







惠英紅&劉浩存
半路祖孫 點(diǎn)亮前程
合作作品:《燦爛的她》
片中關(guān)系:祖孫
17歲初登銀幕,簽約邵氏電影公司的惠英紅,今年已是做演員的第47年,家里十余座“最佳女演員”的獎杯,見證著她對表演這件事從琢磨到領(lǐng)悟的過程。18歲初登銀幕,便與張藝謀導(dǎo)演合作的劉浩存,今年恰迎來做演員的第七年,作為“謀女郎”曾有高光,但近年也不乏迷霧鎖路的時刻。在這樣的路口,通透的前浪與迷茫的后浪因戲相逢,一部講述兩個年齡段女性彼此照亮的《燦爛的她》,同樣映射著現(xiàn)實(shí)中的她們。戲中,惠英紅與劉浩存是半路結(jié)緣的“奶奶”與“孫女”,給予對方向前看的勇氣;戲外,二人也在表演這條曲徑上,踐行著一種不刻意卻有溫度的傳承。最終,小而美的《燦爛的她》拿下1億票房,為這段跨越年齡的相遇,畫上一個不虛此行的句號。
劉浩存感謝前輩吹散前方迷霧
從2018年5月,被張藝謀導(dǎo)演正式選為電影《一秒鐘》的女主角開始,頭戴“謀女郎”桂冠的劉浩存,懵懵懂懂一路走來,還是幸運(yùn)的。基本每一部戲,身邊都會出現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的前輩保駕護(hù)航。處女作《一秒鐘》里有飾演勞改犯的張譯與她劍拔弩張、助推情緒;《送你一朵小紅花》中雖然以和易烊千璽的對手戲?yàn)橹鳎氐郊抑校廊挥酗椦莅职值南挠隇樗崂砉?jié)奏;群像戲《懸崖之上》更不必多說,張譯、朱亞文、于和偉的前輩引路,每一步都走得扎實(shí)、精準(zhǔn);去年上映的《龍馬精神》,同樣有成龍大哥以父親的戲內(nèi)身份坐鎮(zhèn)。
但另一方面,這段幸運(yùn)的表演經(jīng)歷,似乎也存在著某種不易察覺的缺失。在《燦爛的她》之前,劉浩存鮮少有和女性前輩對戲與學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。好像始終在照一面表演之鏡,但因性別這一客觀的差異,某些細(xì)節(jié),對她而言總是模糊而無解的。在遇到惠英紅的時刻,劉浩存的演技依然經(jīng)受著網(wǎng)友的質(zhì)疑與調(diào)侃。而在惠英紅的印象中,“她太像我了。看到她,我感覺好像兩個不同年齡段的人的命運(yùn),糾結(jié)在一起,走的路某種程度上也是相似的。”這樣來自女性前輩毫不猶豫、堅定、正向的照拂,如晚風(fēng)一般,吹散了縈繞劉浩存心頭許久的霧。
在《燦爛的她》現(xiàn)場,劉浩存更加積極地與前輩探討著表演的細(xì)節(jié),包括如何控制情緒的劇烈波動,如何通過動作釋放愛的信號,如何一點(diǎn)點(diǎn)把淚水泄洪。這樣的時刻,惠英紅總是眼睛彎彎地望著她,耐心地聽她說畢,提供自己常用的解決方法。劉浩存回憶這段合作,嘴角也始終是向上的:“在片場見到紅姐就覺得很親切,沒有陌生感。她教了我很多表演上的經(jīng)驗(yàn),這讓我在片場很放松、很踏實(shí)。”戲中的斯然被奶奶毫無保留的愛所融化,她放下了從前的傷痛與恐懼,勇敢地懺悔,并最終獲得奶奶的原諒。戲外的劉浩存,也因女性前輩的細(xì)膩引導(dǎo)與回聲,而進(jìn)入了更加柔軟、真誠、隨心而動的表演狀態(tài)。
電影放映后,不少觀眾對本片的的記憶點(diǎn)皆來自于劉浩存的哭戲,有網(wǎng)友稱她的眼淚好像珍珠一樣,觸動人心。導(dǎo)演徐偉在接受采訪時也贊不絕口:“現(xiàn)場劉浩存能夠很快地進(jìn)入狀態(tài),即使是連續(xù)的哭戲拍攝,她也能夠保持情緒的真實(shí)性和連貫性。”這樣自然的情感流淌,自然離不開一旁前輩的鼓勵與托舉,好像臺詞所說的那樣,“有她在,所有的事都會變好的。”
惠英紅疼愛地回望曾經(jīng)的“自己”
與年輕派的迷茫、猶疑、渴求方向不同,惠英紅作為已有十余座獎杯支撐的實(shí)力派,走過一半人生的她,更需要的反而是一種完善,一種對過去的回望與梳理。近年,她選擇出演的電影已逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材,與生活更近,與真實(shí)更近。2022年,她主演了講述盲人家庭的溫情故事《我的非凡父母》,在豆瓣獲得近7分的良好口碑;2023年,她與年輕派胡先煦合作電影《瞧一橋》,這依然是一個扎根現(xiàn)實(shí)的故事,退休橋梁工程師與問題少年因跨省代駕而相互救贖,目前已在北京國際電影節(jié)首映;同年,她與倪大紅、梁家輝、葉童合作講述兩對老人生命盡頭相依相伴的《我愛你!》,“意外”收獲票房4.28億,在豆瓣評分高達(dá)8分,惠英紅憑此獲得第36屆中國電影金雞獎最佳女主角的提名。
在現(xiàn)實(shí)題材這條路上,惠英紅目前已積累了相對豐富的經(jīng)驗(yàn)。在《我愛你!》制造的小巔峰過后,是否有必要接下這部同為現(xiàn)實(shí)題材的《燦爛的她》,在他人看來,也許是個值得權(quán)衡的問題。但對惠英紅而言,這部電影在另一個角度,反而有其獨(dú)一無二之處。她在自己飾演的奶奶一角上,看到了母親曾經(jīng)的影子;而在飾演劉浩存的斯然身上,又捕捉到了年輕的自己。這場表演,對惠英紅而言,更像是回到過去,對“母親”,對“自己”的某種告白。
“這部電影,把我已經(jīng)忘記的事情,重新打撈起來了。”惠英紅帶著真實(shí)的記憶走入片中,并將曾經(jīng)收藏的細(xì)節(jié),揉入了與浩存對戲的片段。其中即包括過年前夕,奶奶帶斯然去集市上挑選一身美麗新衣服的場景。在惠英紅的回憶中,過去因家庭的拮據(jù),這一刻總顯得格外珍貴。當(dāng)她換上母親精心挑選的衣服,站在鏡子前時,母親總會說:“哇,你看,好像洋娃娃!”這句話后來成為片中奶奶的臺詞,角色換位后,從長大的惠英紅的嘴中說出。望著鏡中的浩存,一切好像時空倒轉(zhuǎn)。行至今日,她終于能夠切換到母親的視角,疼愛地回望曾經(jīng)的“自己”。這樣具有回溯意義的時刻,對已經(jīng)64歲的她而言,也許比直接的票房數(shù)字更加可遇而不可求。
飆戲名場面
女性之間 雙向治愈
當(dāng)記者提問,全片最令兩位演員印象深刻的一場戲是哪場?惠英紅與劉浩存幾乎不假思索地回答:片尾的告別時刻。當(dāng)懺悔并受過懲罰的斯然回到小城,在海岸的礁石間,尋回了一直在等待她歸來的奶奶。她已有預(yù)感,告別也許就在不遠(yuǎn)處了。
在病房的床前,奶奶的眼神因身體虛弱而失去了焦點(diǎn),此時,斯然內(nèi)心依然是忐忑的,她不知自己是否已被原諒,于是拿出了她為奶奶做的畫。當(dāng)手指朝向其中一個小女孩,奶奶很快辨認(rèn)出了那是她的“嘉怡”,自己走失多年、曾被斯然冒名頂替的親孫女;手指遲疑片刻,滑向了另一個小女孩,奶奶抬頭望向她,眼神中停留著用最后一絲力氣凝聚的焦點(diǎn),“斯然,我記得你。”
這一刻,這段跨越年齡、地域、背景、誤會的雙向治愈,終于得到了確認(rèn)。惠英紅透過雙眸與臺詞,傳遞的深沉情緒,也被劉浩存穩(wěn)穩(wěn)地接了過去。她的眼中不再慌亂,而是逐漸升起了篤定的感覺,篤定自己被疼愛著,也愛著他人。孫女將奶奶從過去的懊悔與自罰中打撈而出,奶奶則彌補(bǔ)了孫女暗黑而冰冷的童年。這段銀幕中的祖孫之情,在惠英紅與劉浩存的溫柔合作中,編織成了一段不僅止步于祖孫,更是女性間的療愈關(guān)系。
“如果下回再合作,希望二人以怎樣的角色出現(xiàn)?”面對采訪的最后一個問題,紅姐望著浩存認(rèn)真地回答:“希望我們下回合作的故事里,可以飾演同一個人。一個年輕的‘我’,一個老年的‘我’,我們像DNA一樣螺旋狀流動,共享一個命運(yùn)。”(文 小黛)