一個時代 五位先生

自古以來，除了個別特殊的歷史時段外，中國的先生們是值得也確實贏得人們尊敬的。這本書里的湖南出版界的五位先生鐘叔河、朱正、唐俊榮、唐浩明、蔡皋，他們作為湖南出版的五位優秀代表，不光值得出版界尊敬，也值得全社會尊敬。筆者拿到這本書后，先讀了總策劃彭玻寫的序，這篇序寫得有激情，對全書的意旨也交代得頗為清楚，讀者可以一讀。全書讀過兩遍，回味再三，作為在出版崗位工作過幾十年的一位老者，筆者以為還可以從如下一些方面再多說上一些話。

五個典型個案構成湖南出版的一組群雕。

這五位先生在湖南出版乃至全國出版界，或有相當的知名度，或有某種典型意義，他們都有屬于自己的故事。其中四位是編輯，都是既能編輯又能研究的一類，鐘叔河主張編輯要有兩支筆，一支做編輯之用，一支為研究之用。朱正以編輯為底子做魯迅研究，達到了一定的高度。唐浩明從做曾國藩全集的編輯工作延伸，研究曾國藩曾引起過一陣閱讀潮。這三位先生在全國的知名度很高，站到了大編輯家的行列，也是湖湘文化傳播的旗手，這里不多說。重點說說書中另外兩位。其中一位編輯是做童書的女性編輯，姓名蔡皋，她是這本書里唯一沒有一官半職的出版工作者，但就在這普通的工作崗位上取得了不平凡的成就，獲得過許多國際性獎項，被認為是“中國圖畫書發展歷史上一個標志性的人物”。作者說“蔡皋將她的生命體驗都放在了圖畫書的創作和編輯中”。真的了不起。還有一位發行人唐俊榮，從1950年到1996年做了一輩子圖書發行，他起于基層，在縣地省三級書店都干過。他對這一行的深切體認是“搞圖書發行是要有文化的”。他對發行的獨到體會，是要理清“發”與“行”的關系。這位發行者的意義在于，他是中國發行體制改革的見證者和參與者。他退休后為出版事業發揮余熱，在辦報和整理新華書店史兩方面都有所貢獻，成為他“為書業一生”的濃墨重彩的另一筆。本書作者認為他是一位發行家。選入這樣一位發行人而與鐘叔河等并在一起，體現作者們的獨到眼光。這也說明在出版工作的不同崗位都可以做出大成績。難得的是作者們對五位先生的解讀，不僅是寫這五位先生的故事，更著力于發掘人物的內心與內涵，寫人生體驗與生命意境。書中的五位先生正好是湖南出版幾個方面的代表，構成了一組出版群雕。這本圖文并茂的圖書群雕，恰到好處地體現了那個時代的編輯和文化的厚度與高度。

從整體上把握湖南出版的文化道統，譜寫湖南當代出版史的重要篇章。

出版史是人的活動，尤其是在那些有膽識者的推動下才向前進的。從某種意義上說，這五位有膽識的先生的出版活動，撐起了湖南出版一段榮耀的歷史。20世紀改革開放初期，湖南出版在全國有開風氣之象，有高擎文化火炬之勇，成就一支“出版湘軍”，呼應了那個時代的改革開放事業，故而使湖南出版成為中國當代出版史上具有時代底色的重要一章。總策劃彭玻認為這是新時期以來湖南出版的文化道統。從這五位高擎文化火炬的先生來看，正好體現了湖南出版和出版湘軍的晶核，就是其所富有的思想突破敢闖敢干有時候還直闖禁區的精神，這是湖南出版大展拳腳的“活的靈魂”，是當代湖南出版汲取智慧的“真的源泉”。鐘叔河做編輯工作僅九年，他頂住壓力排除萬難做了三件事，編輯“走向世界叢書”、《曾國藩全集》和“周作人作品集”，唐浩明結合曾國藩全集編輯工作寫作了曾國藩三部曲，朱正以出版工作為底色開展反右問題研究，唐俊榮為“新華改革”貢獻“湖南經驗”，蔡皋在圖畫書創作上的創新精神，都體現了湖南出版人的文化血性。哪怕在敢闖敢干中犯一點錯，也可以留下寶貴的經驗與教訓。所以湖南出版成為全國出版的先行者，所以湖南出版有成就有得失。朱正先生毫不隱諱，自陳他最大的過就是在任職中出版了《查泰萊夫人》。這也是中國出版的一個重要事件，可以留給后人去思考和借鑒。書中的五位先生以他們各自不同的業績，作為出版先行者譜寫了湖南當代出版史的重要篇章。中國當代的出版史，如果缺少了湖南這一個時段的這一章，將是不完整的。

為年輕編輯出版工作者提供鮮活的成功范例。

怎么做編輯出版工作，這部書可以說是一部教案。書中反映出的五位先生做編輯出版工作的精神與態度、職業境界和人生體悟，都是青年編輯和出版工作者可學可師的前輩風范。在我看來，書中五位先生的出版實踐示范，對于年輕人可資借鑒之處，主要有三點。一是對于書籍的熱愛與職業的執著。鐘叔河說“我們因為熱愛書，才選擇出版這個職業”，唐浩明說“其實，我一直立足于編輯這個崗位”。他們把編輯出版這種職業作為他們的志業，才取得令人矚目的成就。二是做出版工作的責任意識與認真態度，用匠心做書，這是五位先生共同的特征。這五位先生都有一種文化挑于肩的道義責任。朱正將魯迅研究視為本業，將寫反右視為責任。他的“正誤與求真”的認真態度，不僅在編輯出版界更在學術界傳播了美名。鐘叔河對于文字是精益求精，說“編書和做手工有共性，都要有工匠精神”，這種工匠精神正是認真的另一名詞。他的同事和下屬說他做事認真“到了令人發指的地步”。三是在編輯工作中兼為一流的學問與創作。這五位先生都做到了把編輯出版工作與研究創作寫作結合起來，金子不光在崗位工作中閃光，而且在創作和寫作中閃光，這便使出版工作不是只作嫁衣的工作，而是可以走向更前沿學術文化，最大限度地促進編輯出版工作，放大編輯出版工作的社會功能。兩支筆貫穿這些先生的整個編輯出版生涯。如鐘叔河所說，“好編輯是編出來的，也是寫出來的”。唐浩明說他從業的30多年里“扮演了編輯、作家、學人三個角色”。蔡皋是先當好編輯再當畫家，而當畫家是為獲得認可，“獲得認可才能有好的稿源”。編輯工作是她做畫家的動力。令人高興的是，我從書里提供的背景資料，看到這本書的作者都是湖南出版界的年輕人，他們在中生代的帶領下參與本書的寫作、對他們本身既是一種直接的鍛煉，對于他們日后在出版業成長、感悟和提升專業水準及職業境界，都是極為有利的一次重要經歷和實踐。尤其是通過他們手中的筆，將湖南出版前輩的出版風范，傳導給更多的同行與年輕讀者，更具有普適的意義。

告知人們敬重行業英雄應該成為一種出版的文化傳統。

這本書還有一個意義，就是反映了湖南出版界和出版集團重視本系統和本單位有突出重要貢獻的先生們的經驗總結與發掘。在這方面，上海與湖南是做得比較好的。上海對于巢峰的敬重是一例。湖南出版界帶搶救性地整理出這一部書更是一個典范。讓歷史記住這些“高舉火把跑在前面的人”，是后來者的歷史責任。中國的一位英哲說過大意如后的一句話，不知道敬重英雄的民族是沒有希望的民族。出版業本是一個為人作嫁的行業，但在為人作嫁中也有高明的裁縫和工匠，對于這樣的工匠應當表示我們崇高的敬意。這部書的編寫是湖南出版界一次有意義的出版組織活動，其中貫穿了湖南出版人的集體意識和集體記憶。通過組織采訪和文獻資料來寫一代人的出版事業，是一種好的方式，據悉他們還會做成延續性的工程。

讀罷全書，我特別注意到書中引用胡喬木的一句話，正好是這本書的寫照。胡喬木說：“編輯學在中國確無此種書籍（編輯之為學，非一般基礎課學得好即能勝任，此點姑不置論）。有一些近似編輯回憶、編輯經驗一類的書籍，如魯迅、茅盾、葉圣陶、韜奮的部分著作和一些老報人的回憶里就有這樣一些資料；近年出的《書葉集》（花城出版社）和《魯迅回憶錄正誤》（湖南人民出版社），以及前些年出的《重慶新華日報回憶錄》、商務印書館回憶錄、三聯書店紀念錄等，亦可資參考之用。”由這段話，我覺得《湖南出版五先生》這樣一本書，也應當在可資參考之列。當然，這本通過組建編輯采寫隊伍集體創作的書，不僅具有出版方面的意義，還具有更為廣泛的社會意義，這也是不言而喻的。它是一部可以照亮社會的公眾讀物，因為這些有故事的先生把自己的事業放大到了全社會。書中透露，還有一部姊妹篇《湖南出版十九君》，我們有理由和讀者一起期待這本書的出版，如盼山河之光，如待日月之明。