高密市博物館館藏書畫修復保護研究

摘 要：文章以高密市博物館書畫保護修復項目為例，探討了館藏書畫保護修復工作的流程、標準，以及重要性、主要病害、修復方法。高密市博物館書畫修復項目的實踐，通過科學、專業的修復工作，恢復了書畫的原貌，延長了其保存時間。文章旨在為其他類似項目的開展提供借鑒和參考，推動館藏書畫保護修復工作的深入發展。

關鍵詞：文物；書畫；保護修復；高密博物館

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.18.010

高密市博物館成立于1995年6月，文物展廳面積2140平方米，現館藏文物數量11123 件/套，文物類別涵蓋書畫、陶瓷器、古籍、青銅器、畫像石刻、璽印等20余類。現年接待觀眾15萬余人次，為第四批國家二級博物館。

高密市博物館館藏書畫207件，其中一級文物2件、二級文物8件、三級文物166件，包括高鳳翰《牡丹圖》、沈周《陶淵明愛菊圖》、董其昌書法冊頁、清康熙五十二年圣旨、清李元直行書手卷、清劉墉《赤壁賦》手卷等。此外，高密是中國年畫之鄉，館藏撲灰年畫作品也具有較高的文物價值，是該館的特色收藏。這些重要的書畫文物多數已出現污漬、折痕、斷裂、殘缺等嚴重病害，不僅無法進行展示，而且難以保存。近年來，高密市博物館聯合山東工藝美術學院人文藝術學院、山東省文物保護修復中心對館藏書畫進行了集中保護修復。

1 需修復書畫基本概況

需要保護修復的書畫共計145件（套），這些書畫文物是多年來由民間征集購買或接受捐贈所得，具有鮮明的時代和地方特色，能反映出高密以及山東半島當時的文化水平、藝術發展狀況，具有一定的歷史價值和藝術價值。

這批書畫文物主要分三大類：①普通書畫。大部分為明清和民國時期名家之作，如沈周、董其昌、王時敏、王翚、高鳳翰、劉墉、惲壽平、何紹基等的作品。這些書畫的作者大多是明清或民國時期名聲顯赫的書畫名人，造詣深厚、風格獨特、技藝精湛、成就卓越，對后世的影響較大。②撲灰年畫。撲灰年畫是中國民間年畫中的獨特畫種，是山東省高密市一項獨具特色的傳統美術工藝，其以獨特的制作技藝和豐富的文化內涵而廣受贊譽。撲灰年畫起源于明朝初期，其制作過程融合了繪畫、雕刻和印刷等多種技藝。藝人們首先用柳木炭條起稿，再用畫紙撲灰復制，之后手繪上色，歷經多道工序，最終呈現出色彩艷麗、形象生動的畫面。高密撲灰年畫在藝術風格上獨樹一幟。它的人物形象豐滿圓潤，線條流暢，色彩濃重而不失雅致。畫面構圖簡潔明快，常常以人物為中心，背景簡潔，形成鮮明的視覺效果。此外，撲灰年畫還承載著豐富的歷史文化內涵，反映了當地人民的生活習俗和審美觀念。其中，《姑嫂閑話》《踢毽子》《萬事如意》《富貴平安》等作品，均為撲灰年畫的經典之作。其獨特的技法與粗獷的風格，不僅引起了專家學者的高度關注，更成為收藏研究的珍品，在國內外均享有盛譽。③半印半畫類年畫。半印半畫類年畫是傳統民間繪畫藝術，流傳于高密一帶，形成于清道光年間。其是在高密撲灰年畫基礎上，引進楊家埠、楊柳青木版年畫的刻印技術發展而成的獨特藝術形式。以木版線條代替撲灰描繪輪廓，用綠、橘黃兩塊套色版印刷，通過粉臉、手等技巧，敷以大紅、粉紅等豐富色彩，使畫面鮮艷多姿。最后，在畫面重點部分涂上明油，增強畫面光澤度的同時，更使整個作品煥發獨特光彩。半印半畫線條挺拔、簡練，色彩鮮明，對比強烈，是農家喜歡張貼的裝飾畫。

2 館藏書畫主要病害

依據《館藏紙質文物保護修復方案編寫規范：WW/T 0014-2008》及《館藏紙質文物病害與圖示：WW/T 0013-2008》的指導原則，對館藏書畫文物進行了詳細的病害調查和分類工作。這批文物所呈現的病害狀況復雜多樣，主要包括水漬、殘缺、污漬、返鉛、折痕、斷裂、變色、皺褶、粘連、微生物損害、動物損害、糟朽、褪色及字跡模糊等紙張本身和寫印色料病害。

3 館藏書畫修復工作預期要求

3.1 工作目標

根據紙質文物保護修復工作實際狀況，確定以下工作目標：

①對文物進行搶救性保護修復，清除書畫表面霉斑、污漬，修復斷裂褶痕，恢復文物基本面貌，滿足陳列、研究的需要。

②加固脆弱書畫，提高其力學強度，延長文物壽命。

③提升文物包裝和保存環境質量。

3.2 技術指標

①強度指標：由于自身材質的劣化，許多書畫已嚴重糟朽，所以加固是本次保護修復的首要目標，加固強度應能滿足文物的正常搬運工作需要，如入庫、出庫、展出，能夠承受專業人員的日常操作。

②文物安全性：保護修復過程中保證文物的完整性。

4 館藏書畫修復工作實施

修復工作由博物館工作人員、專家和山東濰博文物修復有限公司具體實施，確定方案后，進行書畫的保護修復技術操作，由實踐經驗豐富的文物修復人員負責技術指導，實施地點為高密市博物館。

4.1 修復工作實施原則

文物的保護修復技術操作，須具有豐富實踐經驗的文物修復人員負責技術指導。文物安全實行專人負責制，出入庫房需填寫文物出入登記表及文物交接單，文物處理過程關鍵步驟需及時照相存檔，及時完成紙質與電子檔案輸入工作。

依據國家文物局頒布的《中華人民共和國文物保護法》《中華人民共和國文物保護法實施條例》《可移動文物保護管理辦法（2014版）》，文物保護修復應遵循如下基本原則：

①需保持原狀，尊重文物歷史真實性，確保其歷史、藝術、科學價值的完整延續。

②修復文物時，應最小化干預，少清除多保留，保護文物信息，避免過度干預改變其價值。

③修復材料應與文物原始材料兼容，并具備可再處理性，以便未來再次修復。

4.2 技術路線概述（圖1）

根據該批書畫文物的基本病害情況，對該批書畫進行繪制病害圖、檢測分析、滅菌殺蟲、去除無法保存的舊裝裱材料、加固、脫酸、清洗、畫芯修復、防蟲防霉和包裝等處理。

相對于普通書畫文物，年畫修復有其自身特點。多數年畫的用紙較為粗糙，紙張非常脆弱，加之后期保存環境的影響，除了參照古代紙張進行修復和加固外，還需對紙張生產來源進行定性研究。一般手工制作的紙張木質素、纖維素、半纖維素等成分配比合理，紙張強度好；機械方法生產的紙張，由于化學藥物的清洗、漂白及各類輔助化學成分，紙張纖維的牢固性較差，需要進行紙張脫酸和紙張加固，因此修復時需單獨處理。

此外，年畫的木版也因材質具有吸濕性，易滋生霉斑和害蟲，因此防潮、脫水、驅蟲殺菌是科學保護與修復的必要措施。遇到變形、開裂，甚至失去原狀的，一般采用緩慢干燥的辦法進行脫水，之后再進行樹脂加固處理。處理則采用毒氣消毒、真空消毒、蒸汽消毒多種方法進行殺菌、殺蟲處理。

4.3 修復實例

4.3.1 返鉛的處理（圖2、圖3）

繪畫中使用含有鉛白的顏料，經年累月，很容易被空氣氧化產生硫化鉛，而硫化鉛呈深藍灰色或者黑色，容易遮蓋其他顏色，所以返鉛處整體呈黑色，嚴重影響書畫外觀。

傳統處理鉛黑的方法是在返鉛處倒上酒精并點燃酒精，多次重復操作以達到去除鉛黑的效果。書畫多為紙質或絹質，傳統處理鉛黑的辦法在書畫上操作風險性極大，稍有不慎可能會造成不可挽回的損失。因此我們采用一種比較安全易操作的除鉛黑的方法，主要利用含有活性氧離子、pH值11～13的強堿性電解水。實際操作中，直接用毛筆蘸取電解水，輕輕涂覆于古舊繪畫中返鉛的部位，并持續擦拭，直至灰色或黑色完全消退。然后再用毛筆蘸取二次蒸餾水，對返鉛部位進行最后的擦拭。這種方法不僅操作簡便，而且效果顯著，能夠徹底去除古舊繪畫上的返鉛現象。更為關鍵的是，對紙張的自身強度未造成影響，使紙張可以耐久保存。

4.3.2 舊料恢復（圖4）

清鄒一桂花鳥，水漬、污漬污染較嚴重，下隔水缺失，其余裱料基本完整，因上隔水尺寸較大，所以決定從上隔水取下一塊作為下隔水。

先將舊料從裱件上拆下來，然后將舊料鋪在助紙上進行清洗，揭取舊的托紙，拉線將舊料調整整齊，覆上染好的托紙，然后上墻掙平。等到畫心處理完以后，將修復好的舊料重新裝裱即可。

5 館藏書畫文物保護修復后預防性保護措施建議

5.1 書畫文物保管方法

密封除氧：將紙質文物放在特制薄膜袋或其他密閉容器內除氧封存。

裝匣保存：將封存后的紙質文物放置在專門為其制作的無酸紙匣中。

5.2 保存條件建議

經過專業的保護處理后，需嚴格按照《博物館藏品管理辦法》及《博物館藏品保存環境試行規范》等相關標準和規范化文件執行后續工作，嚴格注意以下事項：

①紙質文物的保存環境溫度應控制在20攝氏度左右，日波動在±2攝氏度以內。

②為確保文物的保存環境穩定，相對濕度應維持在大約55%，且每日的波動范圍需控制在±5%以內。對于溫濕度的控制，需實現24小時不間斷地監測與調節，以避免任何周期性的溫濕度波動。

③文物陳列展出時，應使用不產生紫外線的冷光源，或在普通光源上涂抹紫外線吸收劑用于過濾除紫外線。此外，應避免光線直接照射文物，確保燈光照度在50勒克斯以下，滿足清晰觀賞文物的需求即可。

遵循以上要求可以為紙質文物打造一個理想的保存條件，從而有效延長文物壽命。

6 結語

綜上所述，通過對高密市博物館書畫修復項目的深入研究我們得以明晰：首先，基層博物館在書畫修復工作中扮演著至關重要的角色，通過科學的管理、專業的團隊、有效的資源整合以及持續的教育培訓，可以顯著提升修復工作的質量和效率。其次，書畫修復工作不僅有助于文物的保護和傳承，還能促進公眾對傳統文化的認知和參與，增強文化自信。最后，基層博物館在書畫修復工作中面臨諸多挑戰，但通過聘請相關專家、單位進行指導咨詢、整合相關成果、明確和掌控項目實施技術指標，也能夠完成館藏書畫修復工作，最為關鍵的是提升了博物館自身館藏文物修復以及預防性保護的綜合能力。

參考文獻

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