新型吹奏樂器的創新探索

摘要：竹笛延續唐朝“七星管”的六孔形制至今，這件樂器的身上承載著深厚的中華文化內涵。改革開放以來，竹笛作為一件獨奏樂器發展至今，不論是從演奏技巧、曲目創作還是樂器改良都煥發著嶄新的生命力，竹笛的發展迎來新的趨勢。然而，傳統竹笛在音準、轉調和音域等方面存在的問題依舊是制約中國竹笛向前發展的幾大因素。為此，筆者近年來著重研究這些難點，并探索了中國傳統笛如何進行創造性轉化與創新型發展的方向。在此過程中，筆者申請的新發明樂器“一種豎吹的管笛”“變音笛”，以及實用新型專利“一種和聲笛多功能”都獲得了國家知識產權局的授權。希望此探討能激勵更多的演奏者、音樂從業者、愛好者們對樂器新發明進一步探索與研究，為推動中國竹笛事業的發展而努力。

關鍵詞：新發明樂器 變音笛 管笛 和聲笛 竹笛

“笛”是中國歷史最為悠久的樂器，至今已有9000年的歷史，從河南省舞陽縣的賈湖骨笛，到黃帝時期的竹制笛，再到唐朝的七星管，其形制與演奏技法歷經變遷。宋代以后，笛子在民間音樂中得到空前發展，并呈現出多樣化的器樂演奏形式。然而，隨著時代的進步和民樂的發展，傳統竹笛在演奏上逐漸暴露出轉調不健全、音準不完善、音域不夠寬廣等問題。因此，近年來對竹笛形制的創新與改良成為了推動竹笛事業發展的重要課題。

一、傳統竹笛的性能缺陷

（1）音準不完善：竹笛的音準問題主要是與十二平均律制相對而說的，具體體現在第二孔和第六孔的音偏低。演奏時需要改變口風角度來控制音準，但在快速節奏時難以兼顧，此問題在與交響樂隊和鋼琴合作時尤為明顯。

（2）半音階聲音不統一、音準不穩定：竹笛的半音階通過手指按半孔實現，但按住半孔的多少因每一根竹笛的不同而略有偏差，且按半孔時竹笛的音色發生變化，對演奏者的演奏難度要求高，不易吹準。

（3）轉調不完善：由于竹笛本身半音階不健全，轉調時需要通過按半孔來實現，這導致音準和音量不統一的現象，轉調不便成為近年來笛子從業者們最關心的問題之一。

（4）音域不完善：相比于鋼琴的廣闊音域，小提琴、長笛和二胡也都有四個八度左右的變化空間，竹笛的音域只有兩個八度疊加一個四度音域。這樣的音域限制著竹笛挑戰更寬廣的音樂范圍。

二、改良竹笛的現狀

自中國改革開放以來，隨著經濟文化的發展，各種演藝形式出現，笛子的演奏與制作得到空前發展。笛子呈現出多孔發展的現象。既有趙松庭先生研發的彎管笛，其形制的特別之處是把吹孔和按音孔之間的一段管身制成U字形拐彎，以縮短吹孔和按音孔之間的距離，便于演奏。還有由山東派笛子代表人物曲祥先生研發的七孔笛，在第三孔下方增加一小孔，為方便演奏筒音作5的?7與還原7的音高與音準問題。20世紀50年代，笛子演奏家劉管樂將原來的第一、第二兩孔變為半音關系，在右手（下手）拇指接觸處另開一孔。再有趙松庭先生研發而成的八孔笛，并由戴亞先生普及與推廣。其形制是在六孔笛的基礎之上，增加兩個小拇指的按孔，為解決筒音作5的低音與中音的?5，低音與高音的?1。

三、新型吹奏樂器的創新探索

針對傳統竹笛的功能性缺陷以及飛速發展的竹笛音樂與民樂時代，作者近年來對竹笛形制進行了深入的創新研究，并有了以下重要的發明。

（一）變音笛

變音笛由筆者和董雪華共同研發，這種笛子在保證音色統一的同時，實現了靈活的轉調和音域的拓0e359d90052e6c477a0b1339d6bd36ba65d8705468de9964075b2734e3d22386展。變音笛發明專利已獲得國家知識產權局的授權，其代表作品為《傳奇》，具有以下顯著優點：

（1）靈活的轉調能力：變音笛進行轉調時，演奏者不需要更換笛子，演奏者手指直接沿笛身的長度方向向下順移3個音孔，在不變指法的情況下使用四至九音孔演奏即可實現轉調，轉調方便，且音色統一，不會影響演奏效果。這種轉調方式為演奏者帶來了極大的便利，使得他們在演奏過程中可以輕松轉調，豐富了竹笛的表現力。

（2）拓展的音域：變音笛是在傳統六孔竹笛的基礎上增設第二笛塞、第七至十音孔，向高音與低音拓展了音域，突破了傳統笛子的固有音域模式。變音笛向高音與低音方向拓展了音域，總音域可以達到四個八度。這一突破使得變音笛在演奏時能夠覆蓋更廣泛的音高范圍，滿足了更多復雜曲目的演奏需求。

（3）統一的音色：在保證音色統一的同時，變音笛實現了靈活的轉調和音域的拓展。這使得演奏者在演奏過程中可以保持音色的連貫性和一致性，提升了音樂的整體質感。

（4）創新與傳統相結合：變音笛的發明不僅體現了對傳統樂器的尊重和傳承，還融入了現代科技和創新元素。這種結合使得變音笛在保持傳統六孔竹笛的演奏特色基礎上，也具備了新時代樂器的創新性和實用性。

（5）獲得國家專利認證：變音笛的發明專利已獲得國家知識產權局的授權，這一認證不僅突出了變音笛的創新性和獨特性，也為其在市場上的推廣和應用給予了有力的法律援助。

總而言之，變音笛作為一種創新和傳統相結合的新型吹奏樂器，以其獨特的音色、廣泛的應用領域、靈活的轉調能力、拓展的音域以及創新與傳統相結合的特點，備受眾多竹笛愛好者和演奏者的關注。在未來的竹笛音樂發展中，變音笛將繼續發揮其獨特的魅力和作用，為竹笛事業帶來更多的驚喜和新的活力。

（二）和聲笛多功能

在原六孔竹笛的基礎上增加了3個吹孔、數個音孔、3個笛塞、一個槽穴，并對原來六孔竹笛的4個出音孔進行了調整與改變。這種新型笛子不僅可以保留傳統六孔竹笛的演奏效果，還增加了以下4個方面的功能：

（1）雙音演奏：通過下嘴唇貼靠在第二、三吹孔側面的槽穴中，同時吹響兩個吹孔，實現和聲雙音演奏。同時吹響兩個吹孔，使其發出和聲雙音，通過指法變化，可以演奏不同的和聲音程，也可以同時演奏出兩個聲部不同旋律的特點，還可以快速地演奏兩個聲部的和聲音程、旋律。

（2）拓寬竹笛音域：改變前后出音孔的位置和大小，并在笛尾處增加笛塞，從而拓寬了竹笛的音域。由于將前后出音孔的位置、大小進行了改變，以及在笛尾處增加了一個笛塞，前后出音孔作為指按孔，通過指法的運用，由小拇指與大拇指來按住這兩個孔，此改變是在正常六孔竹笛的基礎上增加了兩個指按孔，分別由左、右手按住各指按孔，由此以來，既不改變原來六孔竹笛的演奏功能，又能演奏出比原來竹笛更寬的音域。以F調梆笛為例，正常六孔竹笛的音域為：小字一組c至小字二組的f，而把前后出音孔作為指按孔，即可演奏出比正常六孔竹笛低一個小三度、大二度、小二度（低音的a、低音的降b、低音的b），通過氣息速度的變化還可以將其演奏出中音、高音區。

（3）二、三吹孔分開演奏：第二、三吹孔設有薄笛塞，并各開有數個音孔，通過單獨吹奏可以實現一個多八度的音階演奏。在二、三兩個吹孔中間設有一個薄笛塞，并在第二、三吹孔兩端各開音孔，且在第一個笛塞上方與第一音孔方向裝置一個笛塞，通過第二吹孔或第三吹孔來吹奏，均能演奏出一個多八度的音階，其音色獨特。

（4）第四吹孔吹奏：由于將四個出音孔的位置、大小進行了改變，以及在笛尾處增加了一個笛塞，在前第一吹孔增加按鍵裝置，把第一前出音孔作為吹孔來演奏，用左或右手分別按住笛身的一至四孔，左或右手的手掌心握住笛尾，食指按住第二前出音孔，大拇指按住第一后出音孔，通過指法的運用，能演奏出一個多八度的音階，且最低音的音孔通過俯吹可以演奏出比它低一個小二度的音程。用第四吹孔演奏出來的聲音尤為古樸。

本發明實用新型專利“一種和聲笛多功能”是由筆者與董雪華共同研發的新型樂器，已獲得國家知識產權局的授權，其代表作品為《遠古的呼喚》。

四、結語

中國笛子的制作與演奏需要立足傳統，面向未來。只有深入學習各時期的笛類樂器的制作方法、音律，汲取寶貴經驗，才能更好地對竹笛傳統性能的缺陷進行改良和完善。在未來的研究中，我們將繼續探索解決笛子制作存在的問題，如尺寸不規范、笛孔大小和間距數據不精確等，并探究吹孔與指孔的制作理論，以制作出更符合新時代音樂作品需要的笛子。同時，在演奏方面，我們也將整理并解決目前存在的音準問題、轉調不方便等問題，培養具有新時代思想的藝術人才，為中國竹笛演奏的傳承與走向世界而努力。

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