可靠地恢復(fù)靜止。這種新裝置不僅可以降低琴鍵動(dòng)作的硬度，還可以增大托板尺寸，從而為音管提供所需的所有風(fēng)力，使其發(fā)出特有的聲音。在耦合手鍵盤(pán)的動(dòng)作方面，這種裝置更是一種寶貴的資源。

另外，由于跟蹤器的行程不再局限于幾毫米，而且在裝置⑨后面、杠桿和音管之間的長(zhǎng)跟蹤器中也不會(huì)出現(xiàn)明顯的輕微延遲，所以可以在這個(gè)跟蹤器中留出足夠的演奏空間，以抵消調(diào)節(jié)中任何不可預(yù)見(jiàn)的變化。在關(guān)鍵通道和氣動(dòng)機(jī)器之間動(dòng)作前面的短跟蹤器，由于手鍵盤(pán)和氣動(dòng)機(jī)械可以彼此靠近，因此跟蹤器非常短，受意外干擾的影響也較小。此外，將每個(gè)氣動(dòng)桿放置于其關(guān)鍵通道的對(duì)面，取消了稱(chēng)為滾輪的水平傳遞器，避免了大量的重量和摩擦，所以它們非常輕便，反應(yīng)靈敏。這些跟蹤器可以在沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)的情況下進(jìn)行精確調(diào)節(jié)，而且由于部件少，因此調(diào)節(jié)螺母也少，與長(zhǎng)跟蹤器相比，這些部件很容易看到，而且可以在一組中進(jìn)行調(diào)節(jié)。另外，由于它們控制的閥門(mén)裝有非常輕的彈簧，所以這些滾輪不會(huì)磨損，并能長(zhǎng)期保持精度。

四、結(jié)語(yǔ)

法國(guó)大革命后管風(fēng)琴文化逐漸衰落，先前殘余的古典主義風(fēng)格無(wú)法滿(mǎn)足浪漫主義美學(xué)的新需求，管風(fēng)琴演奏家們開(kāi)始滿(mǎn)足于即興創(chuàng)作流行曲調(diào)和歌劇曲調(diào)。管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡瓦耶·科爾通過(guò)對(duì)管風(fēng)琴結(jié)構(gòu)功能上的改進(jìn)，為法國(guó)管風(fēng)琴制造注入新的活力，使得管風(fēng)琴音樂(lè)具有媲美交響樂(lè)的能力。

從1833年科爾拿到圣丹尼斯管風(fēng)琴的建造合同到1841年9月21日竣工，這架具有豐富音色和出色演奏性能的管風(fēng)琴標(biāo)志著“交響管風(fēng)琴”建造風(fēng)格的開(kāi)始。卡瓦耶·科爾的管風(fēng)琴制造職業(yè)生涯可以稱(chēng)得上是管風(fēng)琴制造史上最長(zhǎng)的職業(yè)生涯之一，同樣關(guān)于其制造過(guò)程中的記錄可能也是最詳盡的。而科爾對(duì)于管風(fēng)琴的貢獻(xiàn)也絕不僅僅停留于將巴克杠桿應(yīng)用于管風(fēng)琴建造中。卡瓦耶·科爾充分吸收了前輩們的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)將溫暖的基礎(chǔ)音栓與火熱的簧片相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)管弦樂(lè)聲音的模仿。他改進(jìn)了管風(fēng)琴的供風(fēng)系統(tǒng)，以提供高壓，實(shí)現(xiàn)最大功率；為了補(bǔ)償增加的手鍵盤(pán)阻力，他應(yīng)用了巴克機(jī)械裝置，以減輕關(guān)鍵通道的阻力。卡瓦耶·科爾發(fā)明了組合踏板，可以幫助管風(fēng)琴演奏者輕松改變?cè)O(shè)計(jì)，利用表情踏板實(shí)現(xiàn)漸進(jìn)的動(dòng)態(tài)變化。卡瓦耶·科爾憑借其變革性的工作為許多管風(fēng)琴作曲家和演奏家提供了靈感源泉，使得他們能夠更好地展現(xiàn)管風(fēng)琴交響化的一面，也為之后法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派的誕生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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①該劇不僅標(biāo)志著法國(guó)大歌劇的誕生，其也是第一個(gè)需要使用管風(fēng)琴伴奏的歌劇。

②唐曉博：《法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派演奏風(fēng)格探究》，《樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）》，2013年，第2期，第148—153頁(yè)。

③胡庭銀：《管風(fēng)琴藝術(shù)與傳承》，第121頁(yè)。

④1845年，卡瓦耶·科爾為巴黎圣厄斯塔什設(shè)計(jì)了一架巨大的管風(fēng)琴，配有四組巴克機(jī)械裝置，用于腳鍵盤(pán)、第一手鍵盤(pán)、波巴德音栓和第三手鍵盤(pán)。參見(jiàn)1845年8月17日第49頁(yè)第3版第147號(hào)《發(fā)展》。

⑤皮埃爾·皮熱創(chuàng)作的大力士雕塑。

⑥跟蹤器是管風(fēng)琴機(jī)械裝置中的一部分，通常為木制的細(xì)長(zhǎng)條，當(dāng)按下琴鍵時(shí)，跟蹤器會(huì)將上面的托板向下拉；當(dāng)松開(kāi)琴鍵時(shí)，托板的彈簧將其拉回，從而實(shí)現(xiàn)從琴鍵到托板的運(yùn)動(dòng)。

⑦管風(fēng)琴中的一種機(jī)械裝置，用于將按鍵的運(yùn)動(dòng)傳遞到位于按鍵末端上方和一側(cè)的托板上。滾軸固定在“滾軸板”上，滾軸板通常是一塊水平板，其表面與音鍵的正面平行。

⑧邊長(zhǎng)約三英寸的直角形木片或金屬片。在機(jī)械運(yùn)動(dòng)中用于改變運(yùn)動(dòng)方向。

⑨管風(fēng)琴的機(jī)械裝置。