于煙火深處 尋城市星辰

在短視頻領(lǐng)域，越專業(yè)、越傳統(tǒng)的長(zhǎng)劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)越容易陷入窠臼。微短劇并非只是將長(zhǎng)劇本切分成短劇本，而是另外一個(gè)賽道，其創(chuàng)作邏輯、市場(chǎng)定位和盈利模式都與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇完全不同。

以“民生化”為創(chuàng)作思路

今年年初，為了響應(yīng)國(guó)家廣電總局“跟著微短劇去旅行”的創(chuàng)作計(jì)劃，我們制作了一部6集微短劇《煙火星辰》，由廣電主持人出演，6月1日在重慶衛(wèi)視晚間時(shí)段播出，同時(shí)在廣電新媒體矩陣，包括抖音、快手、視頻號(hào)等全網(wǎng)上線，共獲得了1.8億的用戶，被國(guó)家廣電總局列為推薦劇目之一。

做什么樣的選題才能突破已經(jīng)固化的文旅劇創(chuàng)作套路，向外展示重慶獨(dú)特的吸引力呢？我們?cè)谌W(wǎng)搜索，發(fā)現(xiàn)“煙火氣”和“人情味”是重慶這個(gè)城市給大眾留下的最深的印象，我們選題的定位就是在重慶的城市地標(biāo)中尋找充滿煙火氣的故事。

《煙火星辰》的選題便是來自于全網(wǎng)高熱度的民生新聞。對(duì)于廣電來說，民生新聞目前屬于高搜索率題材。我們從重慶2023年至今的一些傳播度很高的民生新聞中選出了6條。一開始我們心里沒底，因?yàn)楫?dāng)下出圈的微短劇大多講述的都是虛擬人生，為大家提供情緒價(jià)值，而反映現(xiàn)實(shí)的民生題材是否有效，我們并不清楚。

民生化背后的創(chuàng)作動(dòng)力

《煙火星辰》第一季的6個(gè)故事《背篼上的春天》《洞子音樂會(huì)》《黃色法拉利》《就要找到你》《聚是一把傘》《街頭那盞燈》分別對(duì)應(yīng)了城市交通、流行文化、文旅事件、城市記憶、民生焦點(diǎn)、城市更新六個(gè)領(lǐng)域。

《背篼上的春天》背后的新聞內(nèi)容非常民生化，為了方便郊區(qū)菜農(nóng)進(jìn)城賣菜，重慶軌道交通4號(hào)線專門開辟了“背篼車廂”，一時(shí)間重慶輕軌“既容得下公文包又容得下裝菜的背篼”引爆媒體，在全網(wǎng)傳為美談。我們將這條新聞和當(dāng)下年輕人創(chuàng)業(yè)這兩部分內(nèi)容嫁接在一起，抓住當(dāng)下的共鳴點(diǎn)和共情點(diǎn)，講述了一個(gè)充滿人情味的故事，為時(shí)下就業(yè)難、創(chuàng)業(yè)難的問題提供了一個(gè)釋放的渠道和窗口。短劇播出后影響很大，背篼列車現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)網(wǎng)紅打卡地。重慶還在背篼列車上提供方言播報(bào)，添加了很多地域特色元素，形成了一條旅游線路。

《黃色法拉利》則是以重慶馬拉松事件為背景。重慶馬拉松是一次大規(guī)模的群眾文體事件，但微短劇時(shí)長(zhǎng)和資金都有限，又該如何呈現(xiàn)馬拉松這樣的賽事呢？當(dāng)時(shí)正好出現(xiàn)了一條重慶出租車司機(jī)和外地游客相互救助的新聞，我們就把重慶馬拉松賽事和這個(gè)新聞故事巧妙地嫁接在一起，講述了兩位來重慶參加馬拉松的選手為了救護(hù)突發(fā)疾病的出租車司機(jī)，放棄馬拉松賽事，背著病人跑向醫(yī)院的感人故事。這集播出后，讓被喻為黃色法拉利的重慶出租車再次贏得美譽(yù)度，成為外地游客來到重慶必須體驗(yàn)的交通工具。

如果觀眾可以通過一部微短劇喜歡上其中的人物，之后選擇來這個(gè)城市旅游，同時(shí)愛上這座城市，我認(rèn)為這就是文旅微短劇創(chuàng)作的核心所在。

《就要找到你》這一集的傳播度也很好，但內(nèi)容與普通的民生新聞稍有不同。我們?cè)诓邉潟r(shí)無意中來到一個(gè)角樓咖啡館，覺得這個(gè)場(chǎng)景很獨(dú)特，后來我們才知道這里曾有過一段城市記憶。抗戰(zhàn)時(shí)期，故宮文物為了躲避戰(zhàn)亂，用了十多年的時(shí)間往南遷移，重慶也是南遷的一站，并且確保了文物無一流失。這段歷史雖然大眾傳播度不高，但家國(guó)情懷卻很濃。我們以此為背景創(chuàng)作了《就要找到你》的劇本，將文物幻化成了一個(gè)漢代的姑娘，講述了她穿越到現(xiàn)在的重慶尋找當(dāng)年救命恩人的故事。而這個(gè)故事也讓重慶文旅的一個(gè)小眾景點(diǎn)故宮文物南遷紀(jì)念館成為了一個(gè)網(wǎng)紅打卡地。

微短劇《煙火星辰》讓我們對(duì)文旅微短劇的創(chuàng)作有了更多切實(shí)的體會(huì)：首先，要產(chǎn)生強(qiáng)大的共情感，鮮活生動(dòng)的人物永遠(yuǎn)是全劇的核心。其次，正在發(fā)生的全網(wǎng)關(guān)注的新聞事件能產(chǎn)生巨大的代入力，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。第三，微短劇的主要傳播途徑是手機(jī)端，創(chuàng)作要符合碎片化觀賞習(xí)慣，作品要與網(wǎng)絡(luò)共生。

《煙火星辰》這部作品在微短劇這個(gè)賽道中顯得非常另類，卻讓我們找到了讓真實(shí)故事入“劇”的方法。短劇的創(chuàng)作核心與長(zhǎng)劇其實(shí)是一脈相承，生動(dòng)的人物和獨(dú)特的事件是推動(dòng)故事發(fā)展的核心動(dòng)力。