“唯美”與“超越”：AIGC+微短劇審美敘事策略探析

一、引言

目前，微短劇行業正處于蓬勃發展的時期，“AIGC+微短劇”生產模式應運而生，如快手短視頻平臺播出的《山海奇鏡之劈波斬浪》。該作品延續了微短劇情節簡潔、情緒直接、節奏輕快的敘事特征，同時在外延與內涵方面均有新的突破，為網絡微短劇的審美敘事策略提供了價值指引。

數字媒體時代，微短劇作為一種新興媒體，以快節奏、高密度、反轉激烈的敘事模式，備受青睞。由于微短劇內容簡單、成本少、門檻低，情緒直接、結局爽快，且帶有“短平快”的特征，滿足了大眾碎片化的娛樂習慣和情緒體驗，受眾廣泛。艾媒咨詢調研數據顯示，2023年國內微短劇市場規模達373.9億元，預計2027年國內微短劇市場規模將超1000億元。

AIGC（Artificial Intelligence Generated Content）指人工智能（AI）生成的內容。去年至今，AIGC浪潮席卷全國，量子位智庫預計2024年我國AIGC應用市場規模達到200億，2030年將迎來萬億規模。人工智能（AI）占據話題榜首，已經成為各行業產業大變革的工具和手段，影視行業也深受影響。OpenAI推出文生視頻大模型Sora后，“AI顛覆傳統影視行業”的話題討論愈演愈烈，AIGC+微短劇這一新形態在降本增效的同時，為技術創新、內容創新、形式創新帶來更多可能。

從微短劇產業預測結果可知，大眾對微短劇的熱情持續高漲，“AIGC+微短劇”的產業模式風頭正盛，快手微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》作為國內首部AI原創奇幻微短劇，正片共5集，累計不到12分鐘，上映后播放量超5000萬，且熱度持續攀升。本文以此片為引例，探討AIGC賦能下微短劇敘事模式的傳統轉向和新表征，為網絡微短劇創新審美敘事策略提供價值指引。

二、微短劇市場發展歷程概述

在信息高速發展的時代，短視頻媒介有著富有革命性的視覺表現形式，藝術評論家柯爾克蘭（Marlena Corcoran）提出：互聯網技術正在通過“轉換藝術的時間觀念”的方式，重塑人類審美。國家廣播電視總局明確規定2023年6月1日以后上映的網絡微短劇，須采取許可證全覆蓋的管理辦法，依法取得《網絡劇片發行許可證》后方可播出，進一步提升了微短劇管理水平。微短劇從跨越原始積累生長、市場混雜階段已經過渡到如今行穩致遠的繁榮期，微短劇市場從這個節點開啟了又一段新征程。

（一）探索期

微短劇在中國的發展經歷了一段“野蠻生長”的探索期。2010年起，長視頻平臺便嘗試以“微體量”劇集形式開辟微短劇賽道，例如2013年優酷推出的《萬萬沒想到》等作品，由于受到網絡環境與觀眾接受習慣等因素影響，并沒有產生廣泛熱度。2018年，以愛奇藝為代表的長視頻平臺繼續嘗試，相繼推出了豎屏微短劇《生活對我下手了》，微短劇市場進入探索期。2019年，快手推出“快手小劇場”等微短劇作品，抖音也啟動“抖音出品”招募計劃，創作了大量的微短劇作品。在長視頻與短視頻平臺的接續發力后，微短劇項目進入蓬勃發展階段。2020年至2023年期間，微短劇被逐漸納入網絡影視劇監管體系，借助互聯網高速發展的契機，微短劇市場以燎原之勢迅速壯大，大量粗制濫造、內容低俗的作品趁機涌入市場。微短劇的盛行，把生活在媒體和消費社會的觀眾帶進了一個由娛樂、信息和消費組成的新符號世界，受眾在微短劇的世界里被迫成為“拇指人”和“低頭族”，微短劇市場的“清朗行動”刻不容緩。

（二）轉型期

2023年，微短劇市場迎來了大規模清理，在題材挖掘、主題表達、敘事技巧等方面有了新的呈現，逐漸向多元發展的繁榮態勢轉型。微短劇在題材選擇方面開辟了新路徑，不再拘泥于傳統的愛情、家庭、校園、職場等題材，而是逐漸向科技、能源、奇幻與懸疑等方面延伸。此外，微短劇與地方文旅宣傳有機結合，積極響應“跟著微短劇去旅行”的創作計劃，產出了《飛揚的青春》《別打擾我種田》等劇目，助力文旅資源活力化。微短劇還與科技融合，緊跟新質生產力發展要求，創作出大量“AI+微短劇”作品，如科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》、AI故事片《英雄》及AI萌寵科幻題材微短劇《奇幻專賣店》等，贏得觀眾好評。下文以微短劇作品《山海奇鏡之劈波斬浪》為例，以其極具現代色彩的形式塑造與東方獨有的傳統美學思想等敘事特征，探析AI微短劇形式與內涵的美學敘事策略。

三、唯美：形式系統與審美敘事

純粹唯美的形式與視覺是形式主義藝術史學認定的藝術的本質?？巳R夫·貝爾將“有意味的形式”定義為藝術的本體：“在各個不同的作品中，線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式之間的關系，激起我們的審美情感?！盇I微短劇作品《山海奇鏡之劈波斬浪》以豐富的色彩表達、精準的形象塑造等特有形式，呈現出飽含現代色彩與張力的形式美學，表達了不同范疇的形式意義，展現了AI微短劇作品的獨特風格。

（一）形式與美學

AI生成微短劇作品是現代科技美學的產物，觀眾在欣賞過程中動用了感官、感覺、心智等功能，對形式的渴望與期待得到了滿足，由此，形式美學成為作品完成敘事的核心，也是藝術作品展現美學特征的關鍵要素。《山海奇鏡之劈波斬浪》以《山海經》為靈感，講述了少年李行舟劈波斬浪救母的故事。其中，形式美來自巧妙的視聽元素編排，全片采用對比強烈的冷暖撞色構成了一幅幅精妙絕倫的影像，例如片頭陰冷的酒館與暖色的點點微光、山海奇鏡冷調的鏡面與暖調的金屬邊緣、怪獸陰森恐怖的邪惡氣息與人物身上的橙黃色生命之光、被大水淹沒的村莊與災難降臨的火場、蔚藍色的大海波浪與天邊燦爛的落日晚霞。形式美還來源于精妙的造像設計，如劇中主角的最大勁敵上古神獸九嬰，AI以精妙的筆觸與線條設計將該九頭怪獸描繪為牛身龍尾，每一處鱗片、毛須及眼珠的光影都細膩逼真，魚身鳥翼的蠃魚踏著碧波與霞光，遨游在水天一線之間，巨鯤一躍化為鵬，展翅千里于一剎，鮫人人面而魚身，渾身透亮、神秘而奇特。視聽元素與造型設計配以中國傳統的笙簫、鼓樂、古箏等音樂元素，給予觀眾聲色合一的視聽享受，既有現代元素又飽含古風古韻。

（二）形式與意義

作品形式所表達的意義，對藝術經驗亦十分重要，在講形式布局的過程中離不開對其意義的追溯。在影視中形式系統所表達的意義可分為指示性意義、外在意義、內在意義與象征性意義。

1.指示性意義

指示性意義是指作品所呈現的形式明顯指示了某些內容或整個故事。在《山海奇鏡之劈波斬浪》中，主人公李行舟身處古代的山海經神話故事中，少年李行舟出海捕魚時意外收獲山海奇鏡，卻引來兇獸九嬰危害生靈，通過一系列難關，最終從上古兇獸九嬰手中救出家人與鄉親，這就是非常具體、故事最基本的指示性意義。

2.外在意義

如同指示性意義一樣，外在意義也在該短劇的整體形式中產生作用，根據故事的脈絡賦予其意義。在該劇中，外在意義被安放在整部故事中，并與其他元素產生動力形式上的關聯。例如，結尾處角色“水爺”化身成鏡中人，其臺詞“這就是那位少年的故事，劈波斬浪，一往無前”成為整部片子所指的外在意義，也是全片形式展現的主旨。

3.內在意義

內在意義相較于前兩項更加抽象，它的假設超越了影視作品表面的指示意義。《山海奇鏡之劈波斬浪》是一部蘊含現代價值觀念的微短劇，其內在意義展示出命運的糾纏、善惡的較量等，暗示著這部作品對生命的哲思。“水爺”那句頗具多意義范疇的臺詞：“鏡中之人，無處不在?！迸c觀眾產生連結，引發思考。該臺詞暗示了在我們每一個命運的轉折點都會遇見一位“鏡中人”，給予我們指引，也許是命運，抑或自己。詮釋的結果不會只有一個答案，但它建造了一個空白空間，如同伊瑟爾所言，召喚觀眾進入并填補意義空白，由此，內在意義實現具體化。

4.象征性意義

如同內在意義說法一樣，象征性意義也是抽象和一般性的，它將短劇放在了某個特定的思潮或者時代中，再將其外在意義當作廣泛價值的聲明，當意義具備了特定的社會價值，便成為象征性意義?！渡胶Ｆ骁R之劈波斬浪》中AI所生成快速切換的畫面、跌宕起伏的劇情都展現了微短劇特有的“短平快”特征，而AIGC+微短劇作品中的科技性體現了現代技術的進步與多元，在當今社會中具有跨時代意義。當現代與古代元素碰撞，用現代的技術語言重現古老的中華故事，不僅展現了微短劇對文化意蘊的追尋，也開辟了“復古以潮”微短劇發展新路徑。

四、超越：文化內涵與審美敘事

《山海奇鏡之劈波斬浪》是“唯美性形式”與“超越性內涵”的結晶。富有東方文化與審美的短劇風格具有極強的超越性，體現了豐富的文化意蘊。再以AIGC+微短劇創作模式將傳統文化用現代科技重新詮釋，打造出獨具現代風格的遠古世界。這奠定了AIGC+微短劇創作未來發展的正確方向。

（一）“東方審美”的價值回歸

中國微短劇行業在面臨巨大轉型后，逐漸將外延的形式探索與內涵的底蘊回歸并重，紛紛從傳統的文學素材中去尋求靈感，回歸東方敘事體系與獨特審美。在影視產業誕生的百余年中，尤其是隨著現代科技對媒介技術的深刻改變，文學的在場與跨界都呈現出多元的敘事空間。《山海奇鏡之劈波斬浪》的故事藍本與形象都取材自中國經典神話《山海經》，例如上古兇獸九嬰，能噴水吐火，叫聲如嬰兒啼哭，是危害人間的兇殘之物。神獸蠃魚，長居于海中，魚身而鳥翅，聲音似鴛鴦，是火災發生的象征。還有共工怒觸不周山、鯤化為鵬一背千里、鮫人命運凄苦淚如珠等，都在短劇中生動呈現，短劇編劇將以上元素改編到了一個文學劇本中，短短12分鐘時間，東方文化意蘊與審美情趣體現得淋漓盡致。這些上古傳說的經典形象為故事賦予了中國神話的永恒魅力，也是將文學這門想象性時間藝術具象化的生動體現。

（二）“復古以潮”的風格呈現

人工智能（AI）作為輔助工具助力了作品的劇本創作、分鏡設計，從概念圖繪制到最終的視頻呈現，還有配樂的制作等，現代科技手段的介入實現歷史文化的復興并成就了其現代性新風格。AI技術的融入為這部歷史文化題材的短劇帶來了極強的視覺震撼，將書本中的怪異神獸轉化為栩栩如生的視覺形象，無論是神獸的形態、動作還是神態，都一一還原了書中的描述，甚至每一個動作都充滿了力量與真實感，躍然于屏幕之上。除此之外，作品中的場景設計在還原書中形象的同時還加入科幻元素，九嬰水火之力沖擊的畫面仿佛火山爆發般震撼，水神共工的肌肉線條猶如堅硬的巖石紋理，起身的剎那，山崩地裂，有磅礴之勢。這些極具奇幻感的形象與場景塑造共同構建出一個充滿歷史韻味與現代感的山海世界。雖然在技術上AIGC+微短劇創作還有一些瑕疵，如人物形象的表現缺少靈動性和流暢感等，但瑕不掩瑜，這部作品依然是微短劇市場“復古以潮”風格呈現的一次成功范例。

五、結語

目前，AIGC+微短劇創作模式已經擁有了良好的市場環境與穩定的受眾群體，“唯美”的形式構造與“超越”的文化內涵可以更好地為微短劇尋找敘事邏輯與方向，更有助于明確此產業的總體價值導向、文化生產邏輯。微短劇在海內外具有廣闊的市場前景，這需要我們堅定不移地傳遞中華文化的精神內核、以技術賦能生產、以形式構造意義，從而講好中國故事，弘揚正能量。

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★基金項目：本文系2024年度西南石油大學文化素質提升重點項目“中國式現代化豎屏微短劇創新策略”（項目編號：WH2024Z04）的研究成果。

（作者簡介：楊慧，女，碩士研究生在讀，西南石油大學藝術學院，研究方向：廣播電視影視文化；李民，男，碩士研究生，西南石油大學，副教授，研究方向：廣播電視編導、文學）

（責任編輯 王瑞鋒）