藍瑛：兼具南北

藍瑛，字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、西湖山民等。明萬歷年間生于錢塘（今浙江杭州）一戶平常人家，大約卒于清康熙初期，享年八十有余。藍瑛終生以繪畫為職業，筆耕不輟，畫室榜額“城曲茅堂”。他工書善畫，人物、花鳥俱佳，尤以山水畫為最，是活躍在晚明時期的重要畫家。

藍瑛五十歲之前以臨摹古人為主，練就了其扎實的筆墨技法，藝術追求則得益于對黃公望、王蒙、倪瓚等前人的臨習；受“南北宗”畫論影響，仰慕“南宗”逸秀之氣，習文人畫，參加文人雅集，藍瑛畫作文人氣息日益彰顯，逐漸形成藍氏早期強勁雄健，清和簡約，柔逸古雅的繪畫氣質。五十歲后藍瑛繪畫既取法郭、李、馬、夏等院體一脈，也悉心研究二米、黃公望等“南宗”一系，并師效當時吳門沈周、文徵明的筆法，所繪山水秋景設色艷而不媚，有高古氣，發展了唐以來青綠山水的畫法，并逐步形成自己的繪畫風貌。晚年（六十五歲后）是藍瑛人生的高光時刻，此時其山水畫作筆力蒼勁，筆法老道，筆墨含蓄，施色濃麗大膽，疏秀雋雅，氣勢逼人，是愈老愈工愈精。作品無論題署“仿荊浩”“仿董源”還是“仿黃公望”，其實都已融會貫通為藍瑛式的山水畫，形成了藍瑛晚年面貌多樣，古樸精良，蒼勁雄渾，雅俗共賞的繪畫風格。

藍瑛一生致力于摹古，在臨習古人的過程中，打造了其堅實的筆墨功底，形成了其文人逸趣的審美品位。藍瑛兼具職業畫師和文人畫家的雙重身份，作品既有文人畫秀雅氣韻的筆墨氣質，又有院體畫精益求精的技法，造就了藍瑛兼具南北的畫風。本期封面取自藍瑛的花鳥作品《紅葉秋禽圖》之局部。