電視紀錄片創作中的敘事藝術賞析

摘 要：隨著電視紀錄片創作的不斷發展，傳統的敘事藝術手法已經無法滿足觀眾日益增長的審美需求。本文探討了敘事藝術在紀錄片創作中的基本原則，包括真實性與藝術性原則；分析了多角度敘事視角、故事化敘事手法、多元化敘事語言、階梯遞進式敘事結構及中心串聯式敘事結構等具體運用方法；實現了在保持紀錄片真實性的基礎上增強其藝術感染力，以此為相關人員提供實踐參考。

關鍵詞：電視紀錄片；創作；敘事藝術

紀錄片的敘事不僅僅是對客觀事實的陳述，更是一種有意圖的表達，通過對事件的選擇、人物的塑造、節奏的把控和情感的傳達，將復雜的現實以一種具象化的方式呈現給觀眾。在全球化和數字化的背景下，觀眾對信息的獲取方式和審美需求發生了深刻變化，電視紀錄片的敘事藝術因此面臨新的挑戰與機遇。

一、電視紀錄片創作中的敘事藝術運用原則

（一）真實性原則

電視紀錄片作為一種記錄和傳達現實的視聽媒介形式，其敘事藝術中非常重要的一個原則是真實性原則。真實性原則的核心是對事實的尊重和真實呈現。這不僅包括事件的客觀事實，也包括對人物情感和社會環境的真實表達。例如，在拍攝過程中，攝制組需要盡量減少對現場的干預，保持觀察者的角色，通過非介入式的拍攝手法捕捉事件的自然發生，從而傳達信息的原貌。在后期編輯中，剪輯順序和呈現方式也需忠實于事實，避免通過剪輯手法誤導觀眾，改變事件的本來面貌。

（二）藝術性原則

在電視紀錄片的創作中，藝術性原則是指通過創意的敘事手法、視覺表達和聲音設計等藝術手段來增強作品的吸引力和表現力。藝術性原則的核心在于如何通過藝術化的處理，使紀錄片在呈現真實的同時，也能夠觸動人心、引發思考。這包括使用具有表現力的攝影技術、創造性的剪輯節奏，以及富有感染力的音樂和聲音設計。例如，攝影師可能會選擇特定的時刻、特定的光線和角度來拍攝，以增強畫面的情感深度和視覺沖擊力。剪輯師通過調整鏡頭的節奏、順序和持續時間，可以有效地構建故事的張力，使敘事更加流暢和引人入勝。

二、電視紀錄片創作中的敘事藝術運用方法

（一）多角度的敘事視角

電視紀錄片創作中，采用多角度的敘事視角是一種強有力的敘事策略，能夠為觀眾提供更為豐富和深入的信息體驗。選擇具有代表性的人物角色是關鍵。在制作關于某一社會事件的紀錄片時，可以選擇從直接參與者、專家學者，以及普通觀察者的角度來講述故事。如《城市交響曲》這樣一部探索大都市生活多樣性的紀錄片。通過三個不同的視角：一位街頭藝術家、一位金融精英和一位社區志愿者，本片深入展示了城市中不同社會階層和文化背景人士的生活狀態和心理感受。街頭藝術家用他的涂鴉反映城市的文化脈動；金融精英的忙碌生活揭示了城市經濟的壓力與動力；社區志愿者則展現了城市社區服務的溫暖與困境。通過這三個角度，觀眾能夠感受到城市的全貌，理解不同人群在同一個城市中的相互影響和依存關系。

使用多種攝影技術來表達不同的視角同樣重要。例如，可以使用第一人稱的攝影手法來記錄志愿者的日常活動，讓觀眾能夠從其視角直接感受事件；而在展示科學家的分析時，則可以采用更為客觀的第三人稱視角，輔以圖表和數據，增強信息的權威性和說服力。在敘事結構上，合理安排各個視角的交錯出現，是保持敘事連貫性和吸引力的關鍵。可以在紀錄片的不同段落中切換視角，如先從組織者的視角介紹活動的背景和目的，然后轉到志愿者的視角展示實際操作過程，接著通過居民的視角來反映活動的社會影響，最后通過科學家的分析來總結活動的科學意義和未來展望。

（二）故事化的敘事手法

電視紀錄片的創作中，敘事藝術是至關重要的一環。故事化的敘事手法，是通過將紀錄片內容按照故事的結構進行呈現，吸引觀眾的注意力，使其更深入地理解和記住所傳達的信息。需要確定紀錄片的核心主題和主線。紀錄片的主題是貫穿整個影片的核心思想，而主線則是推動這個主題發展的基本故事。可以通過選擇一個有代表性的主人公或核心事件來展開敘事。以一部關于環境保護的紀錄片為例，主人公可以是一位致力于環保事業的科學家，他多年來致力于研究一種瀕危物種的保護工作。紀錄片可以從他在早期職業生涯中的一次重大發現開始，逐漸引出他面對的種種挑戰和最終取得的成就，從而展現環境保護的重要性和迫切性。這需要將事實和數據融入情節中，而不是以枯燥的形式直接呈現。為了避免讓觀眾覺得乏味，可以通過細節描寫和情感渲染來增強敘事的感染力。比如，在介紹科學家發現瀕危物種的過程中，不僅僅是陳述“這種動物的數量正在急劇減少”，而是通過具體的場景描寫——科學家在雨林深處的長時間觀察、他第一次發現這種動物蹤跡時的激動心情，以及他隨后的深入研究和發現——來使觀眾更加身臨其境地感受到這一發現的重要性和緊迫性。

故事化的敘事還需要注重人物的塑造。紀錄片中的人物，不論是主人公還是配角，都應該有血有肉、有內心的掙扎和成長。這需要通過真實的采訪、生活場景的捕捉以及與其他人物的互動來展現人物的多面性和復雜性。以前述科學家為例，可以通過展示他在工作中的專業性、在家人面前的柔情以及在面對挫折時的堅持，來構建一個立體的、充滿人情味的人物形象。

懸念的設置和節奏的把握也是故事化敘事的重要技巧。在敘事中，懸念能夠有效地吸引觀眾的注意力，使他們產生期待心理，從而愿意繼續觀看下去。比如，在講述科學家的研究過程中，可以設置一些關鍵性的問題或矛盾：他能否找到解決瀕危物種困境的方法？他在研究中是否遇到了無法克服的困難？這種懸念的設置，可以通過控制信息的披露速度來實現，在敘事的關鍵時刻留有伏筆，直至影片的后半部分才揭曉答案。節奏的把握則關乎整個紀錄片的流暢性。要避免節奏過于平淡或過于緊張，使觀眾保持適度的緊張感和情感投入[1]。

后期剪輯也是故事化敘事的關鍵步驟。通過對素材的精心選擇和排列，剪輯師可以重新組織故事的敘事節奏，突出主題，增強故事的戲劇性。可以通過交叉剪輯將科學家的研究與瀕危物種的生活環境交替呈現，形成鮮明對比，增強視覺沖擊力和情感感染力。配樂和音效的選擇與搭配同樣不可忽視，適當的音樂可以極大地增強故事的情感張力，而自然環境音效的引入則可以增加故事的真實感和沉浸感。

（三）多元化的敘事語言

在電視紀錄片創作中，多元化的敘事語言是通過一系列精心設計的視覺和聽覺手段來增強敘述的豐富性和深度的。視覺敘事的應用十分廣泛，包括使用不同的攝影技術和鏡頭語言來表達特定的情感或描繪場景的細節。例如，廣角鏡頭常用于展示廣闊的景觀或復雜的場景，使觀眾能夠感受到場景的宏大或某個社區的生活氛圍。特寫鏡頭則用來捕捉細微的表情和動作，如在講述一個藝術家創作過程的紀錄片中，通過特寫鏡頭展示藝術家手部的細微動作和作品上的筆觸，這樣的鏡頭安排可以讓觀眾更直觀地感受到藝術創作的精細與情感投入[2]。

交互技術的應用是近年來紀錄片敘事中的新興趨勢，它通過讓觀眾參與到內容的探索中來增強觀看體驗。例如，通過在線平臺提供的互動地圖，觀眾可以選擇探索不同地區的相關記錄內容，這種方式不僅增加了觀眾的參與感，也讓信息的獲取更加個性化和深入。一些紀錄片項目還采用虛擬現實技術，讓觀眾通過虛擬現實頭盔身臨其境地體驗某些場景，如通過虛擬現實探索野生動物的自然棲息地，這種沉浸式的體驗是傳統紀錄片難以達到的。通過這些多元化的敘事手段，紀錄片創作者能夠在保證信息傳達的準確性和深度的同時，也使作品更加生動和感人，從而有效地吸引和維持觀眾的注意力，增強其對主題的理解和感情的共鳴。這種敘事的多樣性不僅豐富了紀錄片的表現形式，也推動了紀錄片藝術的創新和發展。

（四）階梯遞進式敘事結構

階梯遞進式敘事結構是一種常用且有效的手法，它通過層層遞進的方式將故事或主題逐步展開，使觀眾在一個漸進的過程中不斷深入理解和感受影片所傳遞的信息。內容設計是階梯遞進式敘事結構的基礎。創作者需要將整個紀錄片的內容分為多個層次，每一層次都比上一層次在信息密度、情感強度或主題深度上有所提升。

開篇應當從一個令人容易接受且相對簡單的切入點入手。這可以是動物的生活習性、繁殖方式等。這部分內容的節奏可以稍慢，以便讓觀眾熟悉該物種的基本特征，并產生一定的興趣。這時鏡頭可以選擇一些清晰且穩定的遠景、特寫鏡頭，展示動物在自然環境中的行為，這樣不僅直觀且信息量豐富，同時也為后續的內容做好了視覺上的鋪墊。隨著內容的推進，影片可以逐漸引入更復雜的層次，如棲息地的破壞對該物種生存的影響[3]。這部分的節奏需要適度加快，以與內容復雜性的增加相匹配。鏡頭語言可以更加多樣化，加入航拍鏡頭展示棲息地的廣闊性與脆弱性，或是使用對比剪輯手法，展示棲息地變化前后的巨大差異。這些手法能夠有效強化觀眾的視覺體驗，幫助他們更好地理解內容。當影片進入威脅和挑戰的層次時，敘事的情感強度應進一步增強。在這個階段，可以通過引入人物訪談、歷史畫面、統計數據等方式，具體展現造成這些威脅的原因及其后果。節奏上可以適當減緩，以便讓觀眾有時間消化復雜的信息，同時為即將到來的情感高潮做鋪墊。

在最后的保護措施和未來展望部分，影片應將前面層層遞進所帶來的情感積累引導至一個高潮。可以使用敘述性強的旁白配合激昂的背景音樂，結合極具沖擊力的影像資料，如成功的保護案例、相關群體的努力等。畫面可以從局部特寫擴展到宏觀全景，展示保護工作的廣泛影響。這部分內容的節奏可以進一步加快，通過快速剪輯和密集的信息傳遞，將觀眾的情感推向高潮，使其在影片結束時帶著強烈的思考和感受離開。比如，在紀錄片《最后的綠洲》中，以階梯遞進式敘事結構展開，首先聚焦于亞馬遜雨林中的綠海龜。影片從展示這些海龜在原始森林中筑巢、孵化的壯觀場景入手，吸引觀眾的注意力。紀錄片引入人類活動對這一自然奇觀的影響，詳細描述由于非法伐木和農業擴張導致的棲息地縮減問題，這不僅威脅到綠海龜的繁殖，也影響了整個生態系統的平衡。影片通過對比在地非政府組織的保護行動與盜獵者及非法伐木者的破壞行為，加深了觀眾對這一環境危機的理解。最后，紀錄片展示了一系列保護成功的案例，如當地社區的參與和國際合作帶來的積極變化，傳遞出一種對未來充滿希望的責任感，鼓勵觀眾行動起來，共同努力保護我們賴以生存的地球。

（五）中心串聯式敘事結構

在電視紀錄片創作中，中心串聯式敘事結構是一種非常有效的方式，尤其適用于那些需要展示多個故事線或視角的復雜主題。這種敘事結構的核心在于通過一個中心事件或人物，將多個看似獨立的故事串聯在一起，使觀眾在理解整個主題的同時，能夠深入理解每一個分支故事的獨特性和相關性。在具體的創作過程中，先要確定一個中心事件或核心人物，該事件或人物必須具有足夠的吸引力和深度，能夠支撐整個紀錄片的敘事結構。需要將各個分支故事與這個核心進行緊密關聯，每個分支故事既要能夠獨立成立，又要與中心事件或人物有著明確的聯系。通過這種方式，觀眾不僅能從每個分支故事中獲得豐富的信息，還能通過中心串聯的方式，獲得更為全面和深刻的主題理解。

以一部探討生態環境變化的紀錄片為例，中心串聯式敘事結構可以通過“河流”這一核心元素展開。創作者可以選擇一條在全球范圍內具有重要生態和文化意義的河流作為中心元素。這條河流不僅在地理上貫穿多個國家或地區，還與當地的經濟、文化和生態系統緊密相連。在具體的敘事中，可以從多個角度展開，如選擇幾個沿河而居的社區作為分支故事的主角。每個社區的故事都圍繞河流展開，但側重點各有不同。有的社區可能面臨河流污染帶來的生態災難，有的社區則在努力通過傳統知識和現代科技結合的方式保護和修復河流生態系統，還有的社區可能正在因為氣候變化導致的水資源減少而經歷經濟與文化的巨變。

在具體的拍攝和剪輯中，創作者可以通過不同的鏡頭語言和視覺元素來強化這些分支故事之間的聯系。例如，紀錄片可以通過空鏡頭展示河流的全貌，跨越多個國家的鏡頭切換，以視覺方式表現出河流如何貫穿這些不同的社區。在敘事上，每個分支故事可以有自己獨立的敘述者或角色，但這些角色在談論河流對其生活的重要性時，其觀點和感受又能互相呼應，形成一種在主題上的共鳴。在這種結構下，河流作為一個核心的敘事紐帶，將這些看似獨立的故事串聯成一個有機整體。

為了增強敘事的連貫性，紀錄片可以采用多線并進的剪輯手法，交替展現各個分支故事的進展。例如，在講述一個社區如何應對河流污染的同時，可以切換到另一個社區展示他們如何通過傳統的捕魚方式來維持生計，隨后再回到前一個社區，展示他們在處理污染問題上的新進展。通過這種剪輯方式，觀眾能夠在不同故事線之間建立起一種時間上的同步感和邏輯上的關聯感。

三、結束語

通過對電視紀錄片敘事藝術的分析，能夠更深入地理解這一影像形式在當今媒介環境中的獨特作用。敘事不僅是內容的載體，更是與觀眾進行情感和思想交流的橋梁。優秀的紀錄片能夠通過巧妙的敘事手法，將復雜的社會問題具象化、情感化，從而引發觀眾的共鳴與反思。期待在這樣的探索過程中，紀錄片能夠不斷突破自我，繼續發揮其獨特的社會價值與文化影響力。

參考文獻：

[1]王建國.電視紀錄片創作及拍攝技巧研究[J].中國報業，2024（08）：140-141.

[2]葉娟.用情感引領電視紀錄片創作[J].大陸橋視野，2024（01）：88-89.

[3]羅鋒，高月.影像人民性與視覺現代性：2022年中國電視紀錄片創作評析[J].中國電視，2023（04）：52-60.

作者簡介：彭穎斌（1982-），男，廣東海豐人，本科雙學士，從事新聞、紀錄片拍攝等研究。