《西游降魔篇》打開“黑神話”西游記

上映時(shí)間：2013年

關(guān)鍵詞：去神化 解構(gòu) 春節(jié)檔

2013年春節(jié)檔，《西游降魔篇》在中國內(nèi)地最終取得12.46億票房，全球累計(jì)票房達(dá)2.15億美元，刷新了由《臥虎藏龍》創(chuàng)下華語電影全球票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)全球最賣座的華語電影。這部被視為周星馳自《大話西游》系列電影近20年后的精神續(xù)作，進(jìn)一步“去神化”西游記，也被認(rèn)為是一部真正意義上的“黑神話”。《西游降魔篇》再度拓寬西游題材電影探索邊界。

創(chuàng)新

大膽改編唐僧師徒

“我其實(shí)還沒有好好地拍過《西游記》，當(dāng)年的《大話西游》只是外傳而已。《西游記》原著里還有許多線索，沒在影視作品中好好地呈現(xiàn)過，比如孫悟空的‘壞’，豬八戒和沙僧的‘妖’，都是我的發(fā)揮空間。”周星馳曾在采訪中如此解釋《西游降魔篇》誕生的緣由，也給這部西游題材電影奠定了基調(diào)。

《西游降魔篇》故事發(fā)生在西天取經(jīng)之前，劇情圍繞陳玄奘收服三個(gè)徒弟展開。片中，玄奘是以驅(qū)魔人的身份出場；孫悟空、豬八戒、沙僧則分別是猴妖、豬妖和魚妖。他們一個(gè)比一個(gè)“兇殘”，孫悟空更是渾身透著暴戾之氣，徹底顛覆了觀眾對(duì)唐僧師徒四人的傳統(tǒng)認(rèn)知。在《西游降魔篇》中，孫悟空、豬八戒和沙僧不再擁有“神”的標(biāo)簽，他們的經(jīng)歷被淡化，取而代之的是一段充滿平凡、悲傷乃至暗黑的人生旅程。

周星馳承認(rèn)自己有意在《西游降魔篇》中放大了孫悟空身上的妖性。片中，孫悟空不再是大眾心目中光明正義、威風(fēng)堂堂的傳統(tǒng)美猴王形象，而是變成了一個(gè)暴戾丑惡，雙手沾滿血腥的妖王之王。特別是他在逃離洞窟，解除封印后，變成一個(gè)毛臉雷公嘴的侏儒。可別看他個(gè)子小，戰(zhàn)力依舊強(qiáng)大，能獨(dú)自一人單挑天殘腳、空虛公子等眾多驅(qū)魔人，并在斗法中展現(xiàn)了他兇狠殘暴的沖天妖氣，和毀天滅地的高強(qiáng)本領(lǐng)。事實(shí)上，孫悟空矮小、猙獰、丑陋的“妖相”，被部分觀眾認(rèn)為比較貼近吳承恩原著小說中的描寫。

不僅如此，《西游降魔篇》重點(diǎn)突出了《西游記》原著里的暗黑元素，對(duì)三個(gè)徒弟身為妖怪時(shí)的吞噬、弒殺等場面，都有直觀呈現(xiàn)。如此改編，讓觀眾直呼星爺大膽。繼《大話西游》后，周星馳再次對(duì)西游題材電影進(jìn)行了“解構(gòu)”。

影響

催生西游題材熱潮 奠定春節(jié)檔地位

從《大話西游》系列到《西游降魔篇》，周星馳開創(chuàng)的解構(gòu)式改編西游題材電影，一直在延續(xù)。《西游降魔篇》在對(duì)經(jīng)典進(jìn)行改編的過程中，為角色塑造和敘事注入了探索潛力，也讓它能在傳統(tǒng)之外開辟一條全新解讀與詮釋經(jīng)典的道路。

影片取得市場成功則進(jìn)一步催生了西游題材電影熱潮。包括星爺自己推出的《西游伏妖篇》，還有2014上映的《西游記之大鬧天宮》，2015年上映的《西游記之大圣歸來》，2016年春節(jié)檔上映的《西游記之孫悟空三打白骨精》等影片，都創(chuàng)下了令人驚喜的票房成績，也對(duì)電影市場產(chǎn)生了某種示范效應(yīng)。有人統(tǒng)計(jì)過廣電總局官網(wǎng)上的新片備案公示，僅2016一年，《西游記》改編的影片就有26部之多。

此外，2013年春節(jié)檔，《西游降魔篇》一舉拔得頭籌，登頂當(dāng)年中國電影票房榜冠軍。也是從這時(shí)開始，觀眾的觀影期待與春節(jié)緊密關(guān)聯(lián)起來。2013年內(nèi)，《西游記之大鬧天宮》《爸爸去哪兒》《澳門風(fēng)云》《前任攻略》等影片先后官宣定檔2014年正月初一。此后，春節(jié)檔正式成為中國電影的一個(gè)重要檔期。（文 伯曼曼）