《箕雅》用典考

［摘 要］朝鮮漢詩是東亞漢文學的重要組成部分，在中國傳統文學的影響下，形成了獨具特色的文學成就?！痘拧肥浅r規模最大的漢詩總集，代表著朝鮮漢詩創作的最高成就?！痘拧肥珍浀臐h詩大量運用典故，既體現了中國古詩的傳統特色，也反映了朝鮮漢詩的鮮明特點。這些典故大多源自中國的經史子集，又可分為語典和事典兩種形式，充分展現了朝鮮漢詩創作的藝術魅力、深刻內涵以及中朝之間深厚的歷史文化淵源。

［關鍵詞］《箕雅》 朝鮮漢詩 用典 東亞漢文學

［基金項目］國家社會科學基金重點項目“增強中華文明國際傳播力影響力研究”（23AZD053）；廣東省哲學社會科學規劃項目“春秋行人與戰國策士辭令比較研究”（GD22CZW02）

［作者簡介］陳彥輝，廣東外語外貿大學中國語言文化學院教授，文學博士 （廣州 510420）

［DOI編號］10.13761/j.cnki.cn23-1073/c.2024.06.012

朝鮮的漢詩創作始于三國，盛于高麗，到李朝時達到頂峰，有一千多年的歷史，朝鮮漢詩在東亞漢文學中成就非常突出本文采納趙季《箕雅校注》前言中的觀點，本文中的“朝鮮漢詩”是指朝鮮半島的朝鮮族詩人所創作的漢詩；文中的“朝鮮”是指自古朝鮮至1910年以前朝鮮半島歷代政權。。在朝鮮著名的三部詩歌總集《箕雅》《清丘風雅》《國朝詩刪》中，朝鮮朝詩人南龍翼編撰的《箕雅》收錄了新羅末期到朝鮮王朝肅宗時代800年間共計490名詩人2253首漢詩，是三部詩集中收錄漢詩時間跨度最長、規模最大、詩人數量最多的一部，也是朝鮮漢詩規模最大的總集，能夠代表朝鮮漢詩的創作水平。胡適說：“自中古到近代，中國詩文簡直是典故的天下?！?sup>［1^］319用典不僅是中國古代詩歌的重要特征，也是深受中國文化影響的朝鮮漢詩的鮮明特點。本文通過對其詩歌中用典的來源、類型、特征的深入剖析，旨在全面理解朝鮮漢詩創作的藝術魅力、深刻內涵以及中朝兩國深厚的歷史文化淵源。

一、《箕雅》用典來源

《箕雅》漢詩用典數量較多，二千多首詩中大多數都存在引用典故入詩的情況。其用典來源多樣，部分來自朝鮮民族的文化體系，絕大部分來源于中國的經史子集文獻。

（一）《箕雅》引用的經部典故

經統計，《箕雅》中“引《詩經》一百四十七處、《尚書》九十七處、《周易》三十七處、《周禮》二十二處、《儀禮》三處、《禮記》三十六處、《春秋左傳》五十九處、《榖梁傳》一處、《公羊傳》一處、《論語》七十六處、《孟子》三十三處、《爾雅》十四處、《孝經》三處，合計五百二十三處”^［2］131。平均每四首詩就引經一處，可見引用中國經典數量之多和頻率之高，這些引用中很多屬于用典。如李荇《再直有感次前韻》：“半世功名敢自期，只今還愧伐檀詩。”^［3］174其中“伐檀詩”語出《詩經·伐檀》“彼君子兮，不素餐兮”^［4］358。詩人取其君子不能尸位素餐之義。李山海《江潭雜詠》：“幽人倚杖忘歸去，思在秋山錦繡間?！?sup>［^3］244其中“幽人”語出《周易·履》“履道坦坦，幽人貞吉”^［5］27。其指的是隱士生活中沒有艱難險阻，只要堅持守正自會吉祥。尹集《除夜》：“半壁殘燈照不眠，夜深虛館思悽然。萱堂定省今安否，鶴發明年又一年?！?sup>［^3］341其中“定省”語出《禮記·曲禮上》“凡為人子之禮，冬溫而夏清，昏定而晨省”^［6］1233。鄭玄注：“定，安其床衽也；省，問其安否何如?！?sup>［^6］1233“萱堂”指母親，詩人借此表達思念母親之情。金誠一《己卯書感》：“千載明良會，遭逢不偶然?！?sup>［3^］507其中“明良”是指君主賢明、臣子忠良，語出《尚書·益稷》：“元首明哉，股肱良哉，庶事康哉！”^［7］144其表明期待明君賢臣能夠共圖大業，使萬事順遂。李崇仁《扈從城南》：“郊甸秋成早，君王玉趾臨。觀魚前事陋，講武睿謀深?！?sup>［^3］417其中“觀魚”是批評國君游玩逸樂，事本《左傳·隱公五年》：“五年春，公將如棠觀魚者?！?sup>［^8］1726李稷《病松》：“誰識歲寒翠，反同秋草黃。猶余直干在，亦足棟明堂?！?sup>［3^］425其中“歲寒翠”是指經過生活的磨礪后，不畏困難、意志堅定的高尚品質，語出《論語·子罕》“歲寒然后知松柏之后凋也”^［9］2491。除了儒家經典外，詩人還引用佛教經典，如鄭沆《題僧伽窟》：“崎嶇石棧踏云行，華構連天若化城?！?sup>［^3］621“化城”語出《法華經·化城喻品》，指一時幻化的城郭。

（二）《箕雅》引用的史部典故

《箕雅》引用的史部典故多出自正史，主要以《史記》《漢書》《戰國策》《三國志》《宋史》《晉書》《新唐書》等中國史籍為主，也包括《朝鮮志》《朝鮮史略》等朝鮮人編撰的史書。詩人一般傾向于以歷史人物故事入詩。如李仁老《元夕燈籠詩》：“風細不教金燼落，更長漸覺玉蟲生。須知一片丹心在，欲助重瞳日月明。”^［3］84語出《史記·項羽本紀》：“吾聞之舜目蓋重瞳子?！?sup>［^10］338詩人用“重瞳”比喻圣明天子，表明想為君主效力的一片丹心。又如樸英《戍邊》：“無心麟閣題名字，家在洛東江上村?！?sup>［^3］190“麟閣”即“麒麟閣”，語出《漢書·李廣蘇建列傳》：“甘露三年，單于始入朝。上思股肱之美，乃圖畫其人于麒麟閣，法其形貌，署其官爵姓名?！?sup>［^11］2468詩人借此贊揚戍邊戰士甘愿為國效力而淡泊名利的精神。李齊賢《涿郡》：“劉郎卻愛蠶叢國，故里虛生羽葆桑。”^［3］101其中“羽葆?！北扔魃贂r志向遠大，語出《三國志·蜀志·先主傳》：“先主少孤，與母販履織席為業。舍東南角有桑樹高五丈余，遙見童童如小車蓋，往來者皆怪此樹非凡，或謂當出貴人。先主少時，與諸小兒于樹下戲，言：‘吾必當乘此羽葆蓋車?！?sup>［^12］871白光勛《宋高宗》：“江南自有全身地，河北空傳半臂書?！?sup>［^3］274“半臂書”是指寫在絹上的書信，語出《宋史》卷二十四《高宗本紀一》：“丙辰，徽宗自燕山密遣閣門宣贊舍人曹勛至，賜帝絹半臂，書其領曰：‘便可即真，來援父母?！燮允据o臣?！?sup>［13^］447李明漢《白馬江》：“龍亡花落他時事，漫有浮生不盡愁?！?sup>［^3］330其中“龍亡花落”是對唐朝和百濟一場戰事的概括，出自成書于明代的朝鮮人編撰的《朝鮮志》：“（扶余）縣北扶蘇山下有一怪石，跨于江渚，石上有龍攫之跡。諺傳（唐）蘇定方伐百濟，臨江欲渡，忽風雨大作。以白馬為餌，而釣得一龍……故江曰‘白馬’，巖曰‘釣龍臺’?！?sup>［^3］330《旬五志》：“俗傳唐將蘇定方由高句麗攻百濟……定方以白馬為餌，釣出江龍，逐渡兵進圍。王后諸姬皆走大王浦巖石上，墮水而死，至今謂落花巖?！?sup>［3^］330

（三）《箕雅》引用的子部典故

《箕雅》引用子部典故主要以《老子》《莊子》《荀子》《韓非子》《淮南子》《列子》等諸子百家為主，以及《世說新語》《宋稗類鈔》等小說家等類書。如李荇《有懷》：“文章祗自累，天地豈能仁。”^［3］456語出《老子》第五章：“天地不仁，以萬物為芻狗。”^［14］22其表達詩人對自身命運不濟和懷才不遇的感慨。金富軾《甘露寺次韻》：“自慚蝸角上，半世覓功名?！?sup>［3^］380典出《莊子·雜篇·則陽》：“有國于蝸之左角者曰觸氏，有國于蝸之右角者曰蠻氏，時相與爭地而戰，伏尸數萬，逐北旬有五日而后反?！?sup>［15^］779詩人用此典比喻自己半生一直在追求微小而無用的功名。鄭《過揚子江》：“白鷗也識忘機客，故故飛來近葉舟。”^［3］135語出《列子·黃帝》：“海上之人有好漚鳥者，每旦之海上，從漚鳥游。漚鳥之至者，百住而不止。其父曰：‘吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來，吾玩之?！魅罩Ｉ?，漚鳥舞而不下者也。故曰：至言去言，至為無為；齊智之所知，則淺矣。”^{［16］67-68}“忘機客”是指淡泊清凈、避免心機的人，強調保持純真和無機心的重要。金克己《朝參》：“雞人報曉漏聲殘，拜手龍犀謝賜環?！?sup>［^3］82語出《荀子·大略》：“絕人以玦，反絕以環。”^［17］487楊倞注：“古者臣有罪待放于境，三年不敢去，與之環則還，與之玦則絕，皆所以見意也。反絕，謂反其將絕者?！?sup>［17^］487-488后來用“賜環”指代放逐之臣遇赦召還。鄭士龍《游楓岳》：“正陽寒雨燒香夜，蘧瑗方知四十非?！?sup>［^3］語出《淮南子·原道訓》：“故蘧伯玉年五十，而有四十九年非。”^［18］51“蘧瑗”是春秋時期衛國人，字伯玉，舉世皆知其賢明，善于反省過失。

（四）《箕雅》引用集部典故

《箕雅》引用集部文獻主要以屈原為代表的《楚辭》，以宋玉、賈誼、司馬相如、楊雄、班固、張衡、歐陽修等人為代表的賦，以陶淵明、謝靈運、李白、杜甫、蘇軾、黃庭堅、辛棄疾等人的詩詞為主，也包括歷代經典的中國詩歌以及少量朝鮮半島詩人的漢詩。如“紉秋蘭以為佩”^［19］5出自《楚辭·離騷》，原意是把秋蘭結成索佩掛在身旁，詩人用秋蘭比喻自己美好的品德，映襯詩人高雅的品質和高尚的情懷。本句作為典故被多首詩引用，如李仁復《題蘭坡李御史卷》：“操人宣父琴，紉為楚臣佩?！?sup>［3^］165月山大君婷《待月有懷》：“紉佩不可見，蘭香空在茲。”^［3］1187鄭弘明《感遇二首·其二》：“蘭以充我佩，萱以忘我憂。”^［3］1264這三首詩以此典入詩或用香草之意，或采其高雅之意。又如韓修《夜坐次杜詩韻》：“心為形所役，老與病相隨。”^［3］401出自陶淵明《歸去來兮辭》：“既自以心為形役，奚惆悵而獨悲？”^［20］225“心為形役”指心神被生活、功名利祿所驅使，形容人的思想不自由。鄭夢周《贈禮部主事胡璉》：“萬戶砧聲明月夜，一竿帆影白鷗洲?！?sup>［^3］686出自李白《子夜吳歌》：“長安一片月，萬戶搗衣聲?！?sup>［^21］1316詩人引此典形容月夜城中忙碌生活的景象。又如“典春衣”意為典當春天的衣服，出自杜甫《曲江二首其二》：“朝回日日典春，每日江頭盡醉歸?！?sup>［^21］184該典也為多首詩引用，如何應臨《春日山村》：“欲典春衣沽酒飲，不堪芳草日西斜?！?sup>［^3］234徐居正《三三示金子固》：“右軍墨妙曾修禊，工部詩豪欲典衫。”^［3］728此外，金安國都《次成進士移寓居韻》和申光漢都《三三寄樸大丘》兩首詩也都用此典。

二、《箕雅》用典的類型

《箕雅》收錄的二千多首漢詩中，引用典故非常普遍，有時一首詩用典數量多達3到5處，可見典故運用之頻繁?！暗涔实倪x擇，實際上是攜帶著現實的感觸，尋找歷史的相似性。”^［22］9《箕雅》用典或引用，或化用，或糅合，或引事，或引言，詩人運用這些典故以期達到陳古諷今、因彼證此的目的?！痘拧酚玫淇梢苑譃橐缘恼Z典和引事的事典兩種。

（一）《箕雅》中的語典

《箕雅》中引用的語典主要源于前人詩詞曲賦中的詞句和儒釋道經典文獻中的詞句，這種引用方式可以分為引用經典詞語和經典句子兩種形式。直接引用詞語的如沈喜壽《呈許岳麓》：“枉鼓三年瑟，長披六月裘?！?sup>［3^］510其中“鼓瑟”出自《詩經·車鄰》：“既見君子，并坐鼓瑟?！?sup>［^4］369李齊賢《聞淮安君出家》：“碌碌儒冠成底事，可憐奔走二毛年?！?sup>［^3］667其中“二毛”出自《左傳·僖公二十二年》：“君子不重傷，不禽二毛?！?sup>［^8］1814樸漪《城南感懷》：“世態固知甘燕雀，天心何事護鯨魚。”^［3］1025其中“燕雀”出自《史記·陳涉世家》：“陳涉太息曰：‘嗟乎，燕雀安知鴻鵠之志哉！’”^［10］1949李廷龜《龍灣壯游示幕中諸君子》：“詩成使之說奇字，期期吐語開茅塞?！?sup>［^3］1382其中“茅塞”出自《孟子·盡心下》：“山徑之蹊間，介然用之而成路。為間不用，則茅塞之矣。”^［23］2775洪侃《送秋玉玉蟾曬史海印寺》：“碧雞金馬騁何嶺，朱草醴泉發何境。”^［3］1285其中“碧雞金馬”出自《漢書·郊祀下》：“或言益州有金馬、碧雞之神，可醮祭而致，于是遣諫大夫王褒使持節而求之?！?sup>［11^］1250

引用經典句子入詩可分為三種情況：第一種情況是引用經典句子入詩時，不做任何改動，如黃庭彧《明廟挽詞》：“杳杳白云瞻莫及，交交黃鳥難誰將?！?sup>［3^］880其中“交交黃鳥”出自《詩經·黃鳥》：“交交黃鳥，止于棘?！?sup>［^4］373樸閆《贈擇之》：“鬢毛颯颯生秋氣，風雨凄凄作晚寒?！?sup>［^3］770其中“風雨凄凄”出自《詩經·風雨》：“風雨凄凄，雞鳴喈喈?！?sup>［^4］345林億齡《次井邑東軒》：“白發老臣心耿耿，隔墻鄰女夜舂寒?！?sup>［^3］207其中“鄰女夜舂寒”出自李白《宿五松山下荀媼家》：“田家秋作苦，鄰女夜舂寒。”^［21］1437第二種情況是把經典語句通過增減字詞或改換個別字詞入詩，如鄭道傳《遠游歌》：“鳳凰鳴高岡，關雎在河州?！?sup>［^3］1168分別出自《詩經·卷阿》：“鳳凰鳴矣，于彼高崗。”^［4］547和《詩經·關雎》：“關關雎鳩，在河之洲。”^［4］273鄭斗卿《李子文挽》：“眾女嫉妒我蛾眉，人間行路何多歧。”^［3］1433出自《楚辭·離騷》：“眾女嫉余之蛾眉兮?！?sup>［^19］15高兆基《寄遠》：“封侯自是男兒事，不斬樓蘭未擬還。”^［3］78出自王昌齡《從軍行七首》其四：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還?！?sup>［^21］1074李廷龜《月夜登統軍亭》：“茲游奇絕平生最，不恨經年滯未歸?！?sup>［^3］931出自蘇軾《六月二十日夜渡?！罚骸熬潘滥匣奈岵缓?，茲游奇絕冠平生。”^［24］357第三種情況是化用經典語句之意，僅選取句子的個別詞語入詩，如金尚憲《次竹陰韻》：“君子貴知微，行藏無后先?！?sup>［^3］1251其中“知微”出自《周易·系辭下》：“知機其神乎？君子上交不諂，下交不瀆，其知幾乎？幾者，動之微，吉之先見者也。”^［5］88趙須《呈金相國》：“浮沉元有數，覆載本無私?！?sup>［^3］428其中“覆載”出自《禮記·中庸》：“天之所覆，地之所載?！?sup>［^6］1634李詹《宿滅浦院樓》：“煙籠杜子秦淮夜，月小坡仙赤壁秋。”^［3］713分別化用了杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！?sup>［^21］1283和蘇軾《后赤壁賦》：“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出。”^［24］427僧圓鑒《次樸按察恒題密城樓》：“落霞孤鶩猶陳語，故作新詩記遠游?！?sup>［^3］1050出自王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”^［25］361

（二）《箕雅》中的事典

晉代摯虞《文章流別論》中就已提道：“古詩之賦，以情義為主，以事類為佐。”^［26］79《箕雅》中引用很多中國古代故事、歷史事件、神話傳說以及名人逸事等，這些內容一般都是通過核心的人物串連起來，因此歷史上人物成為重點征引的對象，這些歷史人物包括晉公子重耳、漢武帝、廉頗、項羽、張良、李廣等各國君主、諸侯、將領等政治軍事人物，屈原、司馬相如、阮籍、王羲之、杜預等文人墨客，還有荊軻、朱亥等刺客游俠。這些人物中，建功立業的政治人物很受重視，如西漢開國功臣張良憑借出色智謀協助漢高祖劉邦贏得楚漢之爭，《史記》記錄了關于他的眾多英雄事跡和逸聞趣事，為眾多朝鮮詩人所引用。如李滉《題林士遂〈關西行錄〉后二首》其二：“捭闔奇謀漢子房，當年曾受石公方?！?sup>［3^］830張良，字子房。據《留侯世家》記載，他在博浪沙刺殺秦始皇未果后，在逃亡中曾得到圯上老人黃石公贈送《太公兵法》，因此成為深明韜略、文武兼備、足智多謀之人。又如鄭斗卿《俠客行二首》其一：“結交漢代青云士，長揖秦時滄海君?！?sup>［3^］1424其中“長揖秦時滄海君”出自《史記·留侯世家》：“良嘗學禮淮揚。東見滄海君。得力士，為鐵錐重百二十斤。”^［10］2034《漢書·張良傳》所載相同，是指張良在滄海君的幫助下，得到一名大力士，協助其刺殺秦王的故事。又如崔瀣《四皓歸漢》：“漢用奇謀立帝功，指麾豪杰似兒童?？蓱z皓首商山客，亦墮留侯計畫中?！?sup>［^3］104“四皓”是指商山四皓，是秦末四位博士，因秦始皇焚書坑儒而隱居山中。漢朝初年，劉邦欲立趙王如意為太子而廢太子劉盈，呂后在張良的幫助下請四皓輔佐太子，使劉邦消除改立趙王如意的想法。又如《漢書·蘇武傳》記載了忠貞愛國的蘇武故事，至少為五位詩人所引。其一是江沆《拘倭國赴大阪城》：“浮生不是遼東鶴，等死須看海上羊?！?sup>［3^］306據《漢書蘇武傳》：“律知武終不可脅，白單于。單于愈益欲降之。乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武臥嚙雪，與旃毛并咽之，數日不死。匈奴以為神。乃徙武北海上無人處，使牧羝，羝乳乃得歸。”^{［11］2462-2463}其二是盧守慎《寄尹李二故人》：“正逢蘧伯知非歲，空逼蘇卿返國春?！?sup>［^3］840其三是金尚憲《沈獄送秋日感懷》：“蘇武幾時終返國，仲軒何處可登樓。”^［3］984其四是崔明吉《沈獄呈清陰》：“漢節十年傳后史，秦庭七日濟當時?！?sup>［^3］994他的另外一首《次韻》：“凋盡節旄蘇屬國，誓完和璧趙相如?！?sup>［^3］995其五是李敏求《金清陰以上疏斥和押赴沈庭》：“萇弘謾有藏余血，蘇武應無嚙后氈?！?sup>［^3］1008三國時期魏國名士阮籍，崇奉老莊之學，是魏晉名士的代表人物，居“竹林七賢”之首，他的逸聞趣事也常被征引，如偰長壽《春色》：“白眼如無見，青山似有情。”^［3］419這里的“白眼”是指“青白眼”，出自《晉書·阮籍傳》：“籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對之。”^［27］1361“青白眼”是指阮籍看待兩種不同人的眼光，對待喜歡的、尊重的人，他用黑眼珠正視，對待厭惡的、鄙視的人，他翻白眼表示不屑。另外，有三首詩也分別引用，分別是樸訚《雨中懷擇之》：“何當青眼對，一笑見天真?！?sup>［^3］449李敏求《酬李天章寄詩》：“垂老乾坤青眼在，窮愁江海素書回?！?sup>［^3］1007李奎報《詠白十八韻》：“邇來憎俗子，無復眼回青?！?sup>［^3］1065此外，據《晉書阮籍傳》所載，阮籍經常獨自駕車外出，不按照常規道路行走，所以經常途窮大哭，有三首詩引用該典。曹偉《答淳夫》：“嗣宗非達士，何必哭窮途。”^［3］444金凈《遣懷》：“蒼天應有定，何用哭途窮?！?sup>［^3］460樸元亨《無盡亭次崔寧城韻六韻》：“亭開有日堪修禊，途坦何人更哭窮?！?sup>［^3］1112

劉勰《文心雕龍·事類》：“事類者，蓋文章之外，據事以類義，援古以證今者也?！?sup>［28^］427“故事得其要，雖小成績，譬寸轄制輪，尺樞運關也。”^［28］432詩歌在創作過程中，通過巧妙地運用歷史事典，借助事件的類比來闡述詩人的意圖。這一過程不僅涉及對歷史上具有標志性的事件和有深遠影響的人物的引用，而且通過這些引用來反映和闡釋當下的問題。恰當地運用這些典故對于詩歌的表達至關重要，雖然這些引用可能只是寥寥數語，但是它們卻是構建詩歌意義和情感的關鍵。

三、《箕雅》用典的特點

《文心雕龍》：“明理引乎成辭，征義舉乎人事，乃圣賢之鴻謨，經籍之通矩也?！?sup>［28^］427引典入詩是中國文學創作的傳統和詩詞創作中常用的表現方法，也是朝鮮漢詩創作的一個重要藝術技巧?！痘拧窂V泛引用《周易》《史記》《楚辭》《老子》等經典文獻，形成以常見典故入詩、單引多引兼備、用事無痕等特點。

（一）以常見典故入詩

在《箕雅》的漢詩中，常見的典故被廣泛運用，以豐富詩歌的意象和表達，為詩歌增添了豐富的文化內涵和情感色彩，不僅展示了詩人深厚的文化底蘊和對古典文化的深刻理解，也為讀者提供了豐富的想象空間和文化共鳴。如金凈《積水》：“乘桴潛圣嘆，終不陋蠻居?！?sup>［3^］461其中“乘桴”出自《論語·公冶長》：“道不行，乘桴浮于海。”^［9］2473孔子在這里表達了如果自己的政治主張或理念不能被采納推行，就乘坐木排遠赴海上，尋求一片凈土的愿望。后來該典被廣泛用來象征避世隱逸的行為，表達文人在政治失意或社會動蕩不安時的退隱心態。該典被很多朝鮮詩人使用，如金鱗厚《寄題海亭》：“壓海聞開檻，乘桴欲問津?！?sup>［3^］481崔匡?！堕L安春日有感》：“扁舟煙月思浮海，羸馬關河倦問津?！?sup>［^3］609樸祥《法圣浦》：“乘桴蹈海還追古，老淚無端忽滿裾。”^［3］786鄭夢周《賀李秀才登第還鄉三十韻》：“道泰辭桴海，春喧趁浴沂?！?sup>［^3］1074樸訚《泛興楊浦晚登永保亭縱飲》：“行藏未可謀，圣哲欲乘桴?！?sup>［^3］1202該典作為一個人們熟知的、常見的典故，也為中國歷代文人所引用，如班彪《覽海賦》、曹植《盤石篇》、謝靈運《羅浮山賦》、張九齡《與王六履震廣州津亭曉望》、王維《濟上四賢詠崔錄事》、杜甫《舟出江陵南浦奉寄鄭少尹》、韓愈《遠游聯句》、劉敞《題天池館二首其二》、王安石《次葉致遠韻》、蘇軾《次韻陳海州乘槎亭》、蘇轍《次韻子瞻過?！返?00多篇（首）詩詞引用該典故，特別是北宋劉敞有10首詩運用該典?？梢?，該典在文人心目中的重要地位。又如西漢時勇于當敵、仁愛士卒的飛將軍李廣，一生戰功無數，但最終憤而自殺，常為詩人們懷念，《箕雅》中有10余首詩引用李廣事跡。如樸淳《題楊總兵照廟》：“鐵衣金劍已塵沙，廟閉松杉噪夕鴉。怊悵漢家飛將死，胡笳頻渡白浪河?！?sup>［3^］226樸淳是高麗王朝末期至朝鮮王朝初期大臣，官至上護軍，死于國內戰亂。該詩是樸淳參觀明朝總兵楊照廟時所寫，楊照曾任明朝邊關總兵，在突襲敵軍時戰死，與飛將軍李廣人生境遇非常相似，詩人引用該典表達對楊總兵為國捐軀精神的贊揚和對戰死沙場結局的同情。《箕雅》中還有其他10余首詩引此典入詩，如鄭斗卿《古劍》：“秋色滿天龍夜吼，白頭飛將憶關山。”^［3］344李谷《李陵臺》：“漢皇雖好武，飛將未封侯。”^［3］398申欽《送臺徵赴吉州》：“試訪遺民說家世，至今人憶李將軍。”^［3］925張維《送李汝復出守鐘城》：“圣主深知畢學士，匈奴應避李將軍。”^［3］996這些詩歌引用李廣事共通之處在于對飛將軍天下無雙才氣的敬仰和懷才不遇的感慨。作為常見典故，有關李廣事也是中國歷代詩人引用的重點，如高適《送渾將軍出塞》、王維《老將行》、杜甫《將赴荊南寄別李劍州》、溫庭筠《傷溫德彝》、范仲淹《贈樊秀才》、王安石《寄朱昌叔》、趙孟頫《和姚子敬秋懷五首·其二》、李夢陽《送李中丞赴鎮》、陳廷敬《出守行送程使君之桂林》等數百首詩歌都曾引用該典。

（二）單引與多引兼備

《箕雅》引用典故時單引與多引兼備，是指有的詩中引用一個典故，有的詩引用多個典故。引用單個典故可以使詩歌的意境更加集中和突出，而一首詩中引用多個典故則可以使詩歌的內涵更加豐富，可以創造出更加復雜和豐富的意象，從而增強詩歌的藝術效果和感染力。單引的情況一般在五言絕句和七言絕句中比較明顯。五言絕句如崔瀣《雨荷》：“胡椒八百斛，千載笑其愚。如何碧玉斗，竟日量明珠?！?sup>［3^］9該詩首句“胡椒八百斛”出自《新唐書·元載傳》：“籍其家，鐘乳五百兩，詔分賜中書、門下臺省官。胡椒至八百石，它物稱是?！?sup>［29^］4714唐“斛”即古代容量單位，十斗等于一斛，一斛等于一石，所以該典又稱為“胡椒八百石”?！昂钒税偈笔侵冈d任唐朝宰相時橫行跋扈、奢侈淫逸、貪贓枉法，后被治罪賜死，抄沒家產中，僅胡椒就有八百石。后來此典用來比喻官吏貪贓枉法、聚斂錢財，如蘇軾《歐陽叔弼見訪》：“胡椒銖兩多，安用八百斛?！?sup>［^24］370黃庭堅《夢中和觴字韻》：“何處胡椒八百斛，誰家金釵十二行?！鄙钣诟啕愅醭笃诘拇掊说湟彩怯闷渥I諷官吏不廉之意。七言絕句如樸寅亮《伍子胥廟》：“掛眼東門憤未消，碧江千古起波濤。今人不識前賢志，但問潮頭幾尺高。”^［3］70其中第一句“掛眼東門憤未消”出自《史記·伍子胥列傳》：“乃告其舍人曰：‘必樹吾墓上以梓，令可以為器。而抉吾眼縣吳東門之上，以觀越寇之入滅吳也?！俗詣q死。吳王聞之大怒，乃取子胥尸盛以鴟夷革，浮之江中。”^［10］2180據《補閑集》所載，該詩作于高麗大康六年（1080年），詩人樸寅亮時任禮部侍郎，作為戶部尚書柳洪的副使被派到宋朝謝賜藥材，在浙江海域遭遇臺風，當時風濤大起，樸寅亮此時看到伍子胥廟在江邊，馬上作此詩憑吊，很快風平浪靜，雖然遺失很多貢品，但眾人幸免于難，化險為夷。此詩大意是說眾人不知道是伍子胥壯憤之志激射成為驚濤駭浪，只是擔心波濤會傷害大船，所以詢問波濤是否危險。

一首詩引用多個不同的典故也較為常見。如吳世才《戟巖》：“北嶺石巉巉，邦人號戟巖。回舂乘鶴晉，高刺上天咸。揉柄電為火，洗鋒霜是鹽。何當作兵器，破楚亦亡凡?！?sup>［3^］394這首詩連用了三個典故。本詩第一個典故“回舂乘鶴晉”，事本劉向《列仙傳》卷上《王子喬》：“王子喬，周靈王太子晉也。好吹笙作鳳凰鳴。游伊、洛之間，道士浮丘公接以上嵩高山。三十余年后，求之于山上，見桓良，曰：‘告我家，七月七日待我于緱氏山巔?！習r，果乘白鶴駐山頭，望之不得到。舉手謝時人，數日而去。”^［30］109王子喬，姓姬名晉，又稱王子晉，為周靈王長子，早卒未繼承王位。因其喜愛吹笙，如同鳳鳴之音，后于緱山乘白鶴登仙而去。《列仙傳》后沿為故事，如李白《鳳吹笙曲》：“莫學吹笙王子晉，一遇浮丘斷不還?！?sup>［^21］1306杜甫《玉臺觀》：“人傳有笙鶴，時過此山頭。”^［21］246本詩第二個典故“天咸”，指“巫咸”，出自《楚辭·離騷》：“巫咸將夕降兮，懷椒糈而要之?！?sup>［19^］37-38東漢王逸注：“巫咸，古神巫也。當殷中宗之世降下也。”^［19］37“巫咸”是殷商時期著名的神巫，擔任天帝與人間君王之間溝通的媒介，如李商隱《哭劉蕡》：“上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。”本詩第三個典故“破楚亦亡凡”，出自《莊子·田子方》：“楚王與凡君坐，少焉，楚王左右曰凡亡者三。凡君曰：‘凡之亡也，不足以喪吾存。夫“凡之亡不足以喪吾存”，則楚之存不足以存存。由是觀之，則凡未始亡而楚未始存也。’”^［15］640這個典故又稱“楚對凡王”，是楚文王與凡僖侯一起議論楚國與凡國存與亡的問題，楚文王暗示凡國將亡，而凡君加以反駁。南宋劉辰翁在詞作中運用該典，如《摸魚兒》：“今又古。是楚對凡亡，為是凡亡楚?！庇秩缋罘w的五律《讀漢史》中連用“揚雄”“胡廣”“董仲舒”“諸葛亮”四個典故。李奎報七言律詩《和子美成都草堂詩二首》其二中用了“知微”“御寇南華”等八個典故^［3］639。從體裁上看，五律、七律、五言排律、七言排律、七言古詩運用典故較多，篇幅較長的排律和古詩每首用典20多處也比較常見。

（三）用事無痕的藝術追求

用典應遵循什么原則，需要達到什么效果，高麗詩人李仁老在《破閑集》中說：

西河耆之倦游，僑泊星山郡?？y飽聞其名，送一妓薦枕，及晚逃歸。耆之悵然作詩曰：“登樓未作吹簫伴，奔月空為竊藥仙。不怕長官嚴號令，謾嗔行客惡因緣?！逼溆檬律蹙斯湃怂^蹙金結繡而無痕跡。^［31］31

這是李仁老對好友高麗詩人林椿詩歌的評價。林椿，字耆之，號西河，與李仁老同為高麗時期重要文學團體“海左七賢”成員。該詩題為《戲贈星州倅》，魚叔權《稗官雜記》中稱其題為“《詠逃妓》”，徐居正的《東人詩話》載：“林西河椿薄游到星山，州倅送名妓薦枕，及晚逃歸。明朝徑赴筵席，林有詩曰……”^［31］223李仁老、徐居正二人對該詩創作背景的介紹相同，是林椿游玩途中與當時的名妓發生的一段故事。該詩為七言律詩，全文為：“紅妝待曉帖金鈿，為被催呼上綺筵。不怕長官嚴號令，謾嗔行客惡因緣。乘樓未作吹簫伴，奔月還為竊藥仙。寄語青云賢學士，仁心慎勿施蒲鞭?！?sup>［3^］624-625李仁老《破閑集》中引用該詩時發生錯誤，原詩第二句和第三句的語序顛倒。該詩后四句每句都有一處用典，“乘樓未作吹簫伴”出自《列仙傳·蕭史》，蕭史擅長吹簫，能作鳳鳴，娶秦穆公之女弄玉為妻，每日向蕭史學簫，秦穆公為他們建造鳳臺居住。最后弄玉乘鳳、蕭史乘龍飛天成仙?！氨荚逻€為竊藥仙”出自《淮南子·覽冥訓》：“羿請不死之藥于西王母，姮娥竊以奔月，悵然有喪，無以續之。”^{［18］501-502}李仁老認為該詩“用事甚精”，達到了“蹙金結繡而無痕跡”的效果。詩人用這兩個典故表達自己當時的情感，非常精準貼切，同時做到詩句結構嚴密、內容精美，把典故與內容完美融合在一起，絲毫看不出用典痕跡。又如新羅詩人崔致遠《登潤州慈和寺》：“登臨暫隔路歧塵，吟想興亡恨益新。畫角聲中朝暮浪，青山影里古今人。霜催玉樹花無主，風暖金陵草自新。賴有謝家余境在，長教詩客爽精神。”^［3］601崔致遠被譽為“東方漢文學之鼻祖”^［32］32，該詩寫詩人登上慈和寺遠望長江和兩岸的青山，瞻今吊古。其中“霜摧玉樹花無主，風暖金陵草自新”兩句是說霜凍摧毀了玉樹的花朵，但風溫暖了金陵的草木，春天自然到來。“霜摧玉樹花無主”可以認為是寫詩人在潤州慈和寺登臺遠眺時所見的樹木、花叢被霜雪覆蓋的景色。但是熟悉陳后主歷史的人都知道，這里化用了《陳書》中的故事，《陳書·皇后傳·后主張貴妃》載：“后主每引賓客對貴妃等游宴，則使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩，互相贈答。采其尤艷麗者以為曲詞，被以新聲……其曲有《玉樹后庭花》、《臨春樂》等，大指所歸，皆美張貴妃 、孔貴嬪之容色也。”^［33］131詩人在這里借用陳后主與貴妃的故事，所要表達的不僅僅是描繪自然景色的變化，還有宮廷之中游宴、賦詩等繁華歷史景象終歸沉寂的感慨。

朝鮮詩人“用事無痕”的藝術追求實際上是源于對中國詩人詩歌作品和詩歌理論的接受。南宋張戒《歲寒堂詩話》說：“詩以用事為博，始于顏光祿而極于杜子美。”^［34］2詩歌用事之風，從南朝顏延之開始，到唐代杜甫發展到頂峰?！额伿霞矣枴の恼隆罚骸靶献硬懦Ｔ唬骸蚝钗恼拢檬虏皇谷擞X，若胸臆語也?！钜源朔?。祖孝徵亦嘗謂吾曰：‘沈詩云：‘崖傾護石髓?！素M似用事邪？’”^［35］272顏之推引用邢子才和祖孝徵稱贊南朝沈約用典“用事不使人覺”。宋人蔡絳在《西清詩話》中載杜少陵之言：“作詩用事，要如釋家語：水中著鹽，飲水乃知鹽味?！?sup>［36^］459杜甫的說法非常生活化，也更加形象。清代袁枚也有類似表述，《隨園詩話》卷七：“用典如水中著鹽，但知鹽味，不見鹽質。”^［37］235高麗詩人李仁老在《破閑集》中說：“近者蘇、黃崛起，雖追尚其法，而造語益工，了無斧鑿之痕，可謂青于藍矣。……吾友耆之亦得其妙，如‘歲月屢驚羊胛熟，風騷重會鶴天寒’，‘腹中早識精神滿，胸次都無鄙吝生’，皆播在人口，真不愧于古人。”^{［31］29-30}李仁老介紹了高麗詩人學習蘇軾、黃庭鑒詩歌創作手法的風氣，特別強調“無斧鑿之痕”，同時以林椿的詩作為例說明高麗詩人學習蘇、黃詩作的效果。清代沈德潛在評價南北朝庾信時說：“子山于琢句中，復饒清氣，故能拔出于流俗中，所謂軒鶴立雞群者耶。”贊賞庾信雕琢語句水平清新脫俗，超出眾人，原因就在于其“造句能新，使事無跡”^［38］345，這里“使事”就是用事、用典。庾信能夠做到“使事無跡”，即用典沒有顯露出任何痕跡，貼切自然。“使事無跡”不僅是沈德潛對庾信個人的評價，實際上更是提出一個詩學命題，確定了詩歌用典的評價標準。略早于沈德潛的清代多位詩人都曾提出過與“用事無痕”相同或相似的觀點，如清代王士禎在《池北偶談》中提道：“作詩用事，以不露痕跡為高。”^［39］223意思是，詩歌中用典的最高境界就是讓人看不出使用了典故。他以御史董玉虬外遷時所贈離別詩為例，詩云“逐臣西北去，河水東南流”，剛開始他認為只是平常話語，后來當他讀《北史》魏孝武帝投奔宇文泰，看到魏孝武帝對迎接部下說“此水東流，而朕西上”這句話時，才真正理解董玉虬詩句原來是用這個典故表明自己無可奈何心情。清代顧嗣立在《寒廳詩話》中也表達了相同的觀點，他說：“作詩用故實，以不露痕跡為高，昔人所謂使事如不使也。”^［40］185可見，無論是“用事無痕”“使事無跡”“不露痕跡”還是“水中著鹽”，都是對用典效果的審美要求與標準，是詩人引典故入詩的藝術追求。

《箕雅》是朝鮮漢詩規模最大的一部詩歌總集，也是朝鮮漢詩創作水平的代表，更是東亞漢文學中獨樹一幟的文學現象?！痘拧吠ㄟ^語典或事典等形式，廣泛引用中國經史子集，以常見典故入詩，形成用事無痕、單引多引兼具等特點，展示了詩人深厚的思想內涵、文化底蘊和對古典文化的深刻理解，也為讀者提供了豐富的想象空間和文化共鳴?！痘拧分械挠玫洮F象不僅為研究朝鮮漢詩提供了豐富的素材，也為理解朝鮮與中國在文化上的交流與互動提供了重要的視角。“漢詩作為中國文化的突出代表，是中國人民與世界人民交流理解的文化紐帶、心靈溝通的話語資源。”^［41］69《箕雅》是朝鮮漢詩創作的重要成果，是中朝文化交流與互動的重要見證。通過對《箕雅》的研究，不僅可以深化對朝鮮漢詩的理解，也可以促進對亞洲漢文學的整體認識，對于在建設中華民族現代文明過程中如何深化中國與他國文明交流互鑒具有重要的啟發借鑒意義。

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［責任編輯 王洪軍］

A Study on the Use of Allusions in Jiya

CHEN Yan-hui

Abstract：Ancient Korean Peninsula Chinese poetry is an important part of East Asian Chinese literature. Under the influence of Chinese traditional literature， it has formed a unique literary achievement. Jiya is the largest collection of Chinese poems in Korea， representing the highest achievement of Chinese poetry creation in Korea. The Chinese poems collected in Jiya use a lot of allusions， which not only reflects the traditional characteristics of Chinese ancient poetry， but also reflects the distinctive characteristics of Ancient Korean Peninsula Chinese poetry. Most of these allusions come from the Chinese classics， and can be divided into two forms： language allusions and event allusions， which fully shows the artistic charm and profound connotation of Ancient Korean Peninsula Chinese poetry creation and the profound historical and cultural origin of China and Korea.

Key words：Jiya Ancient Korean Peninsula Chinese Poetry Use of Allusions East Asian Sinographic Literature