放眼大時代 扎根黑土地

四十五年前的春天，《劇作家》的前身《黑龍江戲劇》沐浴著乍起的改革春風而誕生。而今，伴隨改革大潮起伏跌宕的《劇作家》，已經走過了四十五個年頭。

四十五年來，《劇作家》堅持“二為”方向，貫徹“雙百”方針，以時代精神為引領，以民族精神為根基，放眼改革大時代，扎根廣袤黑土地，相繼推出一大批優秀作品、優秀文章、優秀人才，為打造“黑土戲劇”品牌、造就北疆戲劇勁旅、繁榮發展黑龍江戲劇做出了顯著貢獻。

四十五年來，《劇作家》的成就與貢獻是多方面的。這篇紀念文章著重強調凸顯刊物特色與黑龍江特色的三個重要方面：一是在理論和輿論上大力倡導“黑土戲劇”；二是推出“黑土戲劇”精品佳作及其他優秀劇本；三是《劇作家》是新時期黑龍江戲劇發展史的縮影。

《劇作家》在理論和輿論上大力倡導“黑土戲劇”

伴隨著1987年春天黑龍江省戲劇創作中心的成立，黑龍江戲劇界打出“黑土戲劇”的鮮明旗幟?！秳∽骷摇芬获R當先大力倡導“黑土戲劇”，相繼刊發了一系列重要論文，如，楊運泰著《創造獨具特色的黑土戲劇》《黑土戲曲論》《開辟黑土戲劇理論研究新天地》，張葆成著《黑土神韻——新時期黑龍江戲劇的地域文化特色》《跨越新世紀的黑土戲劇——黑土戲劇創作的回顧與前瞻》，劉邦厚著《來自黑土地的呼喚——“黑土戲劇叢書”序》，綦軍著《充分利用歷史文化資源打造黑龍江舞臺藝術品牌》，林泉著《野性的風采 粗獷的美——漫談黑土戲劇的地域特色》《黑土戲劇散論》，劉書彰著《黑土戲劇中勃發的生命意識》，杜家福著《黑土戲劇與精品戰略》，等等。又有知名劇作家專題研究，如張葆成著《楊寶琛劇作風格論》，張生筠著《付軍凱評傳》，孫天彪著《大雪地大荒野上的大風歌——楊利民話劇作品評析》《怒放在北大荒的野百合——楊寶琛話劇作品評析》《發現生活美 創造劇詩美——李景寬劇作論》《朱紅赤戲曲創作藝術論》《灑向人間都是愛——評陳春山的話劇小品及短劇》，李明明著《無人替代的張明媛世界——張明媛劇作散論》，等等。另外，還有上百篇優秀的“黑土戲劇”劇本、劇目評論文章。

以上這些論著及相關多篇文章，對“黑土戲劇”的歷史資源、文化底蘊、時代精神、藝術特色、審美價值、精品創作、戰略意義，尤其是雄渾博大、粗獷豪放的黑土神韻等，進行了全方位的探究。概而言之，“黑土戲劇”的主要特點是：以蠻荒壯麗的黑土地自然景觀為背景，以具有獨特歷史沿革的黑土地社會生活為源泉，塑造粗獷豪放開拓進取的黑土地人物性格，展現各民族異彩紛呈的黑土地風情，彰顯多元文化交融的黑土文化特質，弘揚海納百川開拓進取的黑土地精神，總體上凸顯雄渾博大、粗獷豪放的黑土文化神韻，體現以壯美為主調的美學品格。戲劇評論家馬也在評論1990年黑龍江八臺戲進京展演時寫道：“八臺大戲色彩斑斕，生猛挺進，容大聲宏，響遏行云——唱生活、唱生命、唱軍墾、唱創業、唱歷史、唱現實、唱五花山、唱淘金夢、唱文化的重負、唱改革的歡欣，熱的血、烈的酒、酸的淚、濃的情——藝術地再現了黑龍江人民的生活和建設，思考和創造，感情和追求，風格和文化?！盵1]P265這就是《劇作家》大力倡導的“黑土戲劇”，也是新時期以來震驚全國戲劇界的“黑土戲劇”。

《劇作家》2009年第6期卷首語，集中代表了《劇作家》多年來對“黑土戲劇”的大力倡導與滿腔熱忱。卷首語寫道：

黑土地雄渾博大富饒美麗，北大荒臥虎藏龍氣度偉岸。黑龍江巨龍奔騰東去也，松花江滔滔滾滾天地間；烏蘇里江火燒云下漁舟唱晚；縱橫捭闔三江水勾勒塞北一方天。興凱湖煙波浩淼水天一色；鏡泊湖人間仙境北國江南。小興安嶺松濤嘯傲花木扶疏；大興安嶺云蒸霞蔚魚躍林泉。三江平原一望無邊五谷豐登；松嫩平原遍地牛羊一馬平川。這里沒有杏花春雨小橋流水；這里是大寫意的大地與藍天。

俯仰北疆大地遙想當年，一幕幕歷史話劇令人震撼。肅慎人篳路藍縷以啟山林；東胡人走馬彎弓馳騁草原；鮮卑文化像大興安嶺天然古樸；契丹文化如大草原遼闊高遠；渤海文化海納百川瑰麗璀璨；金源文化一枝獨秀色彩斑斕。世居民族豪放不羈雄風烈烈，五次入主中原兩朝一統江山。黑龍江流域文明源遠流長，乃我中華文明一大搖籃。

歷史在星移斗轉中滄桑巨變，黑土地與祖國母親在血與火中涅槃。侵略者的鐵蹄踐踏白山黑水，腥風血雨和歐風美雨風雨連綿。民族斗士在黑土地上橫刀立馬；闖關東的漢子在北大荒開拓家園；抗聯英雄肝腦涂地共赴國難，火烤胸前暖風吹背后寒。紅色通道通向莫斯科紅場，革命的火種在神州大地星火燎原；人民解放軍穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢；黑土地在全國首先解放紅旗招展。

新中國屹立于東方地平線，春風喚醒了沉睡的荒原。林業工人的開山斧開天辟地，深林號子鏗鏘在亙古群山。鐵道兵轉業兵前赴后繼拓大荒，萬里青紗帳處處米糧川。北大荒人獻青春獻生命再獻子孫，北大荒精神與北大倉輝映藍天。三江平原被鐫刻成北大荒版畫，薩爾圖草原創業油畫連綿鋪展。王鐵人赤膽忠心北方硬漢，大慶人胸懷全局無私奉獻。大慶精神與薩爾圖草原永恒碧綠，鐵人精神與鋼鐵井架高聳云端。

粗獷豪放的黑龍江人民，正在創建富饒美麗的新家園。祖傳的文化血脈在我們的血管里賁張，新時代的改革大潮在我們心頭翻卷。藝術女神正綻放著蒙娜麗莎的微笑，黑土地文化精靈向我們深情呼喚。讓我們背起行囊溯流而上，深入探訪黑龍江文化鮮活的源泉。從那里帶回智慧帶回激情帶回靈感，創造出史詩般壯麗的黑龍江畫卷。

《劇作家》推出一系列優秀的“黑土戲劇”劇本

在“黑土戲劇”戰略目標引領下，黑龍江相繼涌現出一大批“黑土戲劇”精品佳作，特別是二十世紀八九十年代，達到了巔峰狀態。作為黑龍江唯一的戲劇期刊，《劇作家》把刊發優秀的“黑土戲劇”劇本作為實現辦刊宗旨、突出刊物特色的關鍵。正如2001年《劇作家》卷首語所說：“我們努力推出地域特色與時代精神和人類精神相融合的優秀劇本，精心打造‘黑土戲劇’文化品牌，從而使《劇作家》刊發的部分劇本只此一家，一枝獨秀。”據不完全統計，《劇作家》創刊以來，刊發各類體裁大中小型劇本上千部，以大型劇本為主。以下略舉具有上述“黑土戲劇”特點的部分“黑土戲劇”劇本及其他優秀劇本。由于資料和篇幅所限，難免遺珠之憾，旨在管中窺豹而已。如：楊利民的話劇《黑色的玫瑰》《黑色的石頭》《黑草垛》《大雪地》《大荒野》《大濕地》《地質師》《鐵人軼事》《北方的湖》《秋天的二人轉》。楊寶琛的話劇《將軍的戰場》《鈴蘭花覆蓋的地下》《天鵝湖畔》《孝子賢孫》《大江彎彎》《北京往北是北大荒》《大青山》《青山不老》《關東大集》。邵宏大的話劇《啊，將軍》《那個燃燒的大冬天》《江祭》《松花江交響詩——1998》，歌劇《蕭紅》，民族音樂劇《雪香之吻》，舞劇《渤海公主》（與邢籟合作）。王治普的話劇《女大十八變》《癡心莊稼漢》《當代酒仙》《白旗屯的老男老女》《三個月亮》《寡婦黑姑》，戲劇文學讀本《“王八”隊長》。關守中的話劇《她沖向寒流》。梁國偉的話劇《荒原啊荒原》《欲望的旅程》《淘金大船》。張明媛的話劇《野草》《一人頭上一方天》《故園》《風刮卜奎》，歌舞劇《魚皮部落》。車連濱的大寫意話劇《蛾》。李景寬的話劇《船啊船》《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》《馬占山傳奇》《天鼓》《鞋匠世家》《村官李大干》，廣播劇《起飛的小鶴》。周樹山的話劇《多雪的冬天》《月亮升起的地方》。何蒼勁的歌劇《遙遠的烏扎拉》（與馬永杰合作），赫哲風情歌舞劇《女薩滿》，伊瑪堪風情歌舞劇《赫哲部落》，鄂倫春風情歌舞劇《最后的部落》，戲曲《月是故鄉明》。何凱旋的話劇《紅蒿白草》《夢想山巒》《一九七八年以后——一個農場的秘史》。王慶斌的話劇《大荒涅槃》，拉場戲《丟人現眼走大運》。楊寶林的戲曲《夢斷關山》《鶴唳云天》。王靖的戲曲《黑水大吏》《大森林》《老師行》。朱紅赤的戲曲《魂斷五國城》《靺鞨春秋》《冰凌花》《大愛無疆》。付軍凱的戲曲《渤海王大欽茂》《鏡泊紅羅》《周恩來與大慶人》《身外有個世界》。費守疆的戲曲《半江清澈半江紅》《月照塞北》《鮮兒》《冰道》，歌劇《八女投江》。楊北星、李明明的戲曲《雙合劍》《喜鵲登枝》《輝煌的長城》《莽莽青紗帳》。張興華的戲曲《關東樂》《百姓局長》。許丹的戲曲《農民的兒子》《木蘭馬旭》《蘆花謠》。孫繼孔的戲曲《半月溝》。徐立根的音樂劇《鷹》（與王延松、胡小石合作），《山野里的游戲》（與王延松合作），《口弦琴》（與王家璧合作）。劉國勛的話劇《車站前的廣場》《馬家溝小酒店》《種樹人》。劉書彰的歌劇《北大荒的白樺》，話劇《洪峰》。譚博的話劇《黃金遙遠》《高天厚土》《黑土紅雪》《坦先生》，伊瑪堪歌舞劇《拉哈蘇蘇》。閆作義的話劇《屋前有棵樹》《晚風輕輕吹》《北疆哨位》《呼蘭河水長》。劉邦厚的戲曲《壯士行》《大漠悲歌》。王延忠的戲曲《冤家親》。黃肖華的話劇《雙槍市長》（與付軍凱合作）。張萬林的話劇《年年歲歲》，戲劇文學讀本《風土人情》。王長波的話劇《塞外小鎮》?？追簿У脑拕　俄懰暇啤?。馬國發的話劇《良宵》。黃銘宗、馬風的話劇《遲開的丁香》。廉海平的話劇《老礦》。陳啟程的話劇《魂系鶴鄉人》，戲劇文學讀本《風雪達子香》。奧拉多根·煒立的系列微型話劇《老林子里的故事》。陳明的話劇《雪落無聲》。李蔚的話劇《掛燈箱的派出所》。劉躍利的話劇《張·嘎麗婭》（與譚博、劉南合作），《師愛芬芳》（與譚博合作）。梁西的話劇《鶴歸》。陰法勇的話劇《東方破曉》《代號冰凌花》（與何蒼勁合作）。苗俊英的拉場戲《鬧魚塘》。柳盛林的拉場戲《沙瓤西瓜》《歪病邪治》。王金堂、張樹林的拉場戲《治牛二重奏》。孫殿英的戲曲《青楊樹下》。薄福君的戲曲《野丫》。馬志的戲曲《黑土地的女兒》。楊小泉、楊雅梅的戲曲《趙尚志》。張永赤的戲曲《胭脂溝傳奇》《梅嫂》。王舉的舞劇《關東女人》、舞蹈史詩《大荒的太陽》。原偉軍的戲劇文學讀本《冰上漁火》……另外還有馬翔的電影劇本《紅羅女》，魯琪、劉暢園的電影劇本《荒野女孩》，張榮的電影劇本《楊靖宇》，劉禮恒的電影劇本《游獵女》，付慧君的電視劇劇本《后花園》，等等。

《劇作家》堅持以“黑土戲劇”為“重頭戲”，同時貫徹“雙百”方針，題材與風格多樣化。除了以上“黑土戲劇”，《劇作家》還發表了其他題材的一些優秀劇本。如龍江劇《皇親國戚》《柳荊荊傳奇》《“賊”老爺》（編劇王毅），《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》《伯虎吟》（編劇楊寶林），《梁紅玉》（編劇張明媛）；京劇《趙王與無容》（編劇朱紅赤），《劉玉娘》（編劇杜景?。毒G川英子》（編劇呂誠、何蒼勁），《清官濁淚》《幕內內幕》（編劇洪鈺），《嵇康》（編劇李長榮），《清明案》（編劇朱紅赤、張興華、付軍凱），《炎黃子孫》（編劇劉國勛），《梨花魂》《朱元璋私訪》（編劇郎鴻葉）；評劇《民警家的“賊”》（編劇相源臻），《毛澤東在1960》《鄧小平在那個春天》（編劇付軍凱），《淚美人》《悲天曲》（編劇楊北星、李明明）；話劇《吉他輕輕彈》《蒙蒙雨啊蒙蒙雨》（編劇車連濱），《人民的毛澤東》《少年周恩來》《失去的童年》（編劇邵宏大），《曹植》《午夜的探戈》（編劇周樹山），《夕照》（編劇李景寬），《晚晴》（編劇徐立根），《托起明天的太陽》（編劇朱紅赤），《阿萍去向何方》（編劇何蒼勁），《危情夫妻》（編劇楊利民），《遠山的風燭》（編劇閆作義），《被圍困的高地》（編劇崔建華），《人民的兒子》（編劇梁洪杰），《北京的金山上》《抽屜里的秘密》（編劇辛彩屏）；等等。

以上列舉的這些劇作，特別是“黑土戲劇”劇作，有的在本地或進京演出反響強烈，有的影響全國，有的獲文華獎、五個一工程獎、田漢戲劇獎等大獎。“黑土戲劇”成為全國戲劇界知名戲劇品牌。

筆者之所以不惜筆墨，如數家珍，列舉上述優秀劇本，是因為這些劇本集中代表了四十五年來《劇作家》的主要成就，并凸顯《劇作家》的獨家特色。尤其重要的是，其中部分劇本的演出，特別是“黑土戲劇”的演出，代表了黑龍江新時期戲劇發展的主要成就。值此紀念《劇作家》創刊四十五周年之際，這些優秀劇本或演出，不僅喚起我們的自豪感和文化自信，并將激勵我們創造黑龍江戲劇的美好未來。同時，我們借此紀念并致敬其中已故的優秀劇作家。

《劇作家》是新時期黑龍江戲劇發展史的縮影

《劇作家》刊載的各類劇本、評論、論文、傳記、消息、劇照、圖片、題詞、詩詞等，動態反映了新時期黑龍江戲劇各個年代的時代風貌與發展軌跡。在某種程度上，《劇作家》堪稱黑龍江新時期戲劇發展史的縮影。它基本體現了黑龍江新時期的戲劇創作發展史、戲劇評論發展史、戲劇研究發展史、戲劇活動發展史，以及優秀戲劇演出信息、優秀戲劇人才信息?！秳∽骷摇窞闀r代寫真、為歷史存照的文化功能，是不可小覷的重要貢獻。文化發展要承前啟后以各種載體加以積累，從而構成璀璨的歷史文化寶庫，絕不能如俗語所說“黑瞎子掰苞米——掰一棒扔一棒”。期刊是文化積累的重要載體之一，隨著辦刊歲月的不斷延長，《劇作家》的史學價值、資料價值更加彌足珍貴。如今，要想全面了解新時期黑龍江戲劇發展史，可以說《劇作家》是首要參照對象。正所謂“功在當代，利在千秋”。有理由相信，四十五年來已經連續出版264期的《劇作家》，是黑龍江戲劇發展史乃至文藝發展史的重要歷史文獻之一。歷史不會遺忘《劇作家》，后人將銘記《劇作家》。

能夠連續出版四十五年并將繼續出版的期刊比較少見，《劇作家》堅持到今天實屬不易。我們務必要以感恩之心珍惜它呵護它，兢兢業業地鞏固它發展它，不辜負黨和政府對《劇作家》的扶植，不辜負讀者和作者對《劇作家》的厚愛，不辜負歷任辦刊者為之付出的心血。期望未來的《劇作家》，以時代精神和創新精神為引領，堅守精神家園和美學品格，弘揚黑土神韻關東風骨。尤其要繼往開來，大力倡導銳意創新的“黑土戲劇”，推出更多的“黑土戲劇”精品力作。黑土地域文化深遠博大，有更多的黑土故事有待挖掘，有更美的黑土歌謠有待放歌。在戲劇不很景氣的當下，《劇作家》尤其要保持文化自信，始終恪守辦刊宗旨，努力強化刊物特色，以爭取到更多的讀者和市場份額，在中國期刊方陣中站穩腳跟。尤其要著力推出更多精品力作，推動家鄉戲劇更上層樓。殷切期望黑龍江唯一的戲劇期刊《劇作家》，放眼大時代，扎根黑土地，根深葉茂，茁壯成長。

參考文獻：

[1]馬也：《雪化興安三江綠花放京都四月紅——黑龍江戲劇進京展演述評》，《馬也戲劇批評文選》，北京：作家出版社，2008年版

責任編輯 姜藝藝