當代中國報告文學作家集錦

導師 蕭立軍

蕭立軍，編輯家，作家，評論家。他以飽滿的熱情，從1978年至2022年，無間斷地在編輯崗位工作了44年。參與三個大型文學期刊《文藝研究》《中國作家》《脊梁》的創辦。編發過朱光潛、茅盾、吳組緗、王瑤、高曉聲、莫言、蔣子龍、馮驥才、王蒙、徐剛、趙瑜等名家的作品。他思維敏捷、眼光敏銳、思路開闊，判斷精準、藝術至上，努力讓文學作品精彩呈現時代風采。親歷見證中國新時期文學的繁榮，參與中國新時期文學的發展。編發了莫言的《透明的紅蘿卜》、趙喻的《馬家軍調查》等一大批產生過重要影響的作品。新時期以來，他主抓報告文學作品，組織編發了有影響力的作品：《大山水》《尋找黛莉》《落淚是金》《東方哈達》《黃河大移民》《毛烏素綠色傳奇》《中國民辦教育調查》等。從業以來，他始終恪守“當不了一流作家，就要當好一流編輯”信念，精益求精，孜孜不倦。2021年12月榮獲中國作家出版集團·期刊聯盟資深編輯獎。

我的編輯生涯

我與王夏相識相知25年了，是文友，是同事，更是兄弟。此刻的我，應王夏要求寫一點兒我當編輯的心得。我已經72歲了，從編輯崗位正式退下來已兩年半了。我有什么可寫的呢？但王夏的熱情我不能拒絕，他不僅自己有文學作品行世，而且是中國當代文學事業發展的一位出色的組織者。在當代中國文學的陣地上，他是我非常欽佩的一個人。

我1977年從南開大學中文系工農兵學員畢業，領了一張國家計委核發的派遣證到文化部報到，被分配到文學藝術研究所（中國藝術研究院前身）工作。旋即，被調到文化部八大專案組的初瀾江天專案組，參加“揭批查運動”。10個月后，我回到文學藝術研究院，參加院刊《文藝研究》的籌備創刊工作，當然我一個小字輩，只能干一些跑腿打雜聽喝的事兒，這對一個懵懂青年是人盡其才了。《文藝研究》是一份文藝理論雙月刊，負責人是馮牧、張庚、郭漢城，都是文藝界泰斗級人物。直接負責編輯部日常工作的林元先生，是民國時期編沈從文小說的老編輯，二十世紀五六十年代給馮牧當副手，中國作協外委會馮牧是主任，他是副主任；馮牧是《新觀察》主編，他是副主編，是一位很有成就的真正資深編輯。

我在《文藝研究》工作的6年，都是在林元老師的耳提面命下學習當編輯。他像父親一樣關懷我的方方面面，教我怎么樣和作者溝通、怎么樣組織選題、怎么樣字斟句酌地編稿，嚴格而又嚴謹地勘誤我編的稿件，為我打下了扎實的編輯基本功。他要求我一輩子都要讀書，書是人一生的伴侶，更是人生最寶貴的財富積蓄。“讀書不能僅憑興趣，好看的看到底，不好看的幾頁就放棄，拿上手的書就要讀通讀透。讀書要會讀，要知其然更要知其所以然，知其所以然才算把書讀對了。好的編輯不僅能組好稿編好稿，還要自己能寫好稿，咱們看戲劇多電影多，你先嘗試寫寫劇評影評，品品寫作的甘苦，更易和作者溝通。有編、讀、寫的能力，才是當好編輯的真功夫?！闭窃诹衷蠋煹恼佌伣虒?，我逐漸融入了編輯角色，能自如地應付崗位工作。如果說《文藝研究》是我成長的熔爐，那林元老師就真正是我人生的開蒙教師爺，我一生都感激他。

1979年中國文藝屆有兩個話劇一個劇本引起社會巨大轟動，就是《騙子》《未來在召喚》和電影劇本《在社會的檔案里》，我就此寫了一篇6000余字的綜合評論，發表在香港《爭鳴》1980年2期上。這是我有關文藝的第一篇文章。此后，我陸續在《紅旗》《人民日報》等報刊雜志上發一些劇評、影評、作家作品評的文章，這都是《文藝研究》對我6年的淬火結果。

1984年10月我調到中國作協，參加《中國作家》籌備創刊工作，直至28年后的10月退休。其間，編了很多稿子，也出版長篇小說《無冕皇帝》、改編電影劇本《今夜有暴風雪》、創作并播出電視連續劇《當代風流》，甘苦自知，不必細述。值得說道說道的是，我力主刊發趙瑜的《馬家軍調查》，這是我在《中國作家》做的最值得自豪的事情。

《馬家軍調查》的原稿名為《告別輝煌》，有40余萬字，在編輯部放有一段時間了，我從副主編楊匡滿那里知道不好刊發，趙瑜要來拿走。我就請匡滿兄轉告趙瑜再留幾天，我想看看。因為我不認識趙瑜，但我讀過他的作品，更知道10多年前他就已是中國報告文學創作的領軍人物之一。兩小時后，趙瑜來到我辦公室，把一個牛皮紙袋放到茶幾上說，蕭兄，留給你看，我們山西弟兄知道你，一會兒出去喝兩杯。我說已有約了改日聚。互留了電話號碼后，他就走了。那時，我晚上和酒友啜完，常在編輯部的長沙發上睡。當天晚上回到編輯部，很困，但習慣睡前看點文字，就隨手拿來《告別輝煌》，一看就看到大天亮。這部作品太精彩了，太過深刻。精到的文字語言，生動的人物性格刻畫，不徐不疾、應心應手地娓娓而道，有枝有蔓的嚴謹結構，令我深思，令我遐想……我意識到這部作品的出現，完整地標志著中國報告文學創作的成熟度，是中國報告文學創作的里程碑作品。因為它宣示了中國作家人格成熟，中國作家的歷史觀已經獨立，中國作家是在從國家發展和民族自主的客觀立場上創作作品。這么優秀的作品為什么不能刊發呢？顯然是內容過于敏感，不僅僅是體育題材的問題，它涉及到國家管理從思想理念到手段上的陳舊落后，太尖刻了，尖刻到國家的肌膚里。更敏感的是，它詳細敘述了馬家軍的金牌里含有興奮劑。這兩點應該是它不能刊發的主因。我想到這部作品不會只匡滿兄一個人看過，于是我打電話向10多位評論家和編輯家咨詢。結果人人都贊揚它，又人人都說發表不了。但是，我不想放棄刊發它。于是，我建議匡滿兄請社委們，都通讀一下《告別輝煌》。他同意，因為他心中也是甚甚不舍。我的意思是統一五位社委的意志，共同擔責，想辦法把作品刊發出來。

我猶豫著怎么說服趙瑜，能把作品再留一段時間在《中國作家》，因為我不能確定作品能在《中國作家》刊發。延宕了幾天，已是1997年的孟冬了，我約趙瑜在沙灘后街一家餃子館見面。兩盤餃子，兩只豬蹄子，兩瓶二鍋頭，兩個人就熱火朝天地聊起來了，直到深夜。關于這部書稿，他說：“留給你，若發不出來再退給我。”并一再說沒關系沒關系。趙瑜，爽，爽狠了。

轉年元旦后上班，《中國作家》的五位社委開會，專題研究《告別輝煌》。因《中國作家》當時沒有主編，是社委會和常務副主編負責制，而為一部稿子開會，也是唯一的一次。五位社委對該作品質量一致贊賞，對刊發后會產生的后果擔憂也一致。最后一致決定：將興奮劑一章拿掉，將其他章節涉及興奮劑的文字清除干凈，增補一章原馬家軍隊員的新輝煌，在1998年3期上刊發，出現不良后果社委會集體擔責，保持低調，不向外透露任何發表的信息。

如何向趙瑜轉達社委會的決定，我又頗多躊躇。因為任何作家都視自己的作品為自己的骨肉，被刪改會很心疼。像趙瑜這樣有成就的作家，更自信也更難說服。而且興奮劑那一章，是全書描寫最精彩的章節。對讀者而言，興奮劑在國際體壇上聲名狼藉，運動員會被取消成績，遭到禁賽處罰，只知其然而不知其所以然。趙瑜對興奮劑是下了很深工夫研究的，優點和害處，如何使用才能在最佳時間最佳場合發揮最佳效果，是任何文學作品都沒有詳細描寫的。這是他的心血。

果不其然，我向趙瑜轉達社委會決定后，他很高興能發表，也同意再增補一章“再創輝煌”，卻堅決不同意刪除興奮劑內容，理由多多。我說國際體壇使用興奮劑是公開的秘密，逮著誰誰倒楣，馬家軍還沒被逮著，我們自己不能把它公開。他說：“寫這個不是為揭內幕，而是為了說明管理上的不道德、管理上的缺陷，中國體育的輝煌不能靠非科學手段創造，這是我的寫作目的?！蔽艺f：“我們換一個角度看，把興奮劑拿掉影不影響全書的主旨批判，它只是一個蔓，并不傷害主枝主干，仍然還是完整的，仍然達到你寫此書的目的，以后出單行本時仍然可以收進來，這不是鎖在抽屜里的日記，這是必須發表給大家看的作家作品，要對社會起到作用?！币苍S我說的有點兒道理，沉默了一會兒，趙瑜表示同意。

1998年3期的《中國作家》出刊，一整期都是《馬家軍調查》。下稿前，關于篇名也討論過，原篇名有些泛化還需加副題，改“調查馬家軍”又有兇氣，還是趙瑜改定《馬家軍調查》，大家都覺得這名改得好。出刊幾天后，編輯部不停地加印書刊，書商一批批地等在門口拿書，說舉國都在讀《馬家軍調查》也并不夸張。編輯部電話也忙個不停，有贊揚的也有恐嚇威脅的，還有馬俊仁的擁躉在大連市街上結隊游行，要“火燒趙瑜”“油烹趙瑜”等過激行為。這個現象引出已多年不見的常委能關注一本文學書，三位常委有批示要求妥善處置。

《馬家軍調查》引起反響，我們不意外，但引起從下到上這么劇烈的震動，卻也使我們吃驚。可以說，這是《中國作家》創刊以來乃至以后繼續出刊的空前絕后的一次壯舉，決定此壯舉的五位社委是：章仲鍔、楊匡滿、楊志廣、何建明和蕭立軍。

從《中國作家》退休后，我到了國家電網的英大傳媒集團，參加文學雙月刊《脊梁》的籌備創刊，一干就是9年半。十幾年前，國家電力行業文學創作隊伍力量很弱，成熟作家很少，大多數都是門坎上的初學寫作者。正是《脊梁》的創辦，給了他們一個平臺，使他們一步一步邁進文學的大門里，《脊梁》就是他們的旗幟，引導他們鞏固了對文學的熱情。我在《脊梁》工作是極愉快的。如今，我看到國家電力行業的文學創作隊伍，聲勢浩大，人數眾多，紅紅火火，我很欣慰，祝《脊梁》和國家電力行作者，一年一個新臺階。

2021年我在珠海領了一個編輯獎，有一個發言，是我對編輯工作的心得，現抄錄在此：

我今天站在這里很榮幸，從心里致謝中國作家出版集團和全國文學報刊聯盟設立的這個文學編輯獎。這為中國文學事業繁榮與發展在后臺默默付出、辛勤耕耘的文學編輯們正了名。中國文學事業的發展與繁榮，離不開作家，更離不開編輯。每一部作品的面世，都是編輯與作家合作的成果，出名的是作家，出力的是編輯。編輯與作家是孿生的兄弟姐妹，相生相隨。

我不能自詡自己是文學編輯群體里的最優秀者，但我絕對是資深的。從1978年至2021年的43年里，我有幸參與了3個大型文學期刊的創辦和出版。6年在《文藝研究》雜志工作，28年在《中國作家》雜志工作，8年在《脊梁》雜志工作。從1978年到2012年，我完整地經歷了中國新時期文學的撥亂反正和繁榮發展；從2012年到2021年，我又經歷了中國新時代文學的發展和建設。我在《文藝研究》和《中國作家》做的是文學的提高工作，而在《脊梁》我做的是文學的普及工作。從提高到普及，都是我的工作，都付出了我的心血，我問心無愧。

文學編輯之于我的人生，即是我的稻梁之謀，亦是我的使命，我可以自詡我做得很不差。能夠證明的是，作家趙瑜先生在我60歲的時候，請中國著名雕塑大師、中央美術學院教授盛揚先生，制作了一個1比1的我的銅頭塑像贈給我。這是一位中國作家對一位中國文學編輯的認可，我無比自豪。

我有幸生長在中國的和平年代，在平平淡淡的歲月中，從事我所喜歡的文學編輯工作。不是所有的人都能如我這樣幸運，在平凡與平靜中不白來人世走一趟。如果人真的有來生，我仍然愿意從事文學編輯的工作，并且仍然是中國的文學編輯！

2024年7月8日

北京和平里

作家 王鳳祥

王鳳祥，筆名俗雅堂主。1941年12月出生于江蘇省興化市大鄒鎮，祖籍鹽城。江蘇省作家協會會員。1959年11月入伍，在中國人民解放軍海軍司令部服役。1962年春考取北京電視大學中文系，主修中國古典文學史和現代文學史。對文學產生了極大興趣，曾寫過電影文學劇本和小說，在《海軍報》上發表短文多篇。轉業后在鎮上任文書，后又轉到供銷社任經理多年，邊工作邊寫稿，創作近200萬字的長篇小說和上百篇短文。退休后認真整理文稿，于2009年4月出版30萬字的長篇小說《海邊風云錄》；一年后出版長篇小說《智斗“飛馬幫”》；2012年出版抗日戰爭故事長篇章回小說《血戰興化城》。在全國各地報刊雜志登載100余篇文章。此后10年，出版了12部書。其中6部為歌頌共產黨領導全國人民取得抗日戰爭、解放戰爭輝煌勝利的政治性書籍。

堅持忠實的表達

堅持忠實性的表達，是報告文學寫作的根基。要獲取詳實的、有價值的素材，無不伴隨著艱苦的探索過程。每一部作品的完成都有著刻骨銘心的采訪心酸，同時充滿了各種未知的挑戰。寫報告文學，需要勇氣和堅毅的性格。多年前從接觸報告文學開始，我就做好了吃苦的準備，沒想到現實比夢想要殘酷得多。當多次面臨困難甚至絕境的時候，我從沒想過放棄，那完全是出于熱愛。這樣的堅守不僅僅是單純熱愛報告文學這種表達方式，而是紛繁錯綜的當下社會生活環境和狀態，深深地吸引著我不斷地去挖掘，并由這樣的藝術表達，安放內心涌動的好奇和悲憫，我把它看作是自己的責任。而每次得到讀者的反饋和認可，都感覺很值得，也成為堅持下去的動力。

人最大的幸運莫過于在他的人生中途，在他年富力強時，發現了自己的使命。這樣一群人使我似乎找到了自己人生中的那件大事。一次，我與幾個盲人學生一起共進晚餐，眼前的一幕使我感到震驚，那時就覺得一定要為他們做點兒什么。我走進他們的生活，傾聽他們的心事，用心陪伴他們共同面對厄運，接納自己。他們釋放了苦澀的淚水，把微笑永遠綻放在我的記憶中，那璀璨的光照亮了我，使我對生命的認知越來越清晰。于是我的朋友圈里殘疾人朋友越來越多，我在這樣的創作中不斷尋找真正的自己。在得知大量的讀者跟著我的文字一起成長時，我的創作視角就更多地聚焦弱勢群體，著眼于小人物的命運。他們成為這些年我創作的重點作品。

我深知，思想性是優秀報告文學的最可貴之處，作品往往藝術地呈現真實的社會現象，滲透自己對社會問題的理性思考和正確判斷，從而給讀者的思想和行為起到積極的參照和啟示作用。這就對報告文學作家的綜合素質提出了更高的要求，不僅要有敏銳的洞察力、縝密的思維方式和嫻熟的藝術表達能力，同時要具備社會學家的鉆研精神：這一切都離不開深厚的文化底蘊。我清晰認識到自己的不足，學習永不止息。唯愿自己能夠不斷積聚能量，去書寫更多的人情冷暖，盡可能多地去照亮別人。以悲憫的目光去關注世界，以更真實的藝術表現來準確生動地存留當下的時代印記，寫出有價值的作品，并為報告文學賦予真正的意義作出一點努力。

作家 孟繁信

孟繁信，民盟盟員，山西省靈石縣人，中國作家協會會員。曾任靈石縣文聯主席，作協主席。曾任晉中市作家協會副主席，晉中詩歌學會副主席，晉中民間文藝家協會副主席。晉中市委聯系的高級專家。參加第五屆、第六屆山西省作家代表大會。已出版13部文學專著。作品在《中國作家》《作品與爭鳴》《散文選刊》《海外文摘》《報告文學》《中國報告文學》《詩歌月刊》《當代詩人》《山西文學》《黃河》《都市》《鄉土文學》等報刊發表。多次獲全國散文論壇征文大賽一等獎、石膏山文學獎二等獎、晉中文學獎等獎項。

關于報告文學的創作感悟

用新聞性和文學性組成的報告文學，有其直面現實的及時與準確的特質，又有其揭示本真的深刻與生動的蘊含。作家以敏銳的眼光，正直的品性，發現那些生活中的光亮或弊端，不惜勞頓與智慧，由現象深入本質，由素材理清題材，發出助推時代躍進的強音，發出羈絆社會前行的怒斥，讓報告以文學的形式引人深思，讓文學以報告的內容絢麗多姿。以輕騎兵與偵察兵的角色，前期進入，或先一步到達，以聚光燈與特寫的方式，集中映現，或細節處曝光，這可能就是報告文學無法替代的作用與魅力。

報告文學的創作，既要力避新聞通訊的平面化，又要躲開詩歌小說的文學化。寫作起來，并不容易。素材堆積，拎不清現象后面的實質，矯情矜持，辨不明藍天之上的光芒，都是報告文學創作的大敵。

增強閱歷，培養視力，與文學準備同等重要。

報告文學的作家，來源大概有兩個方面，一個是新聞界，一個是文學界。我對報告文學的寫作，是從文學開始的。

寫成的主要作品以謳歌真善美為主的作品有《山城驕子》（發表于《報告文學》，曾獲“先鋒懷”二等獎）、《從企業跑來的火炬手》（發表于《中國作家》）、《膏山崖柏》（發表于《中國報告文學》）、《筑在心里的路》（入選《太舊英雄譜》）、《風景這邊獨好》（入選《三晉筑路潮》）、《幸福的密碼》（發表于《鄉土文學》）、《在心靈的底層潤筆》（收錄于《身邊的感動》）、《一條河流的敘述》（發表于《黃河》）、《從逃荒路上走出來的院士》（出版書籍）等。以揭露假惡丑為主的作品有《含著淚水的微笑》（長篇報告文學，發表于《中國報告文學》）。

三個人物是我至今難以忘記的：一個是熱心公益投資在扶貧濟困上文化建設上作出巨大貢獻的企業家張建新，一個是廢寢忘食一心為民建功立業的好縣長耿彥波，再一個是4次從死亡線上逃出仍一心為民請命的副廳長韓向明，這些人是社會正能量的傳播者和社會公益事業的建設者。很感謝報告文學，是這種新聞真實，讓我有了觸動心靈的寫作，是這種文學樣式，讓我有了歌頌光明的沖動。

我的文學準備從詩歌開始，詩的意境造設與語言訓練，讓我有了《沒有經驗的成長》和《低空滑翔》（詩集）。繼而有了散文的創作，包括《斑駁的陽光》（首屆石膏山文學獎獲大賽獎）在內的五部散文集，是我對親情、友情、愛情經歷與感悟的真誠表達。生活中的相遇與相知，報告文學成為我了解現實與解析社會的最得力最酣暢的文學手段。為了能全景式地反映生活，我在許多短篇小說創作之后，又對中長篇小說發起沖擊，《回頭峰》《孤城》《街口》等先后在《中國作家》《作品與爭鳴》《都市》《黃河》等登載并出版。

報告文學，成為我諸多文學訓練之后的有益嘗試。長篇小說，又是對報告文學有所匹補的有效延伸。

現在，另一部長篇報告文學《誰來買單》也即將劃上句號，我相信，與報告文學結緣，一定是我文學人生的終生幸福。

責任編輯/雨晶