學習貫徹全會精神 推進曲藝事業發展

◎ 中國曲協快板藝委會秘書長 王文水

認真學習領會黨的二十屆三中全會精神，我深受鼓舞、倍感振奮。全會提出必須增強文化自信，發展社會主義先進文化，弘揚革命文化，傳承中華優秀傳統文化，堅持以人民為中心的創作導向。我作為一名常年在基層一線演出的演員，要把黨的二十屆三中全會的精神深刻深入地貫徹落實到自己的日常工作當中去，腳踏實地繼承傳統，不離根本、開拓創新。我也將和謙祥益（天津）文化藝術中心所有的演職人員們一道刻苦努力，在專心致志地抓好自身業務建設的同時，一如既往地自尊自愛、守正創新、崇德尚藝、德藝雙馨。小劇場同樣有大情懷，小園子更要有大擔當。

無論過去身穿軍裝是一名部隊的文藝工作者，還是今天告別軍旅，成為“文藝兩新”群體中的一員，我始終有一個身份不會改變，那就是，我始終都是一名共產黨員。“文藝兩新”也是在黨領導下的“文藝兩新”，我要時刻以一名優秀共產黨員的標準來嚴格要求自己，永葆共產黨員的先進性，充分發揮黨員的先鋒模范作用，積極發揮“文藝兩新”人員的作用，不忘初心、牢記使命，努力做到政治自覺、思想自覺、行動自覺，為努力建設社會主義文化強國，為豐富廣大人民群眾的精神文化生活作出努力，為營造天朗氣清的行業風氣貢獻力量！

◎ 中國曲協評書評話藝委會秘書長 張怡

以習近平同志為核心的黨中央團結帶領全黨全軍全國各族人民，以偉大的歷史主動、巨大的政治勇氣、強烈的責任擔當，實現改革由局部探索、到系統集成、全面深化的轉變，各領域基礎性制度框架基本建立，許多領域實現歷史性變革、系統性重塑、整體性重構，總體完成黨的十八屆三中全會確定的改革任務，實現到黨成立一百周年時各方面制度更加成熟更加定型取得明顯成效的目標，為全面建成小康社會、實現黨的第一個百年奮斗目標提供有力制度保障，推動我國邁上全面建設社會主義現代化國家新征程。

我身在教學一線，通過學習深刻理解教育、科技、人才是中國式現代化的基礎性、戰略性支撐。必須深入實施科教興國戰略、人才強國戰略、創新驅動發展戰略，統籌推進教育科技人才體制機制一體化改革，健全新型舉國體制，提升國家創新體系整體效能。每一名教師雖然崗位平凡，但其實身擔重任。完善立德樹人機制，思政課一體化改革創新，健全德智體美勞全面培養體系，提升教師教書育人能力，健全師德師風建設長效機制，深化教育評價改革的國家重大問題與每一名教師的工作都是息息相關的。國家優化高等教育布局，加快建設中國特色、世界一流的大學和優勢學科。分類推進高校改革，建立科技發展、國家戰略需求牽引的學科設置調整機制和人才培養模式，超常布局急需學科專業，加強基礎學科、新興學科、交叉學科建設和拔尖人才培養，著力加強創新能力培養。完善高校科技創新機制，提高成果轉化效能。強化科技教育和人文教育協同。在黨的領導下教育系統正在加快構建職普融通、產教融合的職業教育體系。完善學生實習實踐制度。特別是我們曲藝專業，2021年教育部公布了普校本科專業備案和審批結果，曲藝被列入普通高等學校本科專業目錄，成為藝術學所屬的戲劇與影視學類的學科專業。2022年，國務院學位委員會、教育部印發通知，曲藝進入《研究生教育學科專業目錄（2022年）》。這些曲藝學科建設都是無比催人奮進的。身處在這偉大的時代，我們每個在高等教育模式下成長起來的曲藝人都擔負著弘揚曲藝、做好文化長河中曲藝藝術傳承的接力棒的光榮使命，我們責無旁貸。

◎ 中國曲協陜北說書藝委會委員 熊竹英

我認真學習了全會精神，并結合自身工作實際，領會了文藝工作在新時代所肩負的重大使命，也對陜北說書如何更好地傳承和發展有了更深刻的思考。

全會強調“堅持以人民為中心”，這一重要原則明確了文藝作品的創作方向，即要反映人民生活、表達人民心聲，為人民服務。這讓我更加堅定了要創作出反映人民生活、表達人民心聲的作品的決心。只有真正走進人民、了解人民，才能創作出打動人心、感人至深的優秀作品。中華優秀傳統文化是文化自信的根基，文藝工作者肩負著傳承和弘揚中華優秀傳統文化的重任。我們要將傳統文化融入現代創作，以富有時代氣息的表達形式，創作出具有中國特色、中國風格、中國氣派的文藝作品，增強文化自信，為中華民族偉大復興提供強大的精神力量。

陜北說書作為中華優秀傳統文化的一部分，應該得到更好地傳承和弘揚，并與時代發展相結合煥發出新的生機。文藝工作者要不斷探索新的表達形式和創作方法，積極擁抱新技術、新理念，創作出更具時代意義和藝術價值的作品，滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求，推動文藝繁榮發展。這讓我看到了將陜北說書與現代科技相結合的無限可能，例如，通過游戲、動畫、網絡直播等形式，讓更多人了解和喜愛這門古老的藝術。近期，我參與了國產3A游戲《黑神話：悟空》中陜北說書配音工作，并為此進行了積極的創新嘗試。我將傳統的說書形式與游戲的劇情、場景相結合，融入了自己的理解和情感，最終呈現出了令人耳目一新的效果。這段陜北說書在游戲中獲得了極大的成功，也讓更多年輕人通過游戲了解并喜愛上了這門古老的藝術。這次嘗試讓我更加堅信，將傳統文化與現代科技相結合，是傳承和弘揚中華優秀傳統文化的重要途徑。這種跨界合作不僅為傳統文化的傳播提供了新思路，也為陜北說書的未來發展探索了新的可能性。學習黨的二十屆三中全會精神，讓我對未來文藝工作充滿了信心和期待。我將繼續努力學習，不斷提升自身能力，積極探索文藝創作的新形式、新方法，創作出更多優秀的作品，用文藝的力量服務人民、服務時代，為建設社會主義文化強國貢獻力量！我將繼續堅持走自己熱愛的藝術道路，用自己的行動去傳承和弘揚陜北說書，用藝術的力量去展現中華文化的深厚底蘊，讓更多人感受到這門古老藝術的魅力。

◎ 中國曲協北方鼓曲藝委會委員 羅曉靜

作為曲藝藝術的傳承者和推廣者，我們要以黨的二十屆三中全會精神為指導，不斷探索創新，推動曲藝藝術與時代發展相融合，為曲藝藝術的繁榮發展貢獻自己的力量。

一是持續堅定文化自信，傳承曲藝精髓。黨的二十屆三中全會強調了文化自信的重要性。作為曲藝藝術的傳承者，我們首先要堅定文化自信，深刻理解曲藝藝術在中華文化中的獨特地位和價值。曲藝藝術是中華民族文化的重要組成部分，它承載著豐富的歷史信息和民族情感，是我們民族精神的重要體現。我們要深入挖掘曲藝藝術內涵，更大力度做好傳承發揚，推動曲藝藝術在新時代煥發出新的生命力。二是積極創新藝術形式，適應時代發展。全會提出要深化文化體制機制改革，推動文化創新。曲藝藝術要想在現代社會中繼續發展，就必須不斷創新，包括山東琴書、山東大鼓等非遺傳承的過程中，我們不能僅僅停留在傳統的復制和模仿上，而應該在繼承的基礎上進行創新，一方面，我們要結合現代科技手段，探索曲藝藝術新的表現方式和傳播途徑，使其更加符合現代人的審美需求；另一方面，我們要注重曲藝藝術內容的創新，創作出更多反映時代精神、貼近現實生活的作品，吸引更多的年輕人參與和喜愛。三是注重加強曲藝教育，培養后備人才。全會強調了文化教育的重要性。曲藝藝術的傳承和發展離不開人才的培養。作為非遺傳承人，我有責任將非遺文化帶入校園，讓更多的學生了解和學習非遺文化，通過各種途徑加強曲藝教育。如在高校開設曲藝課程、舉辦曲藝培訓班、組織非遺體驗活動等，培養更多的曲藝愛好者和專業人才，激發學生對傳統文化的興趣和熱愛，培養他們的文化自信和創新精神。四是不斷深化國際交流，展示中華文化魅力。全會提出要推動中華文化走出去。曲藝藝術作為中華文化的重要組成部分，也應該積極走出國門，走向世界，向世界展示中國的文化魅力。希望更多曲藝人才通過參加國際藝術節、舉辦海外曲藝演出等方式，加強與世界各國的文化交流，增進不同文化之間的理解和尊重，提升中華文化的國際影響力，讓世界更加了解中國。

◎ 中國曲協曲藝創作委員會委員 康珣

面對新的任務與挑戰，作為新時代的文藝工作者，要充分認識黨的二十屆三中全會的重大意義，準確領會全會的精神內涵，切實把思想和行動統一到黨中央決策部署上來，始終在思想上政治上行動上同以習近平同志為核心的黨中央保持高度一致，以高度的政治自覺，切實落實好黨的二十屆三中全會精神。

具體到相聲創作方面，我的感悟有三點：第一，深扎生活，勇于創新。因為生活是創作的源泉，一段相聲作品，如果缺乏了對生活的體驗，就算辭藻再華麗，技巧再嫻熟，依然是空中樓閣。只有認真地去觀察生活，體驗生活，才能發現新時代中的新事件、新人物、新亮點，才能為相聲作品創新打下堅實的基礎。第二，堅持為人民創作。人民是文藝之母，與人民在一起，創作的源泉才不會枯竭，藝術之樹才可長青。為人民創作，永遠是相聲創作者肩負的重要使命和義不容辭的義務。第三，勇于不停打磨，增強精品意識。一段好的相聲作品，不是揮筆而就的，而是通過不斷地打磨，反復地修改，逐字逐句地反復推敲才能產生的。所以作為相聲作者一定要有滴水穿石的精神，耐住寂寞，不斷地挑戰自己，只有這樣，才能創作出有思想、有溫度、有品質的藝術精品。

為人民送去更多的健康的歡笑是工作，更是使命。為此，我們將筆耕不輟，勇于挑戰，為推動文化繁榮、建設文化強國、建設中華民族現代文明盡自己的一份力量。

◎ 中國曲協全國曲藝小劇場藝術指導委員會委員 穆凱

作為一名文化工作者、曲藝工作者，我認真學習了黨的二十屆三中全會公報，深感這次會議對于推動中國特色社會主義事業的重要意義。公報的第十部分“深化文化體制機制改革”與每一個文化工作者息息相關，也是我本次學習的重點。

我深刻認識到要實現中國式現代化，物質文明和精神文明就要齊頭并進、協調發展，如果兩種文明發展程度不匹配、不適應，發展就會遇到障礙、出現問題。我們文化工作者在投身精神建設時，首先要增強文化自信，這是做好工作的前提。其次，要自覺地將發展社會主義先進文化、弘揚革命文化、傳承中華優秀傳統文化既作為自身的光榮使命，也當成艱巨任務。全會特別強調要“加快適應信息技術迅猛發展新形勢”，對傳統的文化工作理念和方式方法面臨的挑戰作出了高度概括和重點提示。適者生存，變者發展，我們文化工作者必須適應這種變化，才能最終達成“培育形成規模宏大的優秀文化人才隊伍，激發全民族文化創新創造活力”的目標。

對于文化工作者，向社會、人民提供文化服務和文化產品供給是我們的主責主業，從我們進入院團那天開始就在做這項工作，但是一直是一種“賣方市場”的思維，即“我演什么你看什么”“我怎么演你怎么看”……這與自媒體時代，觀眾早已養成自主選擇內容的習慣是相違背的。我們應該認真思考：到底哪些才是基層百姓真正需要的，哪些創作表演形式和手段已經落后于時代，哪些機制是應該調整才能適應新環境、新條件，只有讓文化資源直達基層，引入更具活力的社會力量參與到文化服務中，才能夠保證文化服務事業的健康發展。

對于我們曲藝工作者來說，要始終堅持為人民服務、為社會主義服務的方向，創作出更多反映人民心聲、滿足人民需求的優秀曲藝作品。我們要深入了解人民群眾的生活和情感需求，用豐富的曲藝形式去表現和傳達他們期盼呼聲和喜怒哀樂。要在培育成果中鍛煉人才，以培養人才推動形成成果；通過一個個優秀作品營造良好的創作環境，以穩定的創作環境催生更多的優秀作品；最終要形成更科學有效的一系列工作機制，為曲藝的創作活動持續高質量開展提供堅實的保障。