論蕭繹駢文的藝術特色

蕭繹出生于具有濃厚文學氛圍的家庭，為梁武帝蕭衍的第7個兒子，其父兄均有著較高的文學成就，母親雖身份低微但有著一定的文學素養，因此他自幼博覽群書，從小就表現出與眾不同的文學才能。再加上年少時因患病導致一只眼睛失明，他無法爭權奪勢，就將生活重心放在了詩書中，希望在文學中實現自我價值。成年后出任荊州刺史，在荊州招攬了眾多文士，形成了西府文學集團，他們在一起相互切磋，駢文創作水平得以提高，于梁朝后期文壇上逐漸占據重要地位，此時，蕭繹的駢文創作善用辭藻、文風清麗。后來他借助“侯景之亂”成功稱帝，親自寫的詔、令等公文引經據典，呈現出厚重、質樸的風格，頗有“漢魏遺風”。據統計，蕭繹現存駢文145篇，共涉及賦、詔、敕、令、教、表、啟等17種文體，文體多樣，內容豐富，其形式技巧更是展現了駢文繁盛時期的藝術風貌。

一、四六隔對，對仗工整的句式

蕭繹創作的駢文中對偶句出現的頻率很高，甚至有的文章通篇皆是對偶，如《答齊國餉馬書》，全文都是對偶句，共七聯。這樣全由對偶句組成的駢文占其所有駢文的16%，數量頗為可觀且多為體制短小的啟文。他更多的駢文是使用了高比例的對偶句，如《內典碑銘集林序》共33句，其中對偶句有17句，大約一半都是對偶句；《全德志論》中全篇24句，對偶句就占了22句。大量使用對偶句式使文章看起來整齊美觀、語句勻稱，讀起來節奏鏗鏘、表意凝煉、音韻和諧、抒情酣暢，體現了成熟駢文的句式特征。

蕭繹駢文中常見的對偶句有三字對句、四字對句、六字對句，其中四六對句出現頻率較高。如《玄覽賦》中大多是四字與六字對句，而《言志賦》除首句是四字對句外，其他都是六字對句。蕭繹在他大多數駢文中大量使用的都是四六對句，同時他也很擅長隔句對，經常使用的隔對形式是四六隔對，其技巧也是較為嫻熟的，具有整飭之美。

  二、色彩豐富，靈動自然的畫面

蕭繹除了在文學上有很深的造詣外，在繪畫方面也有一定的天賦，他擅長人物肖像、風俗畫鳥、佛畫等。由于他工于繪畫，所以他在文章創作時也巧妙地融入了繪畫技巧，使文章呈現出繪畫的色彩效果。文章與繪畫不同，不能將色彩直觀地呈現在紙上，只能運用色彩詞，挑動讀者的形象思維，使文章呈現圖畫般的色彩，從而再現美景。蕭繹擅長同時使用對比明顯的色彩詞，尤其偏愛紅綠相襯，如《春賦》：“苔染池而盡綠，桃含山而并紅。”紅與綠本來是兩個對比色，他們色調差異大，但作者將兩種顏色放在一句詩中來描繪春天生機勃勃的景象，色彩沖突強烈且對比明顯，紅與綠交織出明媚的春意。

由于蕭繹從小因病視力不佳，感官的缺陷使他具有更敏銳的嗅覺與聽覺，也更能清楚地捕捉到光線明暗的變化，因此他文章中出現了很多關于光線與聲響的描寫，這也體現出他對于畫面具有強烈的掌控力。如《廬山碑》中的“雖林石異勢，而云霞共色。長風夜作，則萬流俱響。”云彩與霞天共色，風與水的聲音融為一體，這是色彩描寫與聲響描寫的結合，體現出聲色之美。在《南岳衡山九貞館碑》中“簫鼓騰空，煙霞相接。星辰奪采，燈燭非明。”燈燭的光亮無法與星辰對比，通過兩者光線之明暗對比，展現了星辰的浪漫與光彩奪目。這些例證都展示了蕭繹對色彩、光影、聲音的把握，體現出蕭繹駢文的形式之美。

三、引事廣博、用典恰切的手法

要達到用典恰當的目標，這就要求作者有足夠豐富的文學知識積累，而蕭繹在其駢文中使用的典故可早至先秦，由神話到史實，涉及到經史子集各部，可見他知識極為廣博，且思想內涵頗有深度。蕭繹駢文中的典故，不僅數量大、范圍廣且分布密集，據統計，《答南平王恪等令》一文共22句，用典句占16句；《請于州立學校表》一文共41句，用典句占36句；《與學生書》共21句，用典句占15句；《孝德傳皇王篇贊》共10句，則有9句用典句，由此可以表現出蕭繹駢文創作中用典繁密的特點。

蕭繹駢文中用典繁密，卻未流露出堆砌之感，這得益于他高超的用典技巧，選用恰當的典故并將其靈活地融入文章，根據表情達意的需要使用典故，而不拘泥于時空的界限。給人一種渾然天成之感。如：《玄覽賦》中的“想蘭香之薦枕”將《搜神記》中神女杜蘭香三次登門決定下嫁張傳的故事與巫山神女自薦枕席的故事寫在一起，這兩個發生在不同時空的故事一起出現，構思巧妙，引發讀者的幻想。蕭繹在其駢文創作中用典之多、技巧之妙，不僅展示出其自身廣博的學識，展現了高超的用典技巧，還增強了駢文的形式美。

蕭繹雖然不是一個明智的君主，但他是一個極具天賦的文學家，駢文中展示出的藝術成就蘊含著他的才華與智慧。他一生創作了大量的駢文，其內容飽滿且意境優美，用典廣博且恰當準確，對偶工整且形式多樣，連續運用四六隔對的句式，還極大地推動了駢文“四六句”的定型，色彩豐富且靈動自然，不僅有對比色的強烈視覺效果，還有單一色彩的直接渲染，再加上對光影、聲音、氣味的融合使用，總體來看蕭繹的駢文具有較高的審美價值。

（作者單位：長江大學人文與新媒體學院）