劍門天下壯 古法繪新篇

蜀道山水是趙勇繪畫基本題材：參天古柏、溪流村莊、云山蒼茫。

我這里要談的是他以劍門為題材的四幅巨制：《劍門重巒疊嶂圖》《萬山磅礴看主峰》《蜀道人家》和《蜀道云峰秋聲》。從畫題看，雖然只有第一幅指明“劍門”，但從畫面看其他三幅也只可能讀成劍門。李白《蜀道難》、杜甫《劍門》之后，“劍閣崢嶸而崔嵬”“劍門天下壯”就成了歷代詩歌、繪畫表現劍閣/劍門的基本意象。趙勇沿襲了這個基本意象，但更加注重對“劍閣崢嶸而崔嵬”“劍門天下壯”的本質揭示，以繪畫回應了西晉張載《劍閣銘》“是曰劍閣，壁立千仞”的文學修辭。

趙勇很可能取法了北宋范寬的《溪山行旅圖》，但又有化生。同樣是高遠的山體，但趙勇的山體更霸氣逼人，給人“不見曦月”的壓迫感（見《劍門重巒疊嶂圖》《萬山磅礴看主峰》）。同樣前景有溪流，但趙勇的溪流僅僅是“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷”的溪流，最多溪流之上隱隱有水壩（見《劍門重巒疊嶂圖》）。中景同樣有建筑，但趙勇的建筑僅僅是點綴在深山密林中的建筑。遠景同樣是占畫面2/3的山體，但趙勇的山體似乎逼得更近，與中景、前景的山體延綿一體。從構圖看，趙勇把更大的空間給了山體，他更想表現的是山的形狀和氣質；人境是有的，但被嚴重壓縮到只能起到點景作用的建筑里，以符號象征的方式存在于畫面中。

四幅作品沒有一幅使用了《溪山行旅圖》那樣的主山居中、紀念碑式構圖?！秳﹂T重巒疊嶂圖》右實左虛，右邊側立的三座高聳入云又親密無間的巨巖占據了大約2.5/3的畫面，剩下的大約只有0.5/3的畫面讓給了左下角的瀑布溪流，分割出的有建筑的小丘和左上角虛出的天空或云霧，強調了山體巨大的威壓?！度f山磅礴看主峰》左實右虛，左邊嶙嶙巖巖勢拔五岳又身負建筑群落的主峰占據了大約2/3的畫面，剩下的大約1/3的畫面讓給了右邊云霧溪流分割出的伴山，隱喻了大山的胸襟和氣度?！妒竦廊思摇泛汀妒竦涝品迩锫晥D》下實上虛：前者下面的巨石、溪流、村莊、危巖、遠山占據了大約9/10的畫面，只把上面大約1/10的畫面讓給了具有裝飾性的黑色的天空，暗示了大山對人類的庇護；后者下面的磊磊峰巒、綠茵紅樹和黛色遠山占據了大約9/10的畫面，只把上面1/10的畫面讓給了山頂的霞光，整個畫面中全無人跡，只有大山與季節的對話。

當構圖決定了以大山為畫面主體之后，造型就必須要有骨感，要以骨法用筆刻畫山石、峰巒、崖壁的結構和肌理?？此葡嗤蛳嗨频鸟宀咙c染，被趙勇熟練而細致地用來完成不同的山石、不同的峰巒和不同的崖壁的造型，而且被刻畫得極具個性。劍門七十二峰來自相同的地質構造，但高低大小形狀并不雷同，這很可能是趙勇劍門題材的生活來源，是他畫面中相似又不是的峰巒的客觀基礎。形成于白堊紀的劍門山石的結構和肌理不同于范寬熟悉的終南山山石的結構和肌理，這很可能影響了趙勇對表現山石的皴法的提煉。從某種意義上說，趙勇的造型手段有深刻的地理原因。

除《蜀道云峰秋聲圖》淺降中有青綠外，其他三幅都是水墨淡彩，大面積的水墨，點綴以淡彩，整個畫面看上去像炭筆素描加點彩或者黑白照片加點彩。這樣的色彩意識很可能來自兩個方面的原因：首先是地理原因，“潼關無片石，劍門無寸土”，黑白灰近于劍門自然本色；其次是趙勇本人創作意圖的原因，他想在黑白灰中凸顯他所理解的劍門的本相，更加單純地向讀者展示他想表現的劍門的形象和氣質。

總之趙勇的劍門題材是以表現大山為創作意圖的，但是大山中看似不經意的點景建筑卻大有深意。大面積的黑白灰中僅有的些許色彩基本上被賦予了那些點景建筑——人家、村落、水壩、隧道、橋梁，熱烈、鮮艷、生動，是對這個時代的生活的謳歌，對時代精神的有力的表達，對大自然心存敬畏的同時對人類與大自然和諧相處的關系的贊美和吁請。

趙 勇

筆名天蛹，巴蜀畫派影響力代表人物。四川省文學藝術界聯合會第七、八屆委員會委員；四川省美術家協會第四、五、六、七屆理事；廣元市文學藝術界聯合會第五、六、七屆副主席；廣元市美術家協會第三、四、五、六屆主席，第七屆名譽主席；廣元市政協書畫院副院長；廣元市政協第五、六屆常委。