論馬遠《水圖》中的鮮活感

本文主要探討馬遠《水圖》的鮮活感。首先對鮮活感進行定義，并將其與“氣韻生動”的美學要求相聯系，其次分析《水圖》中鮮活感的表現，包括水形象的線條處理和層次的染墨表現，線條的提按、戰(zhàn)顫、動態(tài)感和節(jié)奏感，以及墨色的深淺、濃淡和干濕。這些表現手法不僅增強了畫面的立體感和空間感，還深刻體現了馬遠對水的深入觀察和理解。

一、鮮活感的定義

中國畫一直有“氣韻生動”的美學要求，畫作需要表現出生動活潑、富有靈性的藝術特點。鮮活感的定義是鮮靈活潑，一般用來形容食物新鮮、生物活潑的特性，這一點與“氣韻生動”的表述是較為相似的。對于大多流傳至今的中國人物、鞍馬名畫，人們都能體會到其鮮活感，如《簪花仕女圖》《五牛圖》等傳神生動，又充滿鮮活的生命力。《水圖》中的畫面雖為非生物——水的姿態(tài)，卻也體現出強烈的鮮活感。

二、《水圖》中鮮活感的表現

馬遠《水圖》共十二段，分別為“無名圖、洞庭風細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、云生滄海、湖光瀲滟、云舒浪卷、曉日烘山、細浪漂漂”。此作品主要描繪的是不同時期、不同意境下水的姿態(tài)，少數畫面中也描繪了岸邊巖石、太陽等景物。馬遠對水的觀察已經達到細致入微的程度，加之精妙的用墨用線，以及其對整體畫面的把握能力，作品《水圖》的鮮活性令世人驚嘆。

（一）水形象的線條表現

古今以來總結出的中國畫中水的畫法有染水、皴水、勾水及留白。在《水圖》中，馬遠主要采用勾水法，運用不同粗細、長短、濃淡的線條，成功地呈現出水姿態(tài)的變化。這些線條或細膩如發(fā)絲，或粗獷如狂草，或輕柔如流水，或剛勁如山石，每一種線條都準確地對應水的不同形態(tài)和特質。《水圖》中描繪水的線條大致可以分為兩組，一組是水波較為激蕩的，一組是水紋較為平緩的，“層波疊浪”“黃河逆流”“云生滄海”“云舒浪卷”歸為第一組，余下則為第二組。

不論是哪種水紋面貌，馬遠處理勾勒水紋的線條時都大膽表現了線條的提按、戰(zhàn)顫。在大多勾水法的繪制中，描繪水的線條都是較為平緩的，目的是表現水本身“柔軟細膩”的質感，這種方法固然沒有問題，但是水本身的力量感較難體現出來。在《水圖》中，馬遠更多通過提按變化體現出水的力量感與生命力，如“層波疊浪”為大幅度起伏的波浪，“湖光瀲滟”為湖水的柔波，這兩段中水的線條都具有提按的變化。馬遠這樣繪制水紋不是無端的發(fā)揮，而是因為他把握住了水的特質，且加入了情感表達。水本身的變化是相當豐富的，不同情況下水紋的表現不同，給人的感受也不同，鑒于此，畫水的線條自然也要靈活變化。馬遠進行了十分細致的觀察，感受深刻，因此其畫作中的線條更能夠體現出水的真實、鮮活性。

除了線條本身的戰(zhàn)顫與變化，馬遠還通過線條的動態(tài)感和節(jié)奏感使畫面充滿生機和活力。其通過線條的起伏、轉折和變化，生動地表現了水的流動和波紋。這些線條或曲折蜿蜒，或盤旋翻滾，或急速奔流，或悠然自得，每一種線條都傳達出了水的不同動態(tài)和節(jié)奏。這種動態(tài)和節(jié)奏使得畫面中的水仿佛有了生命，呈現出一種鮮活而靈動的狀態(tài)。并且，馬遠通過不同粗細、濃淡的線條的疊加和交織，使畫卷形成了層次感。這種層次感不僅使畫面中的水更加立體和真實，還使觀眾能夠感受到水的深度和廣度。例如，對“秋水回波”（見圖1）的遠處水紋（上）與近處水紋（下）進行對比，可以明顯感覺到濃淡、虛實的變化，這樣的處理在每一段中都有所體現。如此一來，《水圖》的鮮活感、生命感得到了充分的展現。

（二）層次的染墨表現

在《水圖》中，馬遠巧妙地通過墨色的深淺、濃淡和干濕，以及層次豐富的染墨技法，將不同情境下的水面空間和質感表現得淋漓盡致。基于留白法、皴水法等畫出的水大多是無或者少量墨色，但《水圖》中每一段的染墨基本都不少，從深邃的潭水到淺淺的溪流，從激蕩的浪頭到平緩的水流，墨色的濃淡干濕如同水的波紋，每一種形態(tài)都給人以不同的視覺感受。比如，“寒塘清淺”的畫面是平靜的水塘和臨近水邊的小岸，但染墨方面一點也沒馬虎對待，水岸用墨色染就，采用沒骨的技法，在墨色上覆以寥寥幾筆水波紋線條的勾勒，簡單又明確地展現出被清水覆蓋的岸底、岸邊石塊與流動的水的關系。畫面中部即水塘漸深漸遠處染上了淡墨，一方面表現出寒塘平靜的水平線，另一方面給觀者提供了無盡的空間想象。總體來說，水岸的墨色要深于水平線的墨色，這是為了表現出前后的空間，這種生動鮮活的空間表現方法在其他幾段中也有體現。在“云舒浪卷”中，馬遠在水頭處進行留白，其他地方墨色染深，凸顯出浪頭的精彩變化與水面的起伏變化之大。而“云生滄海”（見圖2）中的水面基本都是稍濃的墨色罩染，云的部分進行留空處理，邊緣用淡墨色細微染出。這種巧妙的處理手法，不僅增強了畫面的空間感和立體感，還使水與云的鮮活感都躍然紙上。

在染墨方面，馬遠對技法的使用鮮活到位，對墨色的控制達到爐火純青的地步，精妙地結合線條，使畫面中的水更加生動和立體。他通過染墨技法對富有變化和鮮活的線條進行填補，使水的形態(tài)更加飽滿和真實。這種線條與染墨的結合，不僅增強了畫面的表現力，還進一步突出了不同情況下水的鮮活感。

（三）情感的豐富表達

鮮活感是畫家情感的真實流露和個性的獨特展現。畫家需要對事物或主題對象進行詳細的觀察了解，在這個過程中畫者會形成對事物的情感感受并將其投注畫面。馬遠深刻體會到不同的水面形態(tài)給他帶來的感受，通過富有層次的染墨、獨特的勾水線條和巧妙的構圖等手法，將這種感受轉化為畫面上的鮮活感。這種鮮活感能夠直觀地傳達畫家的情感狀態(tài)，使觀眾能夠感受到畫家的內心世界，從而產生情感共鳴。

在“無名圖”中可以感受到清風徐來、波光粼粼的靜謐感，“洞庭風細”傳達出平靜浩渺之感，“層波疊浪”體現出激昂滂湃之感，與“層波疊浪”同樣描繪激蕩水頭的“黃河逆流”則更多是交錯往返的水浪，讓觀者能夠深切體驗到黃河的生命力，以及黃河奔騰向前的氣勢。在“寒塘清淺”中，馬遠通過寥寥幾筆對水面進行勾勒，加上墨色的渲染，讓觀者仿佛身處天氣寒涼的小溪邊，能聞到帶著寒意的空氣，心生安寧。“曉日烘山”也較為獨特，其中額外描繪了半輪紅日與山間景象，水面波紋不多，而是靈活地進行了點染，讓觀者感受到安靜寧逸。總體上，《水圖》因馬遠的“悉其精能，造于簡略”，整體都充滿鮮活感，能夠讓觀者體會到“水”承載的豐富情感。

《水圖》中的鮮活感還能夠引發(fā)觀者對生命和自然的深刻思考與感悟。觀者在欣賞這幅畫作時，仿佛置身于一個充滿生機和活力的水域世界，能夠感受到水與生命之間的緊密聯系。這種情感表達在馬遠的另一幅作品《踏歌圖》中也十分突出。馬遠對于表現事物鮮活的特點和表達豐富的情感是非常拿手的。《踏歌圖》通過四個老農在群峰中“踏歌而行”的情景，體現出鮮活的生活氣息。人物的線條頓挫有力，布衣用簡短的線條勾勒而出，表明了百姓的身份，體現了他們動作的隨性，同時用群山襯出人們生活的恣意，這樣的畫面十分打動人心。

三、結語

如今，對于《水圖》的研究越來越多。《水圖》引人矚目的原因在于其繪制水紋的精妙，線條的選擇與內容相得益彰，染墨到位而不死板，再加上情感的傳達，整個畫面都鮮活起來，故其成為傳世經典作品。