賈樟柯的電影宇宙

國際影評界喜歡稱具有統(tǒng)一題材和風(fēng)格的導(dǎo)演的影片為“電影宇宙”，如希區(qū)柯克的電影宇宙（指他52部懸疑片）；中國也有這樣一位導(dǎo)演，他就是賈樟柯，其《站臺》《三峽好人》《江湖兒女》等十來部影片亦享有電影宇宙之美譽(yù)。他的作品聚焦時(shí)代變遷下基層個(gè)體的遭遇，有近于紀(jì)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在國內(nèi)外屢屢獲獎(jiǎng)，他也年紀(jì)輕輕就被授予終身成就獎(jiǎng)。回到故鄉(xiāng)后又創(chuàng)辦平遙國際電影節(jié)，率領(lǐng)一眾電影人自成山西電影學(xué)流派，在中國電影體系中綻放異彩。

現(xiàn)在賈樟柯電影宇宙又誕生了一顆新星，它就是被影評界譽(yù)為其巔峰之作的《風(fēng)流一代》！

江湖和風(fēng)流源自武俠小說和言情小說，本是世俗概念，但在賈樟柯的電影宇宙里卻有新的涵義——江湖指我國改革開放以來巨變的社會(huì)環(huán)境，平民百姓走南闖北，開辟新天地；風(fēng)流指渴望變革的年輕一代，他（她）們煥發(fā)出強(qiáng)大的活力。從人設(shè)來看，《風(fēng)流一代》實(shí)為《江湖兒女》的延續(xù)：兩片主角都是巧巧和斌哥，他是黑幫，她是他的情人，曾代他認(rèn)罪，但遭拋棄后自己變成江湖女人。《風(fēng)流一代》保留了《江湖兒女》的情誼主題，主線也是巧巧和斌哥在長達(dá)22年里的分分合合。但由于“江湖”變了——從千禧年到2022年，兩人從青年到中年，在改革開放浪潮進(jìn)一步的沖擊下，斌哥被沖垮了，而巧巧雖然困在浪潮里，但覺醒了，也成長了。

難怪外媒譽(yù)稱《風(fēng)流一代》是“賈樟柯迄今一生創(chuàng)作的總結(jié)，也是一個(gè)國家不懈前進(jìn)的縮影”。

趙濤飾演的巧巧是社會(huì)變革的幸存者，她不屈不撓進(jìn)取著，但失戀后也很孤獨(dú)，一個(gè)人跑步鍛煉身體，有一次跑到超市門口，只見一臺機(jī)器人問她“你今天心情好嗎”，她一臉惘然。此角色幾乎沒有臺詞，直到片尾她才從長年沉默中發(fā)出一聲“哈！”，這是她女權(quán)意識覺醒后的最強(qiáng)心聲。影片還講述了她和斌哥身邊形形色色的小人物在新世紀(jì)頭20年的生存故事和哀怒喜樂。趙濤是賈導(dǎo)的靈感繆斯，文化底蘊(yùn)則都在山西的黃土地。巧巧年輕時(shí)青春張揚(yáng)，中年時(shí)獨(dú)立自主，趙濤細(xì)致刻畫出角色不同的神韻。

《風(fēng)流一代》是一部時(shí)代劇，為了凸現(xiàn)宏大的敘事背景，賈樟柯刻意在三個(gè)不同時(shí)段運(yùn)用了三種不同的音樂，共有20首，包括電子樂、年代音樂和流行搖滾歌曲。例如片首用《野火》，喻示新紀(jì)元改革開放之火將燃遍中華大地，片尾則用崔健的《繼續(xù)》，喻示進(jìn)一步改革開放。難怪外媒譽(yù)稱《風(fēng)流一代》是“賈樟柯迄今一生創(chuàng)作的總結(jié)，也是一個(gè)國家不懈前進(jìn)的縮影”。

賈樟柯喜好并擅長復(fù)式敘事，亦即長跨度+分段式，連紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》也分18個(gè)章節(jié)分別拍攝4個(gè)年代的作家，時(shí)間跨度總長70年。《風(fēng)流一代》亦分多段、跨時(shí)22年。真拍起來風(fēng)險(xiǎn)極大，扮演者年紀(jì)大了、身形變了怎么辦？美國導(dǎo)演理查德·林克萊特曾拍《少年時(shí)代》，描寫一個(gè)少年6到18歲的成長過程，跨越12年，亦拍了12年，總算成功。《風(fēng)流一代》則從2001年拍起，拍了整整22年，1000多小時(shí)的素材被剪輯出111分鐘片長。為了與拍了22年相呼應(yīng)，賈導(dǎo)同發(fā)行商約定：此片只公映22天。

全片三分之二寫過往，三分之一寫當(dāng)代，賈樟柯先是用DV漫無目的地隨意拍，后來改用16mm和35mm膠片拍，以凸現(xiàn)影像的顆粒感，接著又用5D相機(jī)，甚至嘗試了AI，以增強(qiáng)影像的銳度。“我的一條腿在過去，另一條腿已經(jīng)邁到未來。”賈導(dǎo)的創(chuàng)新力值得贊許！