核雕藝術(shù)：指尖上的傳承

中國(guó)核雕最有名的兩大分支為山東濰坊的桃核雕和蘇州舟山的橄欖核雕。山東濰坊是桃核雕發(fā)源地，工藝源于宮廷，已有三百余年歷史。2008年核雕文化被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

核雕工藝復(fù)雜，一件好的核雕作品僅構(gòu)思就需要幾個(gè)月甚至一年以上，雕刻下刀前要充分利用桃核本身的紋理，結(jié)合桃核本身的空心結(jié)構(gòu)，全面進(jìn)行構(gòu)思布局。桃核表面的紋理下面還有暗紋，因此不能在紙上打草稿，完全憑作者在腦中呈現(xiàn)立體效果圖，非常考驗(yàn)作者對(duì)素材的積累和隨機(jī)應(yīng)變的能力。每一個(gè)桃核天然紋理不同，加上每一位核雕藝人構(gòu)思不盡相同，造就了核雕作品的唯一性。

核雕集多種雕刻門(mén)類(lèi)手法于一身，講究布局與層次。作者腦子里不僅要有美術(shù)基礎(chǔ)、豐富的素材，更在于借紋用紋、巧妙運(yùn)用，正所謂手、腦、核“三位一體”。桃核雕刻的口訣為：“刻刀要鋒利，審紋要全面，布局要合理，開(kāi)柸要闊斧，雕刻要逐步，層次要分明，主次要呼應(yīng)，運(yùn)刀要有光，線(xiàn)條要流暢，根部要清晰，細(xì)節(jié)要極致。”這些質(zhì)樸的行話(huà)，囊括了桃核雕刻的靈魂所在。

我的作品特點(diǎn)是不拘泥于傳統(tǒng)，由傳統(tǒng)之樹(shù)綻放新的枝芽，在題材和工藝上做出大膽的創(chuàng)新和突破，讓作品既有時(shí)代韻味又體現(xiàn)現(xiàn)代潮流，更面對(duì)現(xiàn)代玩家和藏家。如典型代表作《風(fēng)箏情》，該作品是為紀(jì)念2016年濰坊國(guó)際風(fēng)箏會(huì)特意創(chuàng)作，采用圓雕鏤空手法，雕刻了16個(gè)小孩放風(fēng)箏的惟妙惟肖場(chǎng)景。作品中的風(fēng)箏絲線(xiàn)，細(xì)如人發(fā)，雕刻過(guò)程中多一微力即斷，對(duì)手與刀的力度是極大的考驗(yàn)。又如《憶童年》，這是我自2015年開(kāi)始構(gòu)思，歷時(shí)四年多完成的系列作品。該作品首次突破了桃核雕作品沒(méi)有大場(chǎng)景制作的空白，融合了筆者記憶中80年代獨(dú)有的白墻黑瓦、斑駁夕陽(yáng)、黃金藤蔓等自然元素，充分體現(xiàn)了時(shí)代感。作品采用立體圓雕、浮雕、鏤空相結(jié)合的手法，共創(chuàng)作出十二件精品，以后還會(huì)延續(xù)創(chuàng)作。該作品榮獲了“百花杯”金獎(jiǎng)、“金鳳凰”金獎(jiǎng)等系列國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，是對(duì)筆者創(chuàng)新精神的一種肯定。

同時(shí)，我大膽突破了單一核雕件創(chuàng)作的藩籬，結(jié)合金銀飾品等貴金屬鑲嵌工藝，創(chuàng)新研發(fā)了一套核雕與珠寶融合發(fā)展的全新道路。如作品《金剛杵》，使用桃核精雕面融合黃金的獨(dú)特制作工藝，極大提升了桃核雕作品本身的檔次與附加值。

在創(chuàng)作領(lǐng)域，我堅(jiān)持創(chuàng)作更多獨(dú)具魅力的原創(chuàng)核雕作品、山東人文歷史主題系列作品。深入生活、感悟自然，挖掘豐富的題材與靈感源泉，讓每一件作品都成為藝術(shù)的獨(dú)特表達(dá)。積極探索核雕與其他工藝門(mén)類(lèi)的巧妙結(jié)合，大膽創(chuàng)新研發(fā)新作品，為古老的核雕藝術(shù)注入現(xiàn)代活力。尤其著重開(kāi)拓創(chuàng)新核雕與金銀珠寶鑲嵌工藝，大幅提升作品的藝術(shù)價(jià)值與附加值，使其在競(jìng)爭(zhēng)激烈的藝術(shù)市場(chǎng)中脫穎而出。

展望未來(lái)，我憧憬著建立一個(gè)濰坊核雕名家藝術(shù)館或博物館，匯聚創(chuàng)作、培訓(xùn)、展覽、銷(xiāo)售等多元功能于一體，打造完整且充滿(mǎn)活力的產(chǎn)業(yè)鏈。加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的深度交流與合作，積極將核雕藝術(shù)推向國(guó)際舞臺(tái)，向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)工藝的博大精深與獨(dú)特魅力。我堅(jiān)信，憑借自己的不懈努力與持續(xù)創(chuàng)新，核雕藝術(shù)必將在新時(shí)代綻放出更加璀璨的光芒。