數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺效果的呈現(xiàn)應(yīng)用

［摘要］探討數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺效果呈現(xiàn)中的應(yīng)用。首先分析了數(shù)字新媒體技術(shù)及其特征，包括虛擬現(xiàn)實、增強(qiáng)現(xiàn)實等技術(shù)及其互動性、沉浸感等特點；接著闡述了數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺效果呈現(xiàn)應(yīng)用的優(yōu)勢，如豐富舞臺表現(xiàn)形式、提升觀眾參與度、創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)；最后通過案例分析展示了其實際應(yīng)用，為舞臺藝術(shù)發(fā)展提供了新的思路和方向。

［關(guān)"鍵"詞］數(shù)字媒體藝術(shù)；現(xiàn)代舞臺效果；優(yōu)勢；呈現(xiàn)應(yīng)用；交互設(shè)計

一、引言

在當(dāng)今數(shù)字化時代，數(shù)字媒體藝術(shù)正以驚人的速度改變著各個領(lǐng)域的呈現(xiàn)方式，舞臺藝術(shù)也不例外。現(xiàn)代舞臺效果的追求已不再局限于傳統(tǒng)的表演形式和布景設(shè)計，數(shù)字媒體藝術(shù)的融入為舞臺帶來了全新的活力與可能性。本文旨在深入探討數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺效果中的呈現(xiàn)應(yīng)用。通過對數(shù)字新媒體技術(shù)及其特征的分析，揭示其在舞臺領(lǐng)域的獨特優(yōu)勢。同時，結(jié)合豐富的案例分析，揭示數(shù)字媒體藝術(shù)是如何豐富舞臺表現(xiàn)形式、提升觀眾參與度以及創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)的，進(jìn)而推動舞臺藝術(shù)在數(shù)字化時代不斷創(chuàng)新與進(jìn)步。

二、數(shù)字新媒體技術(shù)及其特征分析

（一）數(shù)字新媒體技術(shù)概述

數(shù)字新媒體技術(shù)是指利用數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，對信息進(jìn)行采集、處理、存儲、傳輸和展示的新型媒體技術(shù)，包括虛擬現(xiàn)實、增強(qiáng)現(xiàn)實、多媒體投影等。虛擬現(xiàn)實技術(shù)通過計算機(jī)生成的虛擬環(huán)境，能使用戶沉浸其中，將其應(yīng)用在舞臺表演中，可以創(chuàng)造出奇幻的場景，為觀眾帶來全新的視覺體驗［1］。增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)則是將虛擬信息與現(xiàn)實世界相結(jié)合，通過手機(jī)、平板電腦等設(shè)備將虛擬的圖像、文字、視頻等信息疊加在現(xiàn)實場景中，將其應(yīng)用在舞臺表演中，演員可以與虛擬角色進(jìn)行互動，以增加表演的趣味性和創(chuàng)意性。而多媒體投影技術(shù)是將圖像、視頻等信息通過投影儀投射到大屏幕或其他平面上，營造出豐富多彩的視覺效果，將其應(yīng)用在舞臺表演中，可以提高舞臺表演的藝術(shù)感染力。

（二）數(shù)字新媒體技術(shù)的特征

1.互動性

數(shù)字新媒體技術(shù)具有很強(qiáng)的互動性，觀眾可以通過各種方式與舞臺表演者進(jìn)行互動。例如，將虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以通過手柄、頭盔等設(shè)備與虛擬環(huán)境進(jìn)行互動；將增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以通過手機(jī)等設(shè)備與虛擬角色進(jìn)行互動，以增加觀眾的參與感和體驗感，讓舞臺表演更加生動有趣。

2.沉浸感

數(shù)字新媒體技術(shù)可以營造出強(qiáng)烈的沉浸感，讓觀眾仿佛置身于舞臺表演中。例如，將虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以通過頭戴式顯示器等設(shè)備，讓觀眾完全沉浸在虛擬環(huán)境中；將增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以將虛擬信息與現(xiàn)實世界相結(jié)合，讓觀眾感受到虛擬與現(xiàn)實的融合；將多媒體投影技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以通過高清晰度、大畫面的投影，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊，進(jìn)而更加深入地理解舞臺表演的主題和情感，提高觀眾的藝術(shù)欣賞水平。

3.實時性

數(shù)字新媒體技術(shù)具有很強(qiáng)的實時性，可以實現(xiàn)舞臺表演的實時互動和實時呈現(xiàn)。例如，將虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以使觀眾的動作實時反映在虛擬環(huán)境中；將增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，虛擬角色的動作可實時與演員的動作進(jìn)行互動；將多媒體投影技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演中，可以使圖像、視頻等信息實時投射到舞臺上，讓舞臺表演更加生動、真實，以提高觀眾的觀看體驗［2］。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺效果的呈現(xiàn)應(yīng)用優(yōu)勢

（一）豐富舞臺表現(xiàn)形式

在我國的一些大型文藝演出中，數(shù)字媒體藝術(shù)充分展現(xiàn)了其豐富舞臺表現(xiàn)形式的優(yōu)勢。例如，在2008年北京奧運會開幕式上，絢麗多彩的虛擬場景展示令人嘆為觀止，其通過多媒體投影技術(shù)，將古老的中華文化以宏大而精美的畫面呈現(xiàn)在全世界觀眾面前，如造紙術(shù)、活字印刷術(shù)等場景的展現(xiàn)，仿佛帶領(lǐng)觀眾穿越時空，其獨特的視覺特效更為這場盛會增添了奇幻色彩，從夢幻般的煙花特效到運動員入場時的光影變幻，讓整個舞臺充滿了魅力。又如，2023年杭州良渚的“良渚之夜”沉浸式綜合藝術(shù)秀，采用“時裝秀+現(xiàn)代舞”的形式，以色彩和服裝為展現(xiàn)核心，運用數(shù)字媒體藝術(shù)呈現(xiàn)，融合舞蹈劇場的表現(xiàn)手法［3］，并綜合使用3DMapping、全息投影等多媒體技術(shù)和創(chuàng)新的舞美設(shè)計，營造出亦真亦幻的舞臺氛圍和震撼的視覺效果，生動立體地展現(xiàn)了良渚文化的生活美學(xué)內(nèi)涵。

（二）提升觀眾參與度

近年來，我國的一些舞臺劇開始注重互動環(huán)節(jié)的設(shè)計，在一些沉浸式戲劇中，觀眾不再是被動的觀看者，而可以與演員互動、參與劇情的發(fā)展。例如，話劇《蘇堤春曉》是中國國家話劇院、杭州演藝集團(tuán)共同出品的原創(chuàng)話劇，該劇運用現(xiàn)代“科技+藝術(shù)”結(jié)合的方式推出了國話“第二現(xiàn)場”。在京東方中聯(lián)超清“ULive超現(xiàn)場”這一全球首發(fā)的8K級超高清第二現(xiàn)場技術(shù)平臺支持下，以數(shù)字化制播系統(tǒng)在“第一現(xiàn)場”演出中即時拍攝、制作、輸出超高清現(xiàn)場作品，然后通過“劇場到劇場”分發(fā)播控鏈路，向多個“第二現(xiàn)場”提供沉浸式現(xiàn)場內(nèi)容，讓上海、成都、南京、深圳、杭州、烏鎮(zhèn)六地觀眾實現(xiàn)同步轉(zhuǎn)播觀看，打破了時間、空間的界限，使異地觀眾也能共享戲劇盛宴，極大地提升了觀眾的參與感［4］。

（三）創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)

我國的一些藝術(shù)團(tuán)體積極探索跨學(xué)科融合的藝術(shù)創(chuàng)新，在一些現(xiàn)代舞表演中將數(shù)字媒體藝術(shù)與舞蹈完美結(jié)合，創(chuàng)造出了全新的藝術(shù)形式，通過動作捕捉技術(shù)和多媒體投影，舞者的動作可以實時轉(zhuǎn)化為虛擬影像，與舞臺上的燈光、音樂相呼應(yīng)，突破了傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式。例如，沉浸式數(shù)字話劇《小王子》數(shù)字秀就是傳統(tǒng)戲劇、動畫電影和數(shù)字藝術(shù)的結(jié)合，其利用傳統(tǒng)和數(shù)字投影技術(shù)以及動作捕捉技術(shù)將獲取的數(shù)據(jù)與2D和3D動畫相結(jié)合，打造出超越傳統(tǒng)舞臺限制的沉浸式故事體驗。觀眾可以身臨其境地感受小王子的世界，與角色產(chǎn)生共鳴，這種創(chuàng)新的表現(xiàn)形式提升了觀眾的參與度和對作品的理解［5］。同時，可根據(jù)不同演出需求定制數(shù)字媒體藝術(shù)效果，如在一些以地方文化為主題的演出中，通過數(shù)字媒體藝術(shù)呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光、民俗風(fēng)情等，可滿足觀眾多樣化的審美需求，從而使觀眾更好地了解地方文化。

四、數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺效果的呈現(xiàn)應(yīng)用

（一）舞臺視覺效果中的應(yīng)用

1.多媒體投影打造奇幻場景

多媒體投影技術(shù)能夠?qū)⒏鞣N奇幻的場景栩栩如生地呈現(xiàn)在舞臺上。例如，在大型舞臺劇《印象·劉三姐》中，通過大規(guī)模的多媒體投影，將桂林山水的壯麗景色與舞臺表演完美融合。在夜幕下，漓江的山水成為天然的背景，投影機(jī)將精心制作的影像投射到山水之間以及舞臺上，營造出如詩如畫的奇幻場景，讓觀眾仿佛置身于一個夢幻般的世界，山水、人物、光影相互交織，為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。又如，上海深坑酒店打造的崖壁光影秀《深坑山海尋隱》，該演出依托酒店獨特的空間地貌特征，在383米環(huán)繞巖石屏幕和900平方米的水幕上，結(jié)合燈光、激光、霧森、投影機(jī)等豐富的多媒體技術(shù)手段，打造出超過18000平方米的大型崖壁光影秀，讓觀眾仿佛置身于神秘的東方秘境之中，山海神話的場景在眼前徐徐展開，這種宏大而奇幻的視覺效果給觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼和沉浸式的體驗［6］。

2.技術(shù)手段與藝術(shù)創(chuàng)意的結(jié)合

在一些大型音樂會上3DMapping技術(shù)經(jīng)常被使用，技術(shù)人員通過對舞臺的精確測量和建模，將影像精準(zhǔn)地投射到舞臺的各種物體上。例如，在一場以未來城市為主題的音樂會中，利用3DMapping技術(shù)將舞臺打造成充滿科技感的未來都市，高樓大廈、飛馳的汽車等影像在舞臺上栩栩如生，并配合著燈光和音樂的節(jié)奏不斷變化，使藝術(shù)創(chuàng)意在技術(shù)的支持下得以完美呈現(xiàn)。又如，舞劇《永不消逝的電波》運用了先進(jìn)的多媒體技術(shù)和舞臺機(jī)械裝置，將老上海的街景、建筑等場景逼真地呈現(xiàn)在舞臺上，通過光影的巧妙運用和場景的切換，營造出緊張、懸疑的氛圍，讓觀眾仿佛穿越回了那個風(fēng)云變幻的年代。同時，舞蹈演員的精彩表演與舞臺視覺效果相呼應(yīng)，使整個作品具有高度的藝術(shù)感染力。

3.虛擬角色與現(xiàn)實演員的互動

虛擬角色的出現(xiàn)為舞臺表演增添了新的元素和可能性。在一些先鋒戲劇中，虛擬角色利用動作捕捉技術(shù)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)與現(xiàn)實演員在舞臺上進(jìn)行實時互動。例如，在某部實驗性戲劇中，虛擬的精靈角色利用動作捕捉技術(shù)，根據(jù)演員的動作做出相應(yīng)的反應(yīng)，與演員一起完成劇情的演繹。這種互動提高了舞臺表演的趣味性和新奇感，拓展了舞臺表演的敘事空間，使觀眾能夠感受到科技與藝術(shù)的完美結(jié)合。

4.動態(tài)光影營造氛圍

不同的光影效果可以傳達(dá)出不同的情感和氛圍，如紅色的燈光可以營造出熱烈、激情的氛圍，藍(lán)色的燈光則可以營造出神秘、寧靜的氛圍。在舞蹈表演中，動態(tài)光影的運用尤為重要。通過燈光的變化和移動，可以突出舞蹈演員的動作和姿態(tài)，增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力。例如，在一場現(xiàn)代舞表演中，燈光師根據(jù)舞蹈的節(jié)奏和情感變化，不斷調(diào)整燈光的顏色、強(qiáng)度和角度，使光影與舞蹈演員的動作完美配合，營造出一種充滿張力和感染力的舞臺氛圍。

（二）舞臺聽覺效果中的應(yīng)用

1.數(shù)字音效增強(qiáng)沉浸感

數(shù)字音效技術(shù)的發(fā)展為舞臺表演帶來了更加豐富的聽覺體驗，其可以模擬各種聲音效果，如風(fēng)聲、雨聲、雷聲等自然音效，以及槍炮聲、機(jī)械聲等特殊音效，使觀眾仿佛身臨其境。例如，舞劇《只此青綠》以北宋名畫《千里江山圖》為靈感創(chuàng)作，開場時通過細(xì)膩的環(huán)境音效模擬出山間的風(fēng)聲、流水聲，仿佛將觀眾帶入了畫卷中的山川之間。在舞蹈演員展現(xiàn)作畫過程的片段中，音效配合舞蹈節(jié)奏，加入了墨汁在宣紙上蔓延的聲音、毛筆與硯臺觸碰的聲音，這些音效與舞臺上的舞蹈、場景緊密結(jié)合，使觀眾仿佛置身于古代的畫室，沉浸在畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的意境之中，極大地增強(qiáng)了演出的沉浸感。

2.數(shù)字音效的種類與特點

數(shù)字音效的種類繁多，常見的有環(huán)繞音效、立體音效、全景音效等。例如，大型舞臺劇《印象·劉三姐》以桂林漓江山水為背景，利用數(shù)字技術(shù)還原了漓江真實的自然環(huán)境音效，觀眾可以聽到江面上的漁舟唱晚，包括槳聲、漁家的吆喝聲，還有山間的鳥鳴、蟲叫等，營造出寧靜、悠遠(yuǎn)的氛圍。同時，融合了廣西壯族的民族音樂元素，如悠揚的山歌，將山歌的聲音進(jìn)行了修飾和放大，使其在山水之間回蕩，讓觀眾感受到了濃郁的民族風(fēng)情。另外，音樂的節(jié)奏感通過數(shù)字音效處理，與燈光、舞蹈等舞臺元素配合得恰到好處，體現(xiàn)了數(shù)字音效在音樂音效方面對舞臺節(jié)奏的把握能力。

3.聲音交互設(shè)計

聲音交互設(shè)計是通過傳感器和互動技術(shù)，觀眾可以與舞臺上的聲音進(jìn)行互動。例如，巡回音樂會《聲入人心》通過手機(jī)應(yīng)用程序?qū)崿F(xiàn)了聲音交互，讓觀眾可以在演出前選擇自己喜歡的歌手及其演唱片段進(jìn)行投票，演出過程中得票高的片段會有更高的幾率被演唱。同時，在某些歌曲環(huán)節(jié)，觀眾可以通過手機(jī)控制現(xiàn)場的和聲效果，如調(diào)整和聲的音量、音色等。這種聲音交互設(shè)計可以讓觀眾參與演出，增強(qiáng)了觀眾的參與感和對舞臺聽覺效果的自主控制感。

（三）舞臺互動效果中的應(yīng)用

1.觀眾參與的互動舞臺設(shè)計

互動舞臺設(shè)計通過設(shè)置互動裝置、傳感器等設(shè)備，讓觀眾參與到舞臺表演中，與演員進(jìn)行互動。例如，上海的《不眠之夜》整個演出在一個大型的沉浸式空間中進(jìn)行，觀眾可以自由穿梭在不同的場景和房間之間，近距離觀看演員的表演，甚至與演員互動，推動劇情的發(fā)展。觀眾不再是被動的觀看者，而成為戲劇的參與者，這種獨特的體驗讓觀眾能夠更深入地理解劇情和角色，增強(qiáng)了觀眾的參與感和代入感。又如，在兒童劇《三只小豬》的演出中，可以邀請小朋友上臺幫助小豬搭建房子，或者一起對抗大灰狼，讓小朋友能夠更加積極地參與到劇情中，增強(qiáng)對故事的理解和記憶，同時也增加了演出的趣味性和吸引力。

2.互動技術(shù)的應(yīng)用

互動技術(shù)的不斷發(fā)展為舞臺互動效果的實現(xiàn)提供了技術(shù)支持，常見的互動技術(shù)有體感技術(shù)、人臉識別技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)等。例如，2021年央視春晚采用5G、AR/XR、云錄制、全息投影、人工智能等前沿技術(shù)，其中節(jié)目《牛起來》實現(xiàn)了遠(yuǎn)在香港地區(qū)的演員與機(jī)器牛同臺演出；2024年春晚引入VP（虛擬制作）電影制作模式，打造XR（擴(kuò)展現(xiàn)實）+VP虛實融合超高清制作系統(tǒng)，部署了沉浸式舞臺交互系統(tǒng)，通過全方位采集演員動作的自由視角超高清拍攝系統(tǒng)，結(jié)合AI制作、AR實時渲染，為觀眾帶來人景合一的視覺感受。

3.社交媒體與舞臺的結(jié)合

社交媒體的發(fā)展為舞臺表演的宣傳和互動提供了新的平臺。在演出前，演出團(tuán)隊可通過社交媒體發(fā)布演出信息、預(yù)告視頻等，以吸引觀眾的關(guān)注；在演出過程中，觀眾可通過社交媒體實時分享自己的觀演感受和照片，以擴(kuò)大演出的影響力。例如，《創(chuàng)造營》等選秀節(jié)目，觀眾可以在微博、騰訊視頻等平臺上為自己喜歡的選手投票，投票結(jié)果會直接影響選手的排名和晉級情況，且節(jié)目組還會在社交媒體上發(fā)布選手的訓(xùn)練視頻、幕后花絮等內(nèi)容，以吸引觀眾的關(guān)注和互動，增強(qiáng)觀眾與節(jié)目的黏性。

五、結(jié)束語

隨著數(shù)字媒體藝術(shù)的不斷發(fā)展，其在現(xiàn)代舞臺效果中的呈現(xiàn)應(yīng)用越發(fā)廣泛和深入。數(shù)字媒體藝術(shù)以其獨特的魅力豐富了舞臺表現(xiàn)形式，提升了觀眾參與度，創(chuàng)新了藝術(shù)表達(dá)，使舞臺藝術(shù)不再局限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，而是向著更加多元化、科技化、個性化的方向發(fā)展。但也應(yīng)看到數(shù)字媒體藝術(shù)在應(yīng)用中面臨的挑戰(zhàn)，如技術(shù)成本、藝術(shù)與技術(shù)的融合等問題。相信隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和藝術(shù)家的不斷探索，數(shù)字媒體藝術(shù)將繼續(xù)與舞臺藝術(shù)深度融合，為觀眾帶來更多震撼人心的藝術(shù)盛宴，推動舞臺藝術(shù)不斷邁向新的高度。

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