巴黎屋頂上的藝術(shù)大盜

在巴黎的夜空下，一個身影悄無聲息地在屋頂間穿梭，他不是超級英雄，卻擁有“蜘蛛人”的別名。他叫維杰蘭·托米奇。從不幸的童年到巴黎最傳奇的大盜之一，托米奇的人生軌跡充滿了戲劇性。《維杰蘭·托米奇：巴黎蜘蛛人大盜》這部紀錄片，就為我們揭曉了這個“巴黎蜘蛛人”充滿謎團和冒險的人生，讓我們得以窺見這名大盜背后的真實全貌。

巴黎屋頂上的夜行者

維杰蘭·托米奇，一個在巴黎的夜空下穿梭的黑影，以其非凡的攀爬技巧和難以捉摸的行蹤，贏得了“蜘蛛人”的綽號。他是東歐人，出生在法國。托米杰有著不幸的童年，正如他所說：“我的母親病了，受了很多苦。當我還小的時候，父親出了車禍，無法照顧我。”從小在巴黎街頭長大，托米奇很快就展現(xiàn)出他的“才能”。他回憶道：“我八歲時就開始偷竊。”他在巴黎的屋頂上攀爬，尋找那些富裕家庭的住所，他們的財富成為他的目標。

18歲時，托米奇參了軍。他的攀爬技術(shù)在軍隊中得到了進一步的提升。他回憶說：“我18歲參軍……在軍隊我很痛苦，但學到了很多東西。尤其是我的攀登技術(shù)。”退役后，托米奇并沒有選擇回歸正常生活，而是重回他的老路。對快速獲得財富的渴望驅(qū)使他繼續(xù)犯罪。他開始更加專注于選擇目標和計劃行動，這讓他在巴黎的高端住宅區(qū)“如魚得水”。

托米奇對巴黎的高端住宅區(qū)有著“深刻”的理解：“這是一個不錯的區(qū)域。這是福煦大道。這里的人睡覺時，枕頭里都有錢。”他的策略是選擇那些看似安全但實際上容易受到他這種“蜘蛛人”攻擊的高層建筑。他描述了自己的作案過程：“我爬上了大樓的外墻。有的時候我爬了10到15層樓。”這種高風險的行為使人腎上腺素激增，這種感覺令他每次得手后都深感刺激。

在盜取了無數(shù)的財富后，托米奇對這些財富的看法卻頗為玩世不恭。他曾經(jīng)表示：“我有錢，然后花掉了。”這表明，盡管他通過盜竊獲得了大量財富，但他并不將這些財富視為生活的目標，而只是一種手段，用來維持他所追求的生活方式。托米奇的生活方式在外人看來無疑是奢侈的。他出入高檔餐廳，享受美酒佳肴，甚至偶爾還會慷慨解囊?guī)椭切o家可歸的人。這種生活方式與他夜晚的犯罪活動形成了鮮明的對比。

盡管托米奇是一名盜賊，但他對藝術(shù)有著自己獨特的欣賞和理解。他不僅因為藝術(shù)品的價值而盜取它們，更因為他對這些藝術(shù)品的喜愛。他曾表示：“我喜歡印象派風格。這些美麗的藝術(shù)品根本無法被模仿。”有一次，他在豪宅中發(fā)現(xiàn)了雷諾阿的名畫，竟冒著風險欣賞了一個小時之久。漸漸地，托米奇不再滿足于普通的盜竊。他迷上了藝術(shù)品。他結(jié)識了古董商科爾韋斯。這個古董商專門賣“來路不明”的東西。科爾韋斯給了托米奇一長串畫作的名單。“大約有40位畫家的名字。雷諾阿、德加……克勞德·莫奈，莫迪利亞尼。”托米奇拿著這份清單，在巴黎屋頂間“尋獵”，直到找到名單上的作品。他的眼光也十分獨到，有一名受害者曾言：“我收藏的這件作品非常厲害，幾乎沒人知道這位藝術(shù)家有這幅作品，結(jié)果他給偷走了，我氣壞了。”

現(xiàn)代藝術(shù)博物館五幅名畫被盜

在2010年的一次盜竊中，托米奇的名字也被載入了藝術(shù)史。經(jīng)過多次偵查，托米奇盯上了現(xiàn)代藝術(shù)博物館。這是一個重要的國際博物館，以其展覽20世紀藝術(shù)作品而聞名。托米奇觀察到，盡管安保嚴密，但窗簾沒有關(guān)上，他看到了一幅畢加索的作品，如果偷到它，可以拿到幾十萬歐元。

托米奇在博物館外觀察，分析警衛(wèi)巡邏的模式，找到了進入的機會。他發(fā)現(xiàn)警報系統(tǒng)并不總是工作，意識到可以通過窗戶進入。隨后，托米奇購買了所有必需品，包括脫漆劑、真空墊、掛鎖刀等，準備行動。在2010年5月的某個夜晚，托米奇實施了他的計劃。他把鑄鐵窗邊框的螺絲卸了，把玻璃拆下來，形成了入口，進入博物館后他盜取了五件無價之寶。帶著畫作，托米奇按原路返回，逃離了現(xiàn)場。甚至不忘把鑄鐵窗邊框和玻璃裝回去。逃跑途中他成功地避開了警察。但最終，他的行為被閉路電視記錄下來，成為警方追捕的對象。但是他并未被抓獲，直到一年后，他試圖再次作案時被警方逮捕。他的犯罪生涯和不同于常人的生活方式終于畫上了句號。

警方逮捕托米奇后進行了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)托米奇并非孤身一人，警方找到了他的同伙和銷贓渠道。除了前文提到的古董商科爾韋斯，還有一05871d8e8011bb56be3ac9a7e0b112aa個名為約納森·伯恩的鐘表匠也被抓獲。伯恩負責存儲被盜的畫作，但是他對警方表示，由于害怕被警察抓獲，他在恐慌中毀掉了這些畫作，并將它們?nèi)舆M了垃圾箱。警方自然不信，認為這可能是為了掩蓋畫作的真實下落。伯恩在被捕時，也是謊言滿篇。盡管他提供了一些關(guān)于如何處理被盜畫作的信息，但他的供述存在許多疑點，使得人們對其真實性表示懷疑。

維杰蘭·托米奇在審判中則承認了自己的罪行，并表示對在博物館的行為感到后悔——據(jù)他自己所說，當把畫交給伯恩后，他只從古董商科爾韋斯那里收到了4萬歐元。在審判過程中，托米奇的直白和坦白讓警方和公眾都感到震驚。“他會認罪，并不奇怪。我們已經(jīng)預料到了。令人驚訝的是，他竟然如此直接地承認了。”經(jīng)過審判，伯恩因被控接收贓物而被判處六年監(jiān)禁，而“蜘蛛人”維杰蘭·托米奇作為主犯，被判處八年監(jiān)禁。古董商科爾韋斯因策劃盜竊被判處七年監(jiān)禁。此外，這三人還被處以1.04億歐元的罰款——這大約是被盜畫作的保險賠付金額。至今，這些天價畫作仍然下落不明。

八年后出獄，蜘蛛人“退出江湖”

托米奇盜竊的藝術(shù)品的去向成了一個懸而未決的謎團。盡管警方進行了深入的調(diào)查，但這些價值連城的藝術(shù)品似乎消失得無影無蹤。有傳言稱這些藝術(shù)品已經(jīng)被銷毀，也有人猜測它們可能被秘密出售。出于對這個故事的著迷，導演和制作團隊運用了一系列的藝術(shù)手法，將托米奇的故事呈現(xiàn)給了觀眾。紀錄片運用了豐富的視覺元素和象征手法。例如，托米奇被稱為“蜘蛛人”，這一形象不僅體現(xiàn)了他在夜間行動時的敏捷和隱蔽，也暗示了他與蜘蛛一樣，是一個捕食者，而藝術(shù)品則是他的獵物——當然，再厲害的蜘蛛，最后也難免深陷“恢恢法網(wǎng)”。

不過，巴黎警方在處理這起案件時面臨著巨大的挑戰(zhàn)。他們不僅要重現(xiàn)托米奇高超的盜竊場景，還要面對公眾對于這名“蜘蛛人大盜”的復雜看法。在紀錄片中，警方的代表對托米奇的評價頗為復雜。他們承認他的聰明才智，但同時也強調(diào)了法律的嚴肅性。

在監(jiān)獄中，托米奇的生活發(fā)生了天翻地覆的變化。他開始反思自己的過去，以及那些被他偷走的藝術(shù)作品。“我認為科爾韋斯在某處藏著這些畫。他們儲存東西，然后很久以后才拿出來。”他堅信這些畫仍然完好無損，只是被隱藏起來了。這些畫有一天會再次出現(xiàn)。他希望能夠找到那些被盜的藝術(shù)品，并為它們找到一個合適的歸宿。

盡管托米奇在監(jiān)獄中，但他的生活并非沒有亮點。審判前，他在一家咖啡館認識了一名女士。他們相談甚歡，即使入獄，她的感情仍未改變。這名女性每周都會去監(jiān)獄探望他，他們之間的感情越來越深。隨著托米奇刑期的逐漸減少，他們開始期待他釋放的那一天。當托米奇終于走出監(jiān)獄的大門時，這名女性不僅接受了他的過去，還愿意在他出獄后與他共度余生。這段感情給了托米奇新的希望和生活的意義，也使得這部紀錄片成了一個關(guān)于自由、犯罪、懲罰和救贖的故事。他的犯罪生涯雖然最終導致了他的墮落和監(jiān)禁。然而，即使在監(jiān)獄中，他也找到了反思自己過去的機會，以及重新開始的希望。

盡管他們的生活充滿了希望和新的可能性，但托米奇并沒有忘記他的過去。他有著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，對各類流派畫家作品如數(shù)家珍。而他仍然對那起劫案中的每一幅畫念念不忘，希望能夠找到它們。托米奇猜測這些畫可能被某個人私自收藏著，等待著合適的時機重新出現(xiàn)。

編輯：薛華 icexue0321@163.com