銀幕“父女”各有突破

劉德華&張子楓

銀幕“父女”各有突破

合作作品：《危機航線》

片中關系：父女

劉德華，63歲，從業40余年，主演超120部電影，創造了諸多經典形象，并三奪金像獎影帝，兩摘金馬獎影帝，一握華表獎優秀男演員。已經成為影壇常青樹的劉德華，經過歲月的洗禮，一步步寫出了自己的輝煌。但即便功成名就，他仍然在努力尋求突破，想要在電影領域繼續前行。2024年國慶檔，他監制并主演災難動作片《危機航線》，并找來他欣賞的另一位年輕演員——張子楓，與其合作。23歲的張子楓同樣擁有一張華麗的電影履歷表，出演過50多部作品，演繹過眾多令人印象深刻的角色，更曾是最年輕百花獎得主，華表獎首位00后優秀女演員。都說虎父無犬女，這對銀幕“父女”強強聯合穿越光影，以親情之名攜手帶來一場萬米高空的驚險刺激之旅。

“00后演技擔當”張子楓首挑盲女

無論是演技還是票房實績抑或國民度，張子楓如今都穩坐“00花TOP”的寶座。也因此，她在電影界擁有了不可替代的一席之地，尤其是“女兒”“妹妹”角色，不少大導演第一個想到的都是張子楓。站在當下23歲的張子楓的職業規劃來看，她通過《我的姐姐》等影片成功挑起了電影女主角的大梁，順勢接觸多元題材的商業類型片，合情合理。在《危機航線》中挑戰盲女形象，亦是她做出大膽選擇的原因之一。而能與劉德華合作，同樣是她參演《危機航線》的動力之一。

據影片導演彭順回憶，她和劉德華自第一次試戲起就像一對真父女，“后來在拍攝現場，我常常被他倆感動，他們的表演讓我看到了父愛如山的堅毅，與女兒對父愛渴望的純真。”在“父親”劉德華的眼中，他對“女兒”張子楓的表現也很滿意?！段C航線》拍攝現場，彭順導演總能看到這對父女坐在一起討論片中父女關系該如何遞進。進入“盲女”角色，張子楓用提前準備的一根盲杖和角色建立了某種神奇的鏈接；而進入“女兒”角色，她得到了劉德華的諸多幫助。

“以前你愛我嗎？”“現在你愛我嗎？”——這是《危機航線》拍攝現場，張子楓和劉德華溝通高皓軍、高小軍“父女關系”時，經常問及彼此的問題。狹窄的機艙內，相隔著商務艙與經濟艙的距離，女兒不知道父親正和自己搭乘同一個航班——這是銀幕上，“盲人女兒”高小軍和父親高皓軍剛開始的“現狀”。詮釋這樣一對“中國式父女”，張子楓和劉德華都頗有把握。“女兒”高小軍對“父親”高皓軍從排斥到被劫持時的恐懼，再到聞到父親身上血腥味的擔心，以及最后對父親的依賴，張子楓使得有關父女之間的情感流動盡數流淌其中。張子楓回應與劉德華合作感受時表示：“有劉德華老師在，很有安全感。”銀幕上下給足了安全感的劉德華，無疑讓張子楓更能真誠而細膩地徜徉在故事里，釋放天賦型女演員的魅力時刻。

60+劉德華前所未有的能打

當后輩張子楓積極拓展商業版圖時，紅了四十多年，拼了四十多年的劉德華也沒有停下腳步，繼續修煉“偶像”的定義。一方面，他與內地電影圈的聯系愈加緊密。《失孤》《人潮洶涌》《紅毯先生》《流浪地球2》等影片一路見證了他數十年如一日的影響力。另一方面，他堅持駐守香港電影圈，每年穩定出演幾部港式動作片、犯罪片的同時，還時常以監制身份承擔著香港電影“傳幫帶”的使命。當年“鉆石山”里的少年之所以能成為劉天王，是被前輩們“傳幫帶”出來的。如今劉德華也愿意帶著后輩們一起合作。在《危機航線》中，他選擇了自己欣賞的張子楓。

在大銀幕上當女兒奴，劉德華不是第一次。此前他在《流浪地球2》中塑造的圖恒宇一角，因為女兒意外去世而創造數字生命，給觀眾淚腺留下重重一擊。在《危機航線》中，他再次以父親的身份，為女兒拼命。不同的是，之前他幾乎都是獨角戲，而這一回他與“女兒”張子楓有大量對手戲。也因為選擇了一位“實力派”女兒，他與張子楓的默契配合讓《危機航線》中的父女情格外動人，也賦予了劉德華“前所未有的能打”這一強烈動機。與父女情交織的是，劉德華用突破身體極限的高難度動作戲，一場場“打”出了對張子楓的父愛。

對于中國香港電影圈所擅長的警匪、動作、犯罪等類型片，劉德華早已輕車熟路。在《危機航線》中，觀眾很容易看到他在此前電影中的相同特性，如陰面和陽面的兩重身份、理智與癲狂的分裂性格等等。但是，劉德華也給自己定下了“突破”的目標。于是片中出現了一幕令觀眾深刻的情節：歹徒打碎了高皓軍和女兒之間僅有的通訊設備，高皓軍于是勃然大怒，傷口不再疼痛、體力不再不支，驟然間戰斗力暴增，三拳兩腳就打死了壞人。觀眾赫然發現劉德華居然出演了一個擁有如此強大戰斗力的超級英雄式人物，這在他漫長的演藝生涯中亦是十分少見的。還有什么比走了43年演員路，在鏡頭前經歷過各種各樣復雜的人生之后，突然發現“我還挺能打的”更令人驚喜。這或許就是劉德華能夠穩坐影壇常青樹的“秘訣”之一。電影圈傳承的齒輪仍在持續轉動，而劉德華依舊是劉德華。

飆戲名場面

特寫對決 父女和解

如果問觀眾《危機航線》中哪場戲最令人動容？大約是劉德華與張子楓在影片后半段的父女深情擁抱和解。這段令無數觀眾淚目的戲份也讓劉德華、張子楓感受頗深。拍攝時，彭順導演大膽運用了大量手持鏡頭，以及超大特寫來呈現高皓軍、高小軍之間的父女情。這種拍法有一個好處是適合拍雙人戲。當劉德華、張子楓兩張臉湊在一起時，觀眾不自覺地感受他們父女的親密。但這對演員的臉和演技要求非常高，演得好不好在大銀幕上一覽無余。

更難的是，張子楓作為“盲人”，她無法調用“眼神”，而要用神態、動作演繹出一個糾結又脆弱的女兒。從最初的冷漠疏離，到逐漸泛起漣漪，再到最后淚流滿面的釋然，她每一個情緒轉折都拿捏得恰到好處。劉德華的微表情比張子楓少，僅提取角色內心變化的幾處節點呈現：被擁抱之前瞬間的猶豫，眼睛里光芒的從暗到明再到深情落淚。父與女，克制與激動，既相融又彰顯各自情緒，劉德華、張子楓在有限戲份中無限放大了感人至深的父女情。至此銀幕上下，演員、導演、觀眾都“釋懷”了。對于這場酣暢淋漓的“父女合作”，劉德華、張子楓皆表示希望有機會再合作。（文 伯曼曼）