語(yǔ) 錄

“不論是對(duì)普通人的描摹和刻畫(huà)，還是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探討和反思，都希望能和觀眾產(chǎn)生共情。影視作品一定要傳遞給社會(huì)有價(jià)值的思考，而不能只是一味地炫技或者無(wú)病呻吟，作為一名創(chuàng)作者，對(duì)此要時(shí)刻清醒、時(shí)時(shí)自省。只有描繪真實(shí)的生活和情感，才能讓作品走進(jìn)千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾的心中，留在時(shí)間的長(zhǎng)河里讓所有人產(chǎn)生共鳴和共情。”

今年的“飛天—星光”廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)在福建廈門(mén)舉行。此次座談會(huì)是第34屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”、第28屆電視文藝“星光獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮配套活動(dòng)。在座談會(huì)上，第34屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者李路，分享了自己的創(chuàng)作感悟。他希望通過(guò)《人世間》這樣的作品，向觀眾傳達(dá)一種觀照現(xiàn)實(shí)的力量和溫度。

（來(lái)源：視聽(tīng)中國(guó)公眾號(hào)）

“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)有一個(gè)非常大的優(yōu)勢(shì)，它已然成為當(dāng)今中國(guó)的窗口。如劉震云的《我不是潘金蓮》展示了當(dāng)下基層社會(huì)平民生活的基本形態(tài)；賈平凹的《極花》描寫(xiě)了中國(guó)有很多光棍村的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”

由北京市文聯(lián)承辦的“2024北京文化論壇”專(zhuān)業(yè)沙龍：“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的‘出海’之路”在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉辦。論壇上，作為受邀嘉賓的墨西哥總統(tǒng)府首席中文譯員、漢學(xué)家、翻譯家莉亞娜，認(rèn)為中國(guó)文學(xué)走出去應(yīng)該有不同的方式。

（來(lái)源：京藝苑公眾號(hào)）

“我認(rèn)為對(duì)園林藝術(shù)瀏覽式的拍法已經(jīng)滯后，無(wú)法滿(mǎn)足觀眾現(xiàn)在的審美需求。我們?cè)谂臄z《蘇園六紀(jì)》時(shí)就明確，園林的背后，是涵納繁多品類(lèi)，呈現(xiàn)錦麗色彩，具有豐富社會(huì)歷史內(nèi)容的吳文化。園林是吳文化一個(gè)古雅的符號(hào)、一個(gè)獨(dú)特的載體。一些近于輕松、淺淡的方式，是無(wú)法負(fù)載起其豐厚的文化內(nèi)涵的。”

電視藝術(shù)專(zhuān)題片《蘇園六紀(jì)》于2000年首播，從人文藝術(shù)角度，第一次大規(guī)模、全方位、系統(tǒng)化地反映蘇州園林、挖掘吳文化深厚底蘊(yùn)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值——曾獲第14屆全國(guó)電視文藝“星光獎(jiǎng)”專(zhuān)題節(jié)目（地方組）一等獎(jiǎng)，并獲得優(yōu)秀撰稿、優(yōu)秀攝像等單項(xiàng)獎(jiǎng)。時(shí)隔二十四年，該片在“重溫經(jīng)典”頻道（中國(guó)廣電集團(tuán)主辦，北京歌華有線(xiàn)承辦）的播出再次引發(fā)了關(guān)注。其導(dǎo)演劉郎曾表示做文化片最難的一點(diǎn)，就是將學(xué)術(shù)思考交融于具體的、有限的電視畫(huà)面之中。

（來(lái)源：電視藝術(shù)公眾號(hào)）

“人的欲望有時(shí)候就像一條鱷魚(yú)，如果不進(jìn)行控制的話(huà)，它會(huì)快速膨脹，而且沒(méi)有限制。”

話(huà)劇《鱷魚(yú)》是著名作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后創(chuàng)作的首部原創(chuàng)話(huà)劇劇本，由莫言構(gòu)思十余年精心創(chuàng)作而成，是一部具有魔幻色彩的長(zhǎng)篇話(huà)劇劇作。對(duì)于為何將話(huà)劇取名為“鱷魚(yú)”，莫言如此解釋。

（來(lái)源：北京發(fā)布公眾號(hào)）