筆墨丹青繪銀幕 中式美學(xué)顯華章

電影，作為一種融合多種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)，以其獨(dú)特的魅力吸引著無數(shù)觀眾。在中國電影的發(fā)展歷程中，電影美術(shù)扮演著至關(guān)重要的角色，它猶如一支神奇的畫筆，為電影勾勒出絢麗多彩的視覺世界，賦予電影特殊的魅力。

作為知名美術(shù)指導(dǎo)，霍廷霄與《英雄》《唐山大地震》《白鹿原》《長津湖》等中國電影佳作緊密相連，曾斬獲五次金雞獎最佳美術(shù)獎和兩次中國香港電影金像獎最佳美術(shù)指導(dǎo)。他對中國電影美術(shù)的貢獻(xiàn)則遠(yuǎn)超于此，除了擔(dān)任北京電影學(xué)院教授外，他從2018年走馬上任中國電影美術(shù)學(xué)會會長，迄今已是第二屆任期。

成立于1980年的中國電影美術(shù)學(xué)會，是發(fā)展中國電影美術(shù)事業(yè)的重要社會力量。霍廷霄擔(dān)任會長以來，細(xì)分組織架構(gòu)，成立多個藝委會、專委會，舉辦兩屆中國電影美術(shù)學(xué)會表彰大會等，注重電影美術(shù)人才培養(yǎng)，積極開展學(xué)術(shù)研究和評論，組織開展電影美術(shù)及視覺影像藝術(shù)創(chuàng)作交流活動和學(xué)術(shù)研討會，推進(jìn)中外電影美術(shù)交流，組織開展和參加國際電影美術(shù)創(chuàng)作交流活動、優(yōu)秀成果展、藝術(shù)創(chuàng)新展及前沿電影科技展，在專業(yè)領(lǐng)域深入探索，為中國電影高質(zhì)量發(fā)展提供助力。

“小美術(shù)”與“大美術(shù)”

“很多時候，觀眾對我們這個行業(yè)并不是太了解，以為電影美術(shù)就是單純的畫畫、布景，還有人說電影美術(shù)就是舞臺美術(shù)，準(zhǔn)確來講，舞臺美術(shù)只是在特定的時間和空間中，而電影美術(shù)是360度流動的。”作為從業(yè)30余年的資深美術(shù)師，霍廷霄會長首先給電影美術(shù)“正名”。

他還首次提出“大美術(shù)”的概念，并做了通俗易懂的解釋：簡單來說，“小美術(shù)”指演員需要化妝，是小化妝師；“大美術(shù)”是整個銀幕的大化妝師。電影美術(shù)包羅萬象，整個大銀幕所有看到的畫面，都是美術(shù)營造的范疇。

美術(shù)行業(yè)很廣泛，牽涉人數(shù)眾多，據(jù)霍廷霄在工作中的觀察，影視項(xiàng)目中美術(shù)可以占到總?cè)藬?shù)的五分之三，甚至到三分之二。隨著大畫幅、5G、8K時代到來，對電影美術(shù)的要求也越來越高，既包括環(huán)境、置景、服裝、道具等，也包括視效技術(shù)等。霍廷霄以《英雄》為例，表示李連杰打得好，但也需要美術(shù)師設(shè)計(jì)的環(huán)境和氛圍。

視效也是電影美術(shù)負(fù)責(zé)的范疇，現(xiàn)在觀眾對視覺包括對場景的視覺質(zhì)感要求越來越高。在電影的奇幻世界里，電影美術(shù)猶如一位無聲的魔法師，用色彩、場景和造型勾勒出一個個令人沉醉的夢境。中國電影美術(shù)，更是承載著悠久的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為中國電影的發(fā)展增添了璀璨的光芒。

霍廷霄語重心長地說：“美術(shù)學(xué)會成立多個專委會，包括服裝、化妝、置景、道具、視效、虛擬空間，還有書畫研究院，創(chuàng)新中心，去年又成立了高校聯(lián)合會， 就是為電影的‘大美術(shù)’服務(wù)，電影美術(shù)不僅僅是技術(shù)活，還要上升到美學(xué)概念，一部好的電影需要美學(xué)定位。”

植根于傳統(tǒng)文化

中國電影美術(shù)的審美價(jià)值不僅體現(xiàn)在畫面的美感上，還體現(xiàn)在對中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新上。通過電影美術(shù)的表現(xiàn)形式，觀眾可以了解到中國傳統(tǒng)文化的博大精深，感受到中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。

在談到電影美術(shù)與傳統(tǒng)文化的關(guān)系上，霍廷霄會長表示，“中國傳統(tǒng)文化是電影美術(shù)創(chuàng)作的根源和依據(jù)。”

中國電影美術(shù)是中國文化的重要載體之一，它承載著豐富的文化內(nèi)涵。電影中的場景、人物、故事等元素，往往反映了中國的歷史、文化、社會等方面的內(nèi)容。中華五千年歷史悠久的傳統(tǒng)文化，為中國電影美術(shù)的創(chuàng)作提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉。

首先是中國傳統(tǒng)文化足夠深厚廣闊。《英雄》和《荊軻刺秦王》都是刺秦的故事，但從不同視角講述、表達(dá)自己的觀點(diǎn)，刺與不刺都是英雄，這顯示出中國傳統(tǒng)文化的廣博。其次，中國電影美術(shù)師的任務(wù)之一就是將傳統(tǒng)文化之精髓巧妙地融入電影的概念、場景、道具、服裝、化妝造型和特效等視覺設(shè)計(jì)中。最后，從中國傳統(tǒng)文化尤其是繪畫中找到適配的元素完善美術(shù)創(chuàng)作。《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》這些電影中的人物造型與寫意人物畫有著非常緊密的聯(lián)系。

霍廷霄表示：“電影美術(shù)也需要‘設(shè)計(jì)感’，要用好傳統(tǒng)文化的元素。真正優(yōu)秀的電影講究‘整體統(tǒng)一’，如電影《英雄》中，觀眾和從業(yè)者都覺得好看，主要是因?yàn)殡娪坝蒙手v故事，而且完整統(tǒng)一。有些電影風(fēng)格不統(tǒng)一，一看就是沒設(shè)計(jì)好。優(yōu)秀電影都講究統(tǒng)一性，無論道具、服裝、化妝要完整，不能‘兩張皮’。”電影美術(shù)創(chuàng)作要以中國深厚的傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，并融入當(dāng)代電影藝術(shù)作品中，結(jié)合當(dāng)前高科技手段，進(jìn)一步豐富中國電影的視覺語言。這是霍廷霄從業(yè)多年，對電影美術(shù)的總結(jié)。

中式美學(xué) 中式敘事

色彩是電影美術(shù)中最具表現(xiàn)力的元素之一，它可以傳達(dá)情感、營造氛圍、突出主題。中國電影美術(shù)的色彩運(yùn)用注重對中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新。在中國傳統(tǒng)文化中，不同的顏色有著不同的象征意義。

“電影中的美學(xué)設(shè)計(jì)要服務(wù)于故事情節(jié)。”霍廷霄說。仍以電影《英雄》為例，這部電影充分展示了用色彩敘事來表現(xiàn)人性特點(diǎn)，紅色象征激情燃燒；藍(lán)色賦予男女主人公永恒、浪漫、寧靜、悠遠(yuǎn)的性格特征，演繹他們浪漫的愛情故事；其中穿插的白色，就是真實(shí)發(fā)生的故事；綠故事則是“回憶”，這不僅是為展現(xiàn)色彩的寫意化和風(fēng)格化，最重要的還是為故事服務(wù)，為推動故事情節(jié)發(fā)展服務(wù)。

除了色彩參與敘事外，霍會長還分享一個道具參與敘事的生動案例，雖然在觀影過程中這鮮少能被注意到：在電影《唐山大地震》中，一開始地震前有一個西紅柿，姐弟倆吵著誰吃，徐帆飾演的媽媽說讓給弟弟吃，這個場景為后續(xù)劇情做了鋪墊。地震發(fā)生時，姐弟倆都被壓在樓板底下，媽媽經(jīng)過激烈思想斗爭，還是選擇先救弟弟。影片最后，母女相認(rèn)，電影中出現(xiàn)一盆西紅柿的畫面，這是觀眾容易忽略的細(xì)節(jié)，但電影美術(shù)師選擇用道具來表達(dá)母親對女兒的歉意，一句“媽對不起你”，為“西紅柿”賦予了生命色彩，而那個承載愧疚的“西紅柿”，則需要母親用一生去懺悔。霍廷霄說：“我們從她的背面搖到西紅柿，沒有刻意給特寫，但實(shí)際我們都有設(shè)計(jì)，這就是我所說的以道具參與敘事，除此之外，美術(shù)參與敘事的東西還有很多，這在電影美術(shù)未來的發(fā)展過程中可能越來越重要。”

學(xué)會做“留白”

電影美術(shù)創(chuàng)作中對“度”的控制非常重要，霍廷霄說：“做減法是最難的。”

電影美術(shù)要在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上做減法，中國傳統(tǒng)繪畫講究疏密關(guān)系，有疏有密，留有空白。從繪畫角度來看，中國電影在整體造型風(fēng)格方面多種多樣。霍廷霄透露，在電影《英雄》美術(shù)創(chuàng)作上，尤其是概念設(shè)計(jì)和大場景設(shè)計(jì)方面，很大程度上借鑒了張大千先生大筆觸、大潑墨風(fēng)格的繪畫作品，這在電影中可以更好地塑造充滿力量的英雄對決和有視覺沖擊力的畫面鏡頭。在場景設(shè)計(jì)上，如何把棋琴書畫等中國傳統(tǒng)文化元素處理得更寫意和概念化，也要盡可能采取“減法”，其中元素要少、要簡，只有這樣，觀眾才更容易記住。

有傳承更要有創(chuàng)新意識，霍廷霄表示在《英雄》中，對秦漢時期歷史資料和出土的文物如何創(chuàng)新很重要，李連杰所用之劍是鏤空的，歷史上沒有，但劍中間挖空就有一種風(fēng)的力量，以展現(xiàn)他的劍速快。包括斬獲中國香港電影金像獎最佳美術(shù)指導(dǎo)的《滿城盡帶黃金甲》，他認(rèn)為這是評委們對于美術(shù)上使用琉璃宮這一創(chuàng)意的認(rèn)可，此前從未有一部電影這么大膽地使用。在暑期檔電影《紅樓夢之金玉良緣》中，霍廷霄也做了新的嘗試：“我在美術(shù)設(shè)計(jì)上并沒有做成封閉性，把中國的刺繡元素融入其中。中國的園林元素也很通透，沒有一面‘死墻’，見墻就開洞，最后做成一種開放式的概念。”這也是對傳統(tǒng)文化在深入理解基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。

作為資深前輩，霍廷霄也鼓勵了電影《解密》在美術(shù)上的創(chuàng)新探索。“這部電影的美術(shù)和攝影都不錯，技術(shù)和藝術(shù)融合比較完美，工業(yè)體系做得比較好，拍海灘的那一場戲，是在攝影棚里搭了一部分，后期視效又做了延伸，讓視覺效果更加震撼。”

以“美”助力高質(zhì)量發(fā)展

作為中國電影美術(shù)學(xué)會會長，霍廷霄自然要在創(chuàng)作和教學(xué)之外，思考未來電影美術(shù)師如何更好地參與電影創(chuàng)作，提升影響力，為“電影強(qiáng)國”和中國電影高質(zhì)量發(fā)展助力的問題。

首先要加強(qiáng)人才培養(yǎng)。“一方面要加強(qiáng)培訓(xùn)。當(dāng)前電影美術(shù)人才培訓(xùn)方面，除了幾個專門的大學(xué)在培養(yǎng)，社會培訓(xùn)同樣重要，特別是針對電影行業(yè)的專業(yè)技能，如置景道具等方面。另一方面要促進(jìn)協(xié)會之間的相互交流。通過電影論壇和交流活動，可以促進(jìn)導(dǎo)演協(xié)會、表演學(xué)會、剪輯協(xié)會、美術(shù)學(xué)會等相互學(xué)習(xí)提升。”霍廷霄如是說。

其次要合理應(yīng)用現(xiàn)代科技。電影美術(shù)設(shè)計(jì)在堅(jiān)守自身創(chuàng)作“藝術(shù)性”的同時，要適應(yīng)電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)變革的潮流，加快對新技術(shù)的掌握和運(yùn)用，“技術(shù)進(jìn)步如AR技術(shù)、人工智能等對電影創(chuàng)作和生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。盡管技術(shù)發(fā)展迅速，要順應(yīng)時代潮流，但也要堅(jiān)守人文精神，藝術(shù)仍是電影的核心，技術(shù)僅是輔助工具，電影要回歸本真。未來電影可能見證技術(shù)和藝術(shù)的進(jìn)一步融合，但藝術(shù)的本質(zhì)不會改變。”霍廷霄基于電影教學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)兩方面說道。

最后是注重構(gòu)建電影工業(yè)體系。“縱觀電影發(fā)展史，每一次的突破與進(jìn)步無不與新技術(shù)的拓展、應(yīng)用相伴相隨。作為電影的重要組成部分，電影美術(shù)同樣具有‘藝術(shù)性’與‘技術(shù)性’融匯的特征。”霍廷霄說，“美術(shù)包括攝影技術(shù)，結(jié)合了技術(shù)和藝術(shù)，要采用先進(jìn)的工業(yè)體系，如視效和電腦技術(shù)。新技術(shù)如綠布、AR技術(shù)等逐漸被廣泛采用，推動了電影工業(yè)的快速發(fā)展。同時，技術(shù)進(jìn)步縮短了電影籌備和制作時間，提高了效率，降低時間成本。未來，新技術(shù)將繼續(xù)改變電影美術(shù)創(chuàng)作，年輕一代正在學(xué)習(xí)和嘗試這些新方法，預(yù)示著電影制作方式的重大變革。”

中國電影美術(shù)作為中國電影的重要組成部分，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值，為中國電影發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。在未來的發(fā)展中，中國電影美術(shù)將繼續(xù)秉承創(chuàng)新、融合、多元化的發(fā)展理念，為觀眾帶來更加精彩的視覺盛宴，為中國電影的繁榮發(fā)展注入新的活力。（文 趙男）