

高軍,山東省作家協會會員。作品多次被《小說選刊》《讀者》《青年博覽》《小小說選刊》《微型小說選刊》等轉載,收錄多部權威選本,其中《石蛹》收錄《中國新文學大系1976-2000·微型小說卷》,《紫桑葚》曾收錄語文出版社的《語文》(第九冊)教科書。已出版小說集《紫桑葚》《一輩子也不說》《真愛不留縫隙》《租用藍天》《紅唇印》《青蘋果》《咱們來個約定》《重新學話》、文學評論集《小小說內外》《山東小小說作家研究》《對話或漫游》《沂南文學史》等。
高健《微型小說的敘述藝術》(上海大學出版社2024年6月版)是微型小說研究的最新成果,其中論述的很多問題可圈可點,對于創作多有裨益之處。我個人寫微型小說,也進行過一些微型小說的粗淺研究,更是閱讀過相當數量的微型小說研究專著。這本著作盡管不足200頁,卻給了我很大的震撼,是一本值得一讀,也很有可讀性的理論著述。
進行學術研究,必須具備深厚的理論功底,具有廣闊的學術視野,在國際國內學術背景上展開學術探討。在微型小說一直被主流文體邊緣化,長、中、短、微四大家族格局喊了很多年但并未真正出現勢均力敵局面的情況下,更需如此。多年來,寫作微型小說和研究微型小說并不能真正和其他三種平起平坐,深入的理論研究也并不多見。
總體感覺是,在相當長的時間里,微型小說理論研究對寫作技術層面的論述多一些,深層次問題研究相對少一些。高健《微型小說的敘述藝術》融匯國內外很多最新學術成果,將問題論述得相當深透。如《從形而下的“合法性”到形而上的“正當性”——微型小說的敘事哲學》,關注的是敘事哲學,從著名管理學家彼得·杜拉克的自我管理之問、美國學者提出的“敘事運輸”等展開論述,不論是深入分析的微型小說的“善”“惡”“人”“事”“難”“易”,還是順手拈來的對小說發展歷史和未來歸納的“前小說”“準小說”“類小說”“后小說”等,都眼光獨特、分析到位,讀來又通俗易懂,能給人一種耳目全新的感覺。類似的例子書中俯拾即是,這本書有很多創見性,頗多新意,讀來讓人收獲滿滿,受益匪淺。
作者十分注重理論體系的構筑,能從敘述哲學、敘述美學、敘述的經濟學、經典敘述學與后經典敘述學等多維展開,這就構筑了從多學科研究微型小說的新的經緯度。如《關于敘述的經濟學思維及其他——微型小說的敘事美學》從經濟性研究微型小說的外在特征,從發散性論述內在特質,從交互性闡明邏輯自覺,單篇文章就構成了一個小型理論體系。《從經典敘述學向后經典敘述學的過渡與游移——微型小說敘述藝術舉隅》分為敘述藝術的底層邏輯、經典敘述學觀察、后經典敘述學探討,具有清晰的邏輯關系,同樣構筑了一個封閉的小體系,形成一個層次分明的整體。特別是文中提出的重構微型小說敘述藝術輿論場、傳播媒介的“衍生化”等話題,都足以發人深思。
故事能增加作品的可讀性,有利于塑造人物形象,作者長期擔任《故事會》雜志副主編,非常重視微型小說這種文體“如何講故事”的問題,提出了“有故事的人”和“有人的故事”這一概念,強調微型小說“更多的是塑造一個‘有故事的人’”“微型小說有一個好的故事,也有利于作品的轉化”,進而借鑒美國學者的“故事力學”概念,指出要增強故事性和跨媒介敘述的自覺性,將微型小說衍生到影音、舞臺、網絡多種傳播途徑,開發相關衍生品,更廣泛地觸達受眾。作者就是這樣用一個個閉環的論述小系統,構成了全書的飽滿理論框架,在構筑微型小說理論體系的學術研究中,形成自己的腔調,具有獨立存在價值。
理論研究必須具有實用性,才能夠為學術界和社會大眾提供有用的參考和啟示。微型小說理論研究更需要讓微型小說的愛好者、寫作者,特別是微型小說的廣大讀者開闊視野、提升鑒賞力和寫作水平。在《微型小說的敘述藝術》一書中,作者在兼顧理論系統性和論述深刻性的同時,注重通俗易懂的可讀性和學習借鑒的可操作性。在微型小說創作中捍衛故事的尊嚴是十分必要的,必須以講故事的方式來塑造人物形象,但究竟如何來講故事,讀者如何欣賞小說故事,寫作者如何營構自己的小說故事,很多人的切身體會是說起來容易做起來難。作者結合一些名作名篇,歸納了“留白與跳躍”“陡轉與意外”“含蓄與雋永”,并強調避免模式化、套路化,注重生活的豐富性,要“建立在扎實豐富的生活基礎之上,建立在入情入理的情節鋪墊之上”,藝術技巧永遠是來源于生活的。這篇《如何講故事》篇幅不長,相信很多讀者讀后一定會受到很多教益。在闡述微型小說的精神意蘊的時候,對意蘊的呈現形式提出了語意(表層意蘊)、賦意(內涵意蘊)、衍意(外延意蘊)的概念,接著從表現特征的隱秘性、模糊性、發散性舉例說明,最后再說微型小說精神意蘊的實現路徑是作家要有生活經歷、思辨意識、深刻思想,讀完這樣苦口婆心反復闡釋的章節,不論是作為讀者去欣賞微型小說,還是作為作者去創作微型小說,絕對會有一種醍醐灌頂的感覺了。
總之,高健《微型小說的敘述藝術》一書,呈現出微型小說研究的一些新進展,在微型小說理論建構中具有不可忽視的地位,是一本值得認真閱讀的書。