淺談舞劇《運(yùn)河》創(chuàng)演過(guò)程中的舞臺(tái)監(jiān)督

所有搬上舞臺(tái)的劇目都離不開(kāi)導(dǎo)演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和全體演職員的辛勤耕耘，舞臺(tái)監(jiān)督作為導(dǎo)演在舞臺(tái)上視角的延伸不可或缺的作用。舞臺(tái)藝術(shù)是一個(gè)包含多種藝術(shù)門類的四維藝術(shù)。舞臺(tái)監(jiān)督在其中協(xié)調(diào)、組織、控制各個(gè)演出的藝術(shù)部門，將它們有序貫穿在演出的始終，作為紐帶把握演出的節(jié)奏、控制演出流程的調(diào)度。排練廳不像舞臺(tái)呈現(xiàn)，沒(méi)有具象舞美布景、大型道具、燈光、音響的加持，就需要舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)應(yīng)舞美設(shè)計(jì)圖在導(dǎo)演需要的節(jié)點(diǎn)中，在腦中預(yù)演協(xié)調(diào)舞美的工作情況，并在此期間就要開(kāi)始對(duì)搬上舞臺(tái)可能出現(xiàn)的情況做出相應(yīng)的預(yù)判和預(yù)案，為舞臺(tái)合成、演出做好思想上的充分準(zhǔn)備。

舞臺(tái)合成是每個(gè)劇目煎熬且必經(jīng)的過(guò)程。人與布景、舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音效、服化道的磨合在導(dǎo)演把控下一點(diǎn)點(diǎn)地完成蛻變，舞臺(tái)監(jiān)督在這個(gè)過(guò)程中的重要性將逐漸被展現(xiàn)。

一、裝臺(tái)。劇目初進(jìn)劇場(chǎng)舞美裝臺(tái)過(guò)程中，舞臺(tái)監(jiān)督需要全程參與，先和舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)參與布景燈光等舞美裝置的進(jìn)場(chǎng)作業(yè)。對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)圖紙忠實(shí)地記錄、標(biāo)注，布景、燈位、特效機(jī)械等的位置、高度、間距，安裝次序等，為以后的再次裝臺(tái)進(jìn)場(chǎng)做好詳細(xì)的記錄備案。當(dāng)然舞臺(tái)監(jiān)督不單單是記錄這些，還需要在裝臺(tái)過(guò)程中結(jié)合舞臺(tái)平面圖和機(jī)械技術(shù)圖紙，在安全監(jiān)督工作進(jìn)度的同時(shí)，對(duì)舞臺(tái)機(jī)械的航程、速度、載重、機(jī)械編程控制能力等方面做相應(yīng)的了解，為合成、演出做好基礎(chǔ)的準(zhǔn)備工作。

二、對(duì)光。演員的進(jìn)入為原本單色的舞臺(tái)工作帶來(lái)了絢麗的色彩，精準(zhǔn)和完美的呈現(xiàn)就是在枯燥且嚴(yán)苛的合成中誕生的。觀眾也許并不知道對(duì)光的煎熬，人、布景、機(jī)械都要在燈光的渲染下一點(diǎn)點(diǎn)地成型。一場(chǎng)劇目有上百的燈光Q點(diǎn)，每個(gè)Q點(diǎn)又有上百個(gè)燈具配合完成。定位、角度、色調(diào)、色溫、環(huán)境染景等等，有時(shí)一個(gè)畫面的合光制作就需要幾個(gè)小時(shí)的反復(fù)設(shè)計(jì)制作。演員身穿演出服裝長(zhǎng)時(shí)間地在點(diǎn)位上，反復(fù)重復(fù)幾個(gè)小節(jié)的動(dòng)作、流動(dòng)區(qū)域，或是靜止在特定的位置等待。舞臺(tái)監(jiān)督不光需要有效地調(diào)節(jié)演員體能和情緒，還要根據(jù)合成進(jìn)度不斷地提前催場(chǎng)下一組演員、舞臺(tái)機(jī)械的運(yùn)動(dòng)、搬遷人員的到位情況，同時(shí)記錄下舞臺(tái)上人員、燈光、布景的位置、光感、多媒體畫面、機(jī)械運(yùn)動(dòng)的速度、航程及限位數(shù)據(jù)等等。

三、合成。第一次合成是興奮且痛苦的，多天的對(duì)光會(huì)快速消耗掉人的精力，而且通常大部分對(duì)光都會(huì)持續(xù)到深夜甚至是凌晨。在連續(xù)的消耗中舞臺(tái)監(jiān)督必須保持清醒的頭腦，在合成前檢查并督促服化道、舞臺(tái)多部門技術(shù)操作和演員完成準(zhǔn)備工作候場(chǎng)準(zhǔn)備。因每個(gè)劇場(chǎng)的機(jī)械系統(tǒng)的不同，舞臺(tái)監(jiān)督通常會(huì)根據(jù)劇目的進(jìn)度的需要，通過(guò)內(nèi)通系統(tǒng)（或?qū)χv機(jī)）指揮協(xié)調(diào)吊桿、車臺(tái)、樂(lè)池、運(yùn)景搬遷、效果機(jī)械、搶裝改裝、字幕、音響、燈光啟動(dòng)節(jié)點(diǎn)等龐雜的多部門協(xié)調(diào)運(yùn)作。正是經(jīng)歷了裝臺(tái)和對(duì)光的過(guò)程，舞臺(tái)監(jiān)督往往都會(huì)有一個(gè)記錄數(shù)據(jù)和流程的臺(tái)本，通過(guò)臺(tái)本的記錄與修改，不斷完善精確控制與銜接，令各部門流暢補(bǔ)位、銜接與呈現(xiàn)。

四、修改。“沒(méi)有最好只有更好”可能是最能詮釋舞臺(tái)藝術(shù)工作的了。初次合成還是會(huì)在許多環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，可能一個(gè)小道具自身的照明亮度不協(xié)調(diào)就會(huì)影響到一個(gè)段落的呈現(xiàn)。通常合成后導(dǎo)演會(huì)召開(kāi)技術(shù)會(huì)議，將出現(xiàn)的問(wèn)題傳達(dá)給各個(gè)舞臺(tái)監(jiān)督和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在短暫的間隙里。舞臺(tái)監(jiān)督需要迅速地將修改、調(diào)整的要求傳達(dá)給各個(gè)部門，并有效地督促其快速地完成。舞劇《運(yùn)河》有4臺(tái)單獨(dú)的控速電機(jī)安裝在頂棚，負(fù)責(zé)劇目中大橋與床的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，這里也說(shuō)句題外話，劇場(chǎng)因?yàn)楦鑴d、綜合廳、綜藝廳、多功能廳等設(shè)計(jì)之初的理念不同往往會(huì)使舞臺(tái)的長(zhǎng)、寬、高、深和副臺(tái)的比例尺寸大不相同，觀眾席的視角感官也會(huì)因?yàn)楸壤牟煌胁灰粯拥挠^感。首次合成后導(dǎo)演對(duì)這兩個(gè)機(jī)械吊點(diǎn)位置有新的觀感，快速地與舞美裝置溝通調(diào)整電機(jī)的位置，在落差六七十米的舞臺(tái)與頂棚間反復(fù)協(xié)調(diào)走線、放置點(diǎn)、安保措施等。

五、首演。經(jīng)過(guò)嚴(yán)苛的對(duì)光合成劇目迎來(lái)首演，緊張的情緒在所難免。過(guò)度的緊張會(huì)使演員焦慮，會(huì)不斷地向舞臺(tái)監(jiān)督詢問(wèn)道具的位置、舞臺(tái)防滑措施、臨時(shí)通道的過(guò)道照明、搶裝人員的督促等等。催場(chǎng)報(bào)時(shí)是舞臺(tái)監(jiān)督在演出前的一項(xiàng)基本功，開(kāi)演前的40分鐘至開(kāi)演前10分鐘，舞臺(tái)監(jiān)督通過(guò)巡視和內(nèi)通系統(tǒng)巡視機(jī)械、裝置、效果、場(chǎng)地通道、服化道等各個(gè)部門和環(huán)節(jié)，確保各部門場(chǎng)地、人員、設(shè)備、機(jī)械都完成復(fù)檢、重啟、備份等等以最佳的狀態(tài)準(zhǔn)備演出。舞劇《運(yùn)河》因?yàn)樘厥獾脑O(shè)計(jì)吊裝很多布景，布景的大小間隔中還有單獨(dú)吊裝電機(jī)。在多個(gè)吊桿的差速運(yùn)行中，穿插著字幕、聲效、多媒體、樂(lè)池、燈光等多個(gè)節(jié)點(diǎn)的協(xié)調(diào)指揮，通過(guò)內(nèi)通系統(tǒng)，將散落在劇場(chǎng)馬道、天橋、操作間、面光樓，耳光室、側(cè)臺(tái)和后副舞臺(tái)的多部門緊密地聯(lián)系在一起。說(shuō)的神叨叨點(diǎn)通過(guò)合成的磨合，舞臺(tái)監(jiān)督甚至需要了解各種控臺(tái)操作人員的習(xí)慣和機(jī)械反應(yīng)時(shí)間，在音樂(lè)節(jié)奏的范圍里，或提前或卡點(diǎn)或連續(xù)地下達(dá)操作指令。講個(gè)真實(shí)的體驗(yàn)，劇場(chǎng)的觀眾席場(chǎng)燈開(kāi)關(guān)就會(huì)因?yàn)橄到y(tǒng)的不同，在關(guān)閉和開(kāi)啟上就有或延遲或即刻，不同時(shí)長(zhǎng)的熄燈開(kāi)燈效果，在舞劇《運(yùn)河》的開(kāi)場(chǎng)序曲的音樂(lè)聲中，場(chǎng)燈的關(guān)閉開(kāi)啟效果也是需要和多媒體、投影、舞臺(tái)燈光及字幕的運(yùn)行效果緊密配合的。

六、巡演。舞臺(tái)監(jiān)督或許只有經(jīng)歷了巡演才會(huì)得到更大的成長(zhǎng)，現(xiàn)代巡演不像二三十年前的劇團(tuán)巡演，每一站有相對(duì)寬裕的時(shí)間留給舞美進(jìn)場(chǎng)裝拆臺(tái)，在成本的控制下行程時(shí)間被嚴(yán)格地規(guī)定，劇組在高強(qiáng)度的工作狀態(tài)下完成一次次的運(yùn)輸、卸車、裝臺(tái)、對(duì)光、拆臺(tái)、裝車。巡演中會(huì)遇到不同的舞臺(tái)形制、頂棚構(gòu)造、設(shè)備系統(tǒng)，管理體系等，而這些不同往往需要舞臺(tái)監(jiān)督在最短的時(shí)間內(nèi)，根據(jù)實(shí)際情況完成調(diào)度、磨合、重塑。印象比較深刻的是在湖南長(zhǎng)沙站巡演中，提前收到后兩站的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)與機(jī)械圖，其中南京保利劇院的頂棚結(jié)構(gòu)讓我和舞美技術(shù)感到頭疼。根據(jù)圖紙，劇場(chǎng)的頂棚高度4米，但因?yàn)槭嵌Y堂改造而來(lái)，頂棚上有大量的三角鋼梁和各種消防、通風(fēng)、線纜管道，上下擠壓沒(méi)有平整的操作和有效地使用空間。在演出的間隙與舞美召開(kāi)技術(shù)會(huì)議，將電機(jī)的搬運(yùn)、拆裝、放置、保險(xiǎn)等細(xì)節(jié)一一討論制定預(yù)案，并在到達(dá)巡演南京站時(shí)第一時(shí)間與技術(shù)部門實(shí)地勘察劇場(chǎng)的頂棚及通道，及時(shí)調(diào)整安裝方案，將重大隱患排除。巡演中不光是遇到問(wèn)題解決問(wèn)題，也在過(guò)程中學(xué)習(xí)到了許多舞臺(tái)實(shí)際運(yùn)作的好方法，如在珠海保利劇院巡演中，發(fā)現(xiàn)劇場(chǎng)的技術(shù)部門會(huì)在側(cè)臺(tái)及臺(tái)唇與樂(lè)池的交界處加裝冷光源線，在暗場(chǎng)時(shí)為側(cè)臺(tái)及舞臺(tái)臺(tái)口提供安全且美觀的警示引導(dǎo)，通過(guò)學(xué)習(xí)交流在舞劇《運(yùn)河》的后面巡演中也引進(jìn)了這種有效且美觀的方式，為演員在舞臺(tái)走臺(tái)表演過(guò)程中的安全提供了更好的解決方式。

七、舞臺(tái)監(jiān)督也許會(huì)因?yàn)閯F(tuán)、劇組的不同需要被劃分成不同的人事、行政、技術(shù)的工作狀態(tài)與范圍，通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)監(jiān)督是一個(gè)復(fù)合型的工種，需要其具備溝通、管理、創(chuàng)造和了解舞臺(tái)藝術(shù)中多種技術(shù)、藝術(shù)生產(chǎn)的流程與方式。或許通過(guò)系統(tǒng)和專業(yè)書籍的學(xué)習(xí)，讓舞臺(tái)監(jiān)督在掌握演出場(chǎng)地的四度空間數(shù)據(jù)時(shí)，對(duì)待靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的時(shí)間空間管理時(shí)對(duì)工作內(nèi)容、工作程序、工作方法做到了然于胸。但無(wú)論是何種形式的舞臺(tái)監(jiān)督，都是需要具備強(qiáng)烈的責(zé)任感，才能具有完成這一工作的基礎(chǔ)品質(zhì)。在舞劇《運(yùn)河》的全周期創(chuàng)演過(guò)程中，我在舞臺(tái)監(jiān)督工作中經(jīng)歷了各種使人焦慮、疲勞和為難的情景，在劇組各部門的幫助和引導(dǎo)下不斷地磨礪成長(zhǎng)，使自己的工作能力和方法不斷靠近一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)督。