李清照詩詞的豪放風格研究

【摘 要】學界對李清照詩歌思想內涵、學術內涵等方面的探討，大都持“婉約派”的立場，其實，李清照的詩歌創作風格并不缺乏“豪放”一說，我們應該對她的性格、她的創作經歷做一個綜合的考察。文章具體結合李清照詩詞豪放風格的表現，從遠大的理想志向、心懷天下的情懷、大膽叛逆的性格與張揚的個性表現展開分析，并結合家庭環境對她的影響、跌宕起伏的人生經歷分析李清照詩詞豪放風格的形成原因。

【關鍵詞】李清照；詩詞；豪放風格；研究

【中圖分類號】I207.23 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）15—011—03

引言

南宋是以豪放詞抒發國殤情懷的鼎盛時代，相應地，大量的豪放詩人如辛棄疾和陸游等也相繼涌現，他們的愛國情懷自然也就顯露出來。在當時的時代背景下，抗敵、保家衛國、收復失地的宏愿，都是文人墨客共同的精神訴求，這也在一定程度上促成了李清照詩詞中的豪放之氣。

一、李清照詩詞中豪放之氣的思想表現

（一）遠大的理想志向

李清照的很多作品都體現出她自由和豁達的理想追求。例如，《行香子·七夕》通過天象的變換，將牛郎與織女相見之后的悲喜交加展示出來，抒發了作者對天不憐人的感受，這首詞構思獨特，體現了作者心懷天下的胸懷。《漁家傲》也是李清照詩詞中能夠展示作者豪放之氣的重要詞作[1]。這首詩繼承了屈原、李白的浪漫情調，將一件極為平常、普通的東西——船，注入了一種奇異的想象力，給人一種夢幻般的感覺。通過“船”這一意象，表現出了詩人對黑暗的現實世界的不滿，以及對美夢的追求。全詩以夢境為線索，表達了詞人沖破枷鎖，擺脫黑暗，追求光明的豪邁精神。顯然，她為自己的命運而苦惱，她不顧一切地要掙脫枷鎖，尋求自由。

（二）心懷天下的情懷

李清照的詞作中也有許多針砭時弊的內容，例如在《浯溪中興頌詩和張文潛二首》中，李清照并非一味地把“安史之禍”歸咎于楊貴妃，而是以一種理性的方式批評了這一時期的腐朽。李清照在詞作中描寫了唐玄宗的“自高自大”，既批評了他，又肯定了他對“中興之治”的貢獻。這兩首詩奔放灑脫，洋溢著豪邁的愛國熱情，展現了她大無畏的男子漢氣概和不屈不撓的斗志[2]。在《新荷葉》中，作者以“壽誕”為題，表達了自己的心聲，期望這位大儒能象謝安那樣，出仕為國，濟世救民，并以此為題，表達了作者“以天下為己任”的愛國情懷，使詞作的主旨得到了升華。

李清照歷經北宋衰亡、南宋王朝的懦弱妥協，創作風格前后有很大的不同。南渡期間，李清照的詞風中飽含著滿腔的熱情與憤怒，她以尖銳的文筆，將對南宋王朝的腐敗與時代的悲涼表現了出來，表現出了她的憂國憂民，俠骨柔腸。在《夏日絕句》中，李清照既贊頌了項羽的英雄氣概，又號召大家向項羽的英雄氣概看齊。李清照的夫婿趙明誠，身為建康太守，見城中起兵，非但未平亂，還棄城而逃，對自己丈夫的行為深感羞愧，路過烏江，想起項羽的壯烈犧牲，李清照遂以贊頌項羽的英雄氣概，諷刺了南宋統治者不思進取，茍且偷生的可恥行為。

（三）大膽叛逆的性格與張揚的個性表現

1.直率的性格

李清照出生于一個書香世家，其父李格非是進士，平時喜歡收藏，而她的母親則是一個非常有學問的人[3]。李清照自幼便酷愛文學，博覽群書，為自己的文學創作奠定了堅實的功底。李清照婚前隨父母住在汴京，年少時，她天真爛漫，無拘無束，京城的繁榮和逍遙的生活，也激起了她濃厚的寫作愿望。《如夢令》就是她這一時期的重要寫照，這首小詞用簡短的篇幅，寫出了她早年的生活經歷。一位年輕的姑娘坐在一艘小船上，在荷花中穿行，很快就沉入了荷花的深處，劃槳的聲音驚動了一灘鷗鷺。盡管全文很簡短，但作者卻在這看似隨意的詞句中，描繪了一幅令人浮想聯翩的景象。在古代，女人沒有才華就是美德，所以女人不能隨意出家門，要恪守閨訓相夫教子。但是，反觀李清照，不僅獨自外出游玩，飲酒作樂，而且盡興而歸。這一形象與當時人們對女性的認知大相徑庭，顯示出其不拘泥于世俗束縛，勇于追求美好生活的獨特人格。

2.對愛情的大膽追求

在我國古代，婦女受到封建制度的壓迫，對她們來說，愛情是一種遙不可及的東西，就算是結婚，也大多身不由己。李清照就是其中的一個特例，她敢于用詞作來表達自己的愛情，用詩歌來表達自己的感情，并試圖擺脫封建制度對婦女的約束，她以自己獨特的性格與張揚的個性，表現出一種愛恨情仇、崇尚自由的精神。例如她的作品《浣溪沙·閨情》，縱觀全詩，李清照充分發揮了她的女性智慧，對環境的營造，對畫面的描寫，對細節的把握，都顯示了她的非凡才華。這位詞作中的女主人公陷入了熱戀之中，情緒上不可避免地出現了一些微妙的變化，連帶著她的氣質都出現了一些微妙的變化[4]。女主角時而嫣然一笑，以示對明月的思念，時而以書信的形式表達對愛情的渴望。這種表面上看起來很矛盾的心理描述，卻恰好表現出一個年輕女孩對愛情的渴望。在古代封建宗法婚姻的大環境中，男女之間的情愛關系顯得十分遙遠，李清照以一位勇敢追求愛情的女主角為例，展示了自己青春時期面臨戀愛時的復雜心態和對美好愛情的向往。

二、李清照豪放詩詞的藝術特征

（一）痛快淋漓的抒情

在李清照的詞作中有許多痛快淋漓放浪恣意的抒情作品，例如，《夏日絕句》作為一首五言絕句，用痛快高亢的話語，抒發出李清照“生當作人杰，死亦為鬼雄”的人生追求。這首絕句的創作與當時的背景有關，雖然李清照本人主張銳意進取，但是當時的統治者卻一味的屈辱退讓，在家國破碎的背景下，李清照也滿腹悲憤，只能借詩作宣泄情緒，以歌頌項羽為題材，借古諷今，對當時的統治者進行了深刻的嘲諷。這首《夏日絕句》，雖然只有二十個字，但卻有著一種震撼人心的力量，有著振奮人心的效果，其中痛快淋漓的抒情，更是展現了作者豪放飄逸，灑脫不羈的豪放壯志。

（二）鋪陳傳情的敘事

李清照在詞作中，既繼承了蘇東坡的豪放，又能夠吸收借鑒漢魏的賦體方式，這使得李清照的詞作在敘事表達上能夠跌宕有致鋪陳傳情。例如《蝶戀花·上已召親族》，整首詞顯示出一種蒼涼的風格，而情感則是一層一層地往下流淌，遣詞造句十分考究。上半部描寫了汴京淪陷后作者內心的悲痛，下半部是以家宴為主線進行敘述。“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”，以春喻人，想春亦老，這本身就體現了作者對春之漸逝的痛惜之情，同時結合作者當時所處的家破人亡的境遇，也能從中窺見更深層次的家國哀傷[5]。從李清照的詞作來看，在靖康之變后，她的詞作發生了較大的變化，在內容上更多的是呈現出對已故丈夫的思念和對自己孤單凄涼處境的描寫，詞作風格大體轉向了沉郁。例如，在《聲聲慢》這部作品中，上片寫到作者孤身一人無所著落，而不遠處聽到大雁的叫聲伴隨風聲一道而來，更增加了作者內心的愁苦憂郁。在詞的下片，從秋日的天空轉移到庭院的實際場景中，作者以菊花自比，其中寫到“憔悴損”，既是說院中的菊花在經歷風雨的打擊后，花瓣紛紛凋落的場景，也指作者自己由于悲傷而過度消瘦。

（三）壯美的景物描繪

在李清照的詞作中，不乏許多壯美宏大的景物內容，例如《曉夢》中，作者以夢境切入描寫了大量壯美的景物，短短幾句就描述出自己在夢中看到的場景，表達出作者希望自由自在。醒來后“掩耳厭喧嘩”，其中的喧嘩不僅是外界的吵鬧之聲，更是暗指現實社會中人們紛紛擾擾的名利之爭。在這里，李清照將夢境與人聯系起來，配合華美壯麗的景物描寫，將夢中的景象與現實的事物相對比，能夠更立體地展現出現實社會的殘酷，表達出作者渴望擺脫黑暗現實的心情[6]。

三、李清照詩詞中豪放風格的成因分析

（一）家庭環境對她的影響

從李清照詞作風格中豪放思想的形成原因來看，與其家庭環境密不可分，尤其是李清照少女時期處于一個開明富裕的家庭中，生長于世宦家族，李清照的父母都既有文化修養，例如，她的父親精通經史，能作詩作賦，有魏晉風度，又經常與蘇軾、黃庭堅等名家交往，因而李清照自幼便受到士大夫之風的熏陶，這使她的作品頗具剛勁、宏大的男性化風格。而李清照的母親是當時北宋狀元的孫女，在平時并不以《烈女傳》《女戒》等書籍來限制李清照的學習。她也自幼聰明伶俐，頗受長輩的寵愛，久而久之形成了李清照豪放直率，開朗活潑的性格。并且，童年時期李清照家住歷城，這里風景宜人，少年時期的李清照，還能夠自由的出行飽覽秀美山水，與大自然的親密接觸，也為李清照明麗俊朗的氣質底蘊奠定了基礎。

（二）跌宕起伏的人生經歷

從李清照的人生經歷來看，極為跌宕。南宋時期，政治環境風起云涌，朝廷內部黨爭不斷。加上后續，國家戰亂不休，李清照也不得不開啟了流離失所的逃亡之路。在逃亡過程中，他的丈夫因病去世，只留下她一個人孤苦無依同時逃亡。途中她與丈夫精心收集的大量金石碑帖也大多被遺失、損毀。種種的不幸，讓她將對生活和社會的不滿逐漸顯露在詩詞創作中，在詩詞里展現憂國憂民和政治抱負的內容也更加明顯。

從婚姻上講，李清照和趙明誠是一對恩愛夫妻，但因為他們的父輩都在朝為官，兩人的婚姻必然會涉及到很多政治因素。比如，李清照的父親面臨黨錮之災，在父親遭人陷害時，李清照請求自己的公公去解救父親，卻慘遭拒絕。李清照之所以對政治斗爭特別反感，主要是因為她的婚姻生活中也沾染了一些政治因素。趙明誠死后，李清照再次嫁給了張汝舟，卻遭到了無情的拋棄，這讓她本就疲憊的心變得更加沉重[7]。命運多舛的經歷，使本來就頗具反叛精神的李清照又進一步激發起了好強的性格，使得她隱匿于內心的士大夫氣質進一步覺醒，她的作品也有更加明顯的豪放風格，逐漸從早期溫文爾雅轉化為愛恨分明，個性堅強。

四、李清照詩詞中豪放風格的價值與影響

李清照是我國古典詩詞中一抹別樣的亮色，作為女性，李清照對于詞作有著突出貢獻，從她的詞中，我們可以看到其獨特的女性視角的創作價值。李清照以來，女子的藝術才能得到越來越多的關注，這一點無論是對文學史、藝術史，還是對整個時代的展望，都有著極其深刻的影響。李清照又是一位感情豐富的文人，與一般受禁錮的婦女不同，她敢于抗爭，而她的詩歌創作，更是超越了女性的生活，延伸到了更廣闊的社會生活[8]。在李清照詩詞中，她的豪放風格的展現能夠讓人們看到李清照不為世人所動的一面。李清照詞作中豪放風格，也能夠從內而外的體現出作者本人的內涵和人格魅力。作為婉約派的代表人物，李清照集陰柔與陽剛于一身，如果只有婉約而沒有豪放，那么她的作品也不免會落入前人的套路，失去自身豐富的意義與價值。正是由于婉約中又帶有豪放，豪放中又細膩動人，正是這樣一種肆意恣意、無所顧忌的創作個性，才使李清照的個性更為突出，也奠定了李清照在文壇上的地位。

五、結語

加強對李清照詞作內容的研究，我們不能僅僅把李清照限于婉約派，而應該把視野拓展到李清照詞中所表現出來的豪放風格。唯有如此，方能對其作品中所蘊含的社會意蘊與個性魅力進行更為全面的考察，并對作家多元的寫作風格有更深的認識。

參考文獻：

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[4]韓文科.古詩詞思辨性聯讀教學的實施路徑——以李清照《漁家傲》《如夢令》為例[J].語文教學通訊， 2023（26）.

[5]劉蓉.李清照詞中的“香”[J].三角洲，2023（16）.

[6]金之懿.論歷代對李清照《漁家傲》詞接受的偏差[J].名作欣賞， 2022（32）.

[7]朱曉茜.淺析李清照的豪放詩詞創作[J].對聯，2022（15）.

[8]劉倩倩.論李清照的豪放詩詞創作[J].淮北職業技術學院學報，2021（5）.

作者簡介：劉曉春（1975—），女，漢族，山西洪洞人，碩士，講師，研究方向為古代文學、現代漢語。