角色定位

我們每個人一生中在不同的時期、不同的場合，都要不斷變化角色，是幼兒的將會成長為成人，是兒女的將會成長為父母，在此處為人師長在別處就可能身為學生……不同的角色有不同的特點，不同的角色有不同的內涵。社會角色的瞬息萬變，會使我們聯想到我們的一舉一動、一顰一笑都在向世人表明自己的某種角色亮相。你的角色，當由你來決定，做最好的自己。“我成為了我自己”不是一種口號，而是一種深度的生命覺醒。它教會我們，勇敢地追尋內心的聲音并不是一種叛逆，而是一種對自己內心世界的尊重和真實自我的追求。

品讀1

角 色

周國平

“成為你自己！”——這句話如同一切道德格言一樣知易行難。我甚至無法判斷，我究竟是否已經成為了我自己。角色在何處結束，真實的自我在何處開始，這界限常常是模糊的。

有些角色僅是服飾，有些角色卻已經和我們的軀體生長在一起，如果把它們一層層剝去，其結果比剝蔥頭好不了多少。

演員尚有卸妝的時候，我們卻生生死死都離不開社會的舞臺。也許，只有當我們扮演某個角色露出破綻時，我們才得以一窺自己的真實面目。

人在社會上生活，不免要擔任各種角色。但是，倘若角色意識過于強烈，我敢斷言一定出了問題。一個人把他所擔任的角色看得比他的本來面目更重要，無論如何暴露了一種內在的空虛。我不喜歡和一切角色意識太強烈的人打交道，例如名人意識強烈的名流，權威意識強烈的學者，長官意識強烈的上司等等，那會使我感到太累。我不相信他們自己不累，因為這類人往往也擺脫不掉別的角色感，在兒女面前會端起父親的架子，在自己的上司面前要表現下屬的謙恭，就像永不卸妝的演員一樣。

人之扮演一定的社會角色也許是迫不得已的事，依我的性情，能卸妝時且卸妝，要盡可能自然地生活。

在人生的舞臺上，我們每個人都在忙忙碌碌地扮演自己的角色，比真的演員還忙，退場的時間更少。例如，我整天坐在這桌子前，不停地寫，為出版物寫，按照編輯、讀者的需要寫。我暗暗懷著一個愿望，有一天能抽出空來，寫我自己真正想寫的東西，寫我心中的那個聲音。可是，總抽不出時間。到真空下來的時候，我就會發現，我不知道自己真正想寫什么，我心中的那個聲音沉寂了，不知去向了。

人不易擺脫角色。有時候，著意擺脫所習慣的角色，本身就是在不由自主地扮演另一種角色。反角色也是一種角色。

一種人不自覺地要顯得真誠，以他的真誠去打動人并且打動自己。他自己果然被自己感動了。一種人故意地要顯得狡猾，以他的狡猾去魅惑人并且魅惑自己。他自己果然懷疑起自己來了。

對于有的人來說，真誠始終只是他所喜歡扮演的一種角色。他極其真誠地進入角色，以至于和角色打成一片，相信角色就是他的真我，不由自主地被自己如此真誠的表演所感動了。

如果真誠為一個人所固有，是出自他本性的行為方式，他就決不會動輒被自己的真誠所感動。猶如血型和呼吸，自己甚至不可覺察，誰會對自己的血型和呼吸顧影自憐呢？

由此我獲得了一個鑒定真誠的可靠標準，就是看一個人是否被自己的真誠所感動。一感動，就難免包含演戲和做作的成分了。

偶爾真誠一下、進入了真誠角色的人，最容易被自己的真誠感動。

做作者的靈魂往往分裂成一個戲子和一個觀眾。當戲子和觀眾彼此厭倦時，做作者的靈魂便得救了。

（摘編自2009年第7期《意林》）

【賞讀】

本文是一篇充滿哲理的散文精品。文中作者由“角色”這個問題剖析自己，反觀自己的內心，表達了“要盡可能自然地生活”的愿望。作者的感受是敏銳的，對自己的剖析是深刻的，更可貴的是，作者并沒有局限于此，而是由進一步剖析社會，提出了“做人要真誠”的主題。無論是“自然”還是“真誠”，作者都是緊緊圍繞“角色”這個話題展開的，所以在該文中，“角色”這個詞就像放風箏的線，既放得很開讓風箏飛得高遠，又收得很緊，讓風箏無論飛得多么高遠都必須在自己的控制之下。

品讀2

做最好的自己

席慕蓉

如果你無法成為山頂上的一棵蒼松

就做山谷中的一叢灌木

但一定要做溪邊最好的一叢小灌木

如果你成不了灌木

那就做一棵小草

讓道路因你而更有生氣

如果你成不了海洋中的大梭魚

那就做一條鱸魚

但一定要做湖里那條最有活力的鱸魚

我們不可能都做船長

必須要有人做船員

總會有適合我們做的一些事情

有大事，也有小事

我們要做的就是眼前的事

如果你成不了大道那就做一條小徑

如果你成不了太陽那就做一顆星星

成功還是失敗

并不取決于你所做事情的大小

做最好的自己

【賞讀】

《做最好的自己》是席慕蓉的一首激勵人心積極向上的作品，詩人信手拈“字”，層層推進，娓娓道來，希望每個人都能敢于活出自己的光彩，天生我材必有用，勇敢地做最好的自己。