混聲合唱《新·清平樂·村居》的審美探究

本文從審美角度出發(fā)，以混聲合唱版《新·清平樂·村居》為研究對象，對該作品的歌詞文本和音響進行分析，以句式、韻律、語義、織體等要素為切入點，對該作品所產(chǎn)生的審美意象進行闡述。

合唱曲目《新·清平樂·村居》（以下簡稱《村居》）是一首活躍在國內(nèi)外合唱賽場、音樂會上的“常客”，由當代作曲家潘行紫旻譜曲，歌詞則由當代詞作家陳陽基于南宋詞人辛棄疾的《清平樂·村居》進行續(xù)寫。該作品于2019年完成，存有童聲合唱與混聲合唱兩個版本。混聲版本中人聲音色更加豐富，表現(xiàn)力與層次感更強，故本文以混聲版本為審美對象進行研究。

一、歌詞文本

歌詞是合唱藝術(shù)的文學(xué)部分，根據(jù)歌詞的審美圖式，可從句式、韻律及語義三個方面來闡述其審美意象。

（一）句式

“清平樂”原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”“平樂”兩個樂調(diào)而命名，后用作詞牌。《新·清平樂·村居》的“新”則代表著在原詞上續(xù)寫了新詞，“清平樂”為詞牌，“村居”為詞題。以第一段歌詞（辛棄疾詞）為例，“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬”。該詞分為上、下兩闋（雙調(diào)），每闋各四句，共四十六字，采用長短錯落、參差不齊的雜言句式，又稱長短句。

詩莊詞媚，是美學(xué)家對詩詞審美特質(zhì)的精練概括。與詩體（五言、七言、四言、六言）中對仗工整的句式結(jié)構(gòu)相比，詞體的長短句式結(jié)構(gòu)松緊有度、收放自如，其中蘊含著豐富的節(jié)奏美。

句式的長短錯落，同節(jié)奏中的節(jié)奏型長短組合有異曲同工之處，均分二八節(jié)奏型與非均分二八節(jié)奏型，如圖1、圖2所示。將一段完全均分的二八節(jié)奏型與另一段非完全均分的長短節(jié)奏型置于同等速度、力度中，第1段節(jié)奏可產(chǎn)生一種對稱、莊重的美。多次循環(huán)同一節(jié)奏音型產(chǎn)生的律動則較為單一，易使聽眾感到疲憊。第2段節(jié)奏因多處使用非均分節(jié)奏型，與第1段相比，律動更加豐富。休止符的出現(xiàn)對節(jié)奏結(jié)構(gòu)進行了長短劃分，同時又增強了節(jié)奏的張力。清人劉熙載在《藝概·詞曲概》中說：“詞要放得開，最忌步步相連；又要收得回，最忌行行愈遠。”這與節(jié)奏中張弛有度的審美意趣十分契合。

（二）韻律

宋詞多為配樂吟唱，極富音樂性，其主要來源于結(jié)構(gòu)的韻律美。古人在作詩詞時講究用韻，“聲韻協(xié)和、曲應(yīng)金石”，意為創(chuàng)作詩詞需要用韻，其作用是能使曲調(diào)和諧，有助于編配樂器加入演奏中。在詩詞中，尾韻最具代表性。《村居》的上闋四句韻尾為“ao”，下闋韻尾為“ng”，吟唱或朗誦時朗朗上口。在提到韻律美時，平仄聲的協(xié)調(diào)也需要得到重視。《村居》上闋押四仄韻，即小、草、好、媼；四句押三平韻，即東、籠、蓬。宋詞的創(chuàng)作規(guī)則嚴格又靈活，如下闋第三句“最喜小兒亡賴”，句尾并未采用前后“ng”的韻尾及平聲，峰回路轉(zhuǎn)間打破下闋平聲調(diào)的平穩(wěn)音韻，為其注入一絲仄聲新韻，韻律美自然生成。

（三）語義

上文中提到《村居》的歌詞出自兩位詞人，第一段詞是南宋詞人辛棄疾閑居帶湖（今江西上饒）期間所作的，該詞通過對茅檐、小溪、青草等景物的描寫展現(xiàn)出自然之美，詞中鋤豆、織雞籠、剝蓮蓬的動態(tài)描寫，將農(nóng)家生活之趣描繪得有聲有色。其中對于小兒的性格描寫用了“亡賴”一詞，更添詞人對小兒的寵溺之意。詞中描寫小兒剝蓮蓬時，保持“臥”位這一姿勢，這一描寫巧妙地突顯了小兒“亡賴”的性格形象。詞人略帶醉意，朝窗外望去，看到一派欣欣向榮之景，此刻生活閑適又愜意。低小的茅草屋檐、溪邊青草、溪頭蓮塘，三者動靜共存，空間高低錯落有致，老者飲酒言歡，三兒各自忙碌，呈現(xiàn)了一幅栩栩如生的田園生活動態(tài)圖。這一契合古代小農(nóng)經(jīng)濟的生活場景，展示了優(yōu)美的田園風光及人與自然和諧共處之美。

后三段詞皆是當代詞作家陳陽在原詞基礎(chǔ)上的續(xù)寫。其以時間為軸，對原詞中的田園生活動態(tài)圖的場景內(nèi)容進行補充。夏日午后陽光照出樹影斑駁，鳥倦蟬鳴，蒲扇輕搖，微風徐來，人們舀溪水擇蓮子泡茶；午睡過后，孩童與老者嬉耍，玩起頭插翎羽扮鳳凰的游戲；日暮時分，半邊天下起小雨，鳥兒歸巢，人們摘荷葉做雨傘，取芭蕉做雨袍；夜晚時分，月影落在池塘里，做晚飯時的炊煙漸漸消散，人們圍坐在籬笆前聊家常，而后回家臥床休息，油燈發(fā)出昏黃的燈光，天上星光昏暗悠遠，若隱若現(xiàn)；入睡時分，人們低聲細語，夜晚露珠凝結(jié)；翌日清晨，花凋落在田間，微弱的陽光灑在茅草上，又開啟了循環(huán)往復(fù)的生活。

新詞中對于不同時間段內(nèi)環(huán)境、景物的描寫非常細膩生動，處處流露出中式美學(xué)。例如，“月影落池塘”是池塘水面有月亮的倒影，此時的池塘在月亮清輝的照耀下猶如一面鏡子。鏡可吐納、映射萬象萬物，不斷伸延空間使至無窮。天上月為實，池塘月為虛，化實景為虛境，創(chuàng)形象以為象征，使人類最高的心靈具體化，此為中式美學(xué)中的“意境”。后句“炊煙漸漸消”，則與“月影落池塘”形成空間上的高低對位。月影是憑鏡借景的方式化實為虛，處于空間低位；而炊煙呈徐徐上行狀態(tài)，處于空間高位。而后詞作家描繪炊煙“漸消”又巧妙地轉(zhuǎn)化了這種對位的狀態(tài)，將炊煙之實景變?yōu)樘摪祝摪字幗允蔷褚庾R深處之遐想與延伸的宇宙空間。

“低語入清夢，夜露待明朝。朝花落桑田，曦微灑蓬茅。”大道至簡且合乎自然，從黑夜到清晨，從花開到凋落，詞作家用凝練的文字講述著事物運行的規(guī)律。后又緊接原詞：茅檐低小，溪上青青草……原詞出現(xiàn)在結(jié)尾處，不僅在結(jié)構(gòu)上與開頭形成了呼應(yīng)、對稱的美感，更是印證了天地萬物循環(huán)往復(fù)的自然規(guī)律。“日暮鳥歸巢”隱喻了人們?nèi)章涠ⅲ瓣匚⑴蠲焙蠼釉~則體現(xiàn)了人們?nèi)粘龆鞯纳钜?guī)律，《莊子·讓王》中說：“日出而作，日入而息，逍遙于天地之間而心意自得。”該道家思想展現(xiàn)了人與自然和諧相處之美，本作品中簡樸單純的農(nóng)家生活亦是人們對安定生活的贊頌與期盼。詞作家陳陽續(xù)寫的三段新詞豐富了農(nóng)家生活的情景場面，以時間為線索將這些田園風光動圖連接起來，天地為框，網(wǎng)羅萬物，于大中見小，小中見大，虛中有實，實中有虛，給予人無限的遐想空間。

二、音響中的織體及其聯(lián)覺

音樂是人的聽覺審美的感性體現(xiàn)，其聽覺審美是基于音響的一種主觀感受；音樂音響是聲音在時間中的組織形式，其中音色、音強以及時值等多種音響要素在特定的組合下會產(chǎn)生不同的聯(lián)覺（對一種感官的刺激可以引起其他感官的感覺，這種心理現(xiàn)象稱為聯(lián)覺）。在音樂中，織體是一個屢見不鮮但又難以確切定義的概念，本文在此引用《音樂織體學(xué)綱要》（徐源著）中關(guān)于織體的定義：“所謂織體，即是音樂作品中聲部的組合方式。”織體在音樂中可橫向、縱向存在。本文對織體的劃分是根據(jù)聲部的構(gòu)成方式及聲音的呈現(xiàn)狀態(tài)來進行的，可分為點狀織體、網(wǎng)狀織體兩大類。

點狀織體在聽覺上由單個獨立、短暫而缺乏獨立性的音點構(gòu)成，如圖3所示。

結(jié)合詞中“半邊落微雨，日暮鳥歸巢”的情景來看，點狀織體的使用契合了“落”的動態(tài)審美意趣，短暫而富有顆粒感的跳音讓人聯(lián)覺到“微雨”的音樂形象。更為巧妙的是，旋律在女高音空亮的音色中級進下行，再加上休止符的大量使用，猶如天空中的零星小雨下落。

網(wǎng)狀織體在聽覺上不如點狀織體輪廓那樣鮮明而富有個性，其由多線條編織而成，有延綿交錯之感，如圖4所示。

該音響片段屬于微復(fù)調(diào)型網(wǎng)狀織體，S（女高）聲部出現(xiàn)后，下方A（女中）、T（男高）聲部在節(jié)奏上對其進行模仿，按模仿規(guī)則產(chǎn)生的旋律可體現(xiàn)出音樂美中的有序性美。S聲部的旋律線條級進下行，A聲部的旋律線條與其反向呈級進上行，在歌詞“也”“俏”兩處時，獨立的兩條線交叉。而后T聲部模仿S聲部的節(jié)奏進入，雖樂句較短，卻豐富了音色層次，增加了音響厚度，也為S、A聲部新樂句充當了連接。B聲部直至最后，在低音區(qū)以八度上行大跳后消失的進行方式讓音響的整體厚度先增后減，從而形成聽覺上音響的厚度對比，使人聯(lián)覺到視覺中的明暗對比。

第18小節(jié)至第21小節(jié)第一拍前半拍之間的音色變化：S的輕巧明亮→S、A的圓潤→S、A、T的飽滿→S、A、T、B的渾厚。第21小節(jié)后三拍半，各聲部縱面節(jié)奏同步，且無B聲部，音色由暗轉(zhuǎn)亮。從聲部的橫向增減以及各聲部自身旋律節(jié)奏的縱向?qū)Ρ葋砜矗@一段微復(fù)調(diào)型織體音響按簡→繁→簡的順序發(fā)展。第21小節(jié)“樹影斑駁”處，各聲部的出場順序與節(jié)奏音型的轉(zhuǎn)變打破了第18小節(jié)開始的有序性的模仿，是對“斑駁”一詞在音樂審美中的詮釋，用對比的方式體現(xiàn)出有序與無序。

在音樂審美的過程中，由于求異心理的自然傾向，音樂音響需要在適當?shù)奈恢蒙铣霈F(xiàn)一些對比。作品第53小節(jié)開始的點狀織體與網(wǎng)狀織體的對比，如圖5所示。

當音樂長時間處于一種活躍的狀態(tài)，聽眾會感到疲憊，從而產(chǎn)生希望音樂情緒平靜些的想法。在第53小節(jié)之前，作品已經(jīng)持續(xù)23小節(jié)保持高度活躍的狀態(tài)，這時新的音樂材料的出現(xiàn)，使原本高度緊張的音樂情緒得到一定舒緩，上方S、A聲部中保留了之前音樂材料中的旋律跳躍的特性，旋律呈現(xiàn)出輪廓清晰的點狀。

下方鋼琴聲部使用長時值音符作和聲鋪墊，引出T、B聲部舒展而流動的旋律，整體音響基于音層的疊加發(fā)生由薄變厚的變化，鋼琴聲部與T、B聲部之間的三條旋律形成交織模仿的關(guān)系，共同構(gòu)成氣息綿長的多線條網(wǎng)狀織體，與上方的點狀織體形成對位關(guān)系。點狀織體的出現(xiàn)契合音樂審美的連貫性的心理傾向，而新材料的出現(xiàn)以及與網(wǎng)狀織體的對位又滿足了聽眾所期待的新鮮感需求。

《新·清平樂·村居》中豐盈的音樂內(nèi)涵與精彩的音樂語匯共同造就了其在當代廣受青睞的地位。歌詞與音響在聲樂作品中從來都是有機統(tǒng)一的整體，本文以該作品的歌詞文本以及音響中的織體為切入點，闡述了作品中所蘊含的審美意趣。但是，僅從本文的句式、韻律、語義、織體展開的審美研究對于整首合唱作品而言是不夠全面的，這將是筆者繼續(xù)站在審美角度研究合唱作品的動力。