讀陽飏《大環線行旅筆記》隨記

讀這些文字，想想跟陽飏的交往，忽忽已逾四十年了。想想，四十年可謂漫長，可也似乎只是一瞬間。四十年前，我們在古典文學家也是詩人的孫藝秋的講習班上聽課，因而結識。四十年前我們合影的照片尚在，四十年后我們在湖州再次合影，這兩次的合影，究竟哪個是真的？時間主宰一切！

陽飏多年前就喜歡法國詩人圣-瓊·佩斯。1960年，因其作品 “凌空飛躍及豐富聯想的意象，以夢幻的形式，反映出我們時代的境況”，圣-瓊·佩斯獲得諾貝爾文學獎。看看他的詩句，“他，在戒嚴期間巡邏到各處的大展廳者，廳內展出的蛺蝶和竹節蟲標本在玻璃板下都成為碎片；他又提燈照著青金石槽，槽中那位易碎骨質公主別了金針，一頭劍麻披發順著世紀長流而下……”我們就知道那里面有著陽飏的影子。陽飏這一組散文詩即是一種圣-瓊·佩斯式的再現。而這種寫作，亦與陽飏早年習畫有關，大約是寫生觀察的必須，無意識間成為了習慣，他的眼睛時刻向外偵伺，警覺而又有近乎夸張的幻化凝視。除了一些“點”，陽飏亦是習慣于從大處著眼——大而小，小而大，真與幻，輔之以個人情感的帶入，形成了他的詩風。

讀讀這些句子吧。“嘉峪關，懸壁長城云梯一樣懸掛在云朵上。攀上去，看看云朵的后面還隱藏著什么。”陽飏關心的不是長城的實有，而是虛。云朵的后面究竟藏著什么？他是不管的。他只是帶上一筆，爾后自家就逍遙去了。

“橫穿馬路的母牛晃動著特別通行證一樣鼓脹的乳房，行駛的車輛依次剎車讓路。”“特別通行證”一詞，絕妙！這上蒼賜予的htmtfSQFAW3WJVHYfvlEzlqlffwx9JvX/7UBxkNFMLI=滋養生命的，萬物自然都要讓開。

“賽里木湖的藍居然讓我產生了色彩的錯亂。”對色彩格外敏感的詩人，才能寫出這樣近乎匪夷所思的詩句。一個“錯亂”，直取“藍”那未曾揭開也無法徹底揭開的神秘。

“去那拉提的公路上，看見一只估計低飛時被迎面疾馳的汽車撞死的不知名的鳥，正被一群同類鳥圍著，難道這是它們的一種悼念儀式嗎？”一只死去的鳥，一個小生命，經常為人所忽視的，卻因為“一群同類鳥圍著”，“悼念儀式”一樣，而為詩人深深感慨。

“喀什，晚上十點多了，天還亮著。這么長的白晝，可以浪費，就像是那么多的白紙，暑假快樂的孩子們，寫作業還是不寫作業隨意吧。”長長的白晝，在詩人的眼里不是時間，而是悄然轉為視覺，成為不可浪費的“白紙”。那么，在白紙上寫點什么吧！截住這些白紙上流逝的時間，按住它們，下筆，使它們顯現虛無的另一面。而尤為有趣的是，詩人卻又轉而寫道，“暑假快樂的孩子們，寫作業還是不寫作業隨意吧。”在短暫的文字間，將一對似乎矛盾的情景，巧妙地融合在了一起。

而“喀什古城一戶臨街的宅院，買買提家的毛驢啃吃白云去了，木頭車轱轆掛在墻上，等著毛驢吃飽了回家”，不僅顯現了陽飏慣于天馬行空的想象力，更是滲透了他的趣味和幽默。尋常人眼里的木頭車轱轆，在詩人的眼中，一路聯想到拉車的毛驢，到吃草，爾后吃白云去了。讀到這兒，我們只能會心一笑。而那個寫作者陽飏，亦藏在一邊悄然笑著。