一本書的全球之旅

《我在北京送快遞》無疑是近兩年國內最受矚目的圖書之一，自去年3月由浦睿文化出版至今，累計銷量已超16萬冊。它將普通人的個人回憶錄、基層勞動者的紀實寫作這一非虛構作品類型推到了更多的讀者面前。2024年，這本書的國際版權輸出再一次取得亮眼的成就，自4月倫敦書展售出英國、荷蘭、德國和西班牙等國家地區的版權之后，其版權輸出的版圖又拓展到了羅馬尼亞、法國、意大利、俄羅斯等10余個國家和地區。

從早期莫言、余華等純文學作家作品在海外被陸續出版，姜戎《狼圖騰》、麥家《解密》、劉慈欣《三體》等小說被歐美主流出版社翻譯推出，到近幾年來，網絡文學與漫畫作品成功出海，獲得海外年輕大眾讀者的追捧，越來越多優秀的中國作品在世界范圍內被閱讀、討論和關注，特別是在東南亞地區的發展尤為蓬勃。但由于語言與文化背景差異等諸多原因，我國版權輸出作品在歐美主流圖書市場的數量、文化影響力和競爭力仍不足，有很大的拓展空間。

在此背景之下，《我在北京送快遞》這樣一本并非文學大家之作，又未獲得國際獎項，也并未如網文漫畫一般在英語社交媒體引發特定群體關注的作品，一本中國普通勞動者創作的個人生活與工作經驗的紀實作品，為什么會獲得眾多國際出版人的關注呢？為此，筆者專訪了《我在北京送快遞》一書的全球版權代理人、群星出版社（Astra House）的資深編輯、國際資深出版人白麗雅（Patrizia van Daalen）。群星出版社購得了《我在北京送快遞》的全球版權，并由2Seas Agency聯合代理。

機緣巧合的相遇+水到渠成的合作

《出版人》：請介紹一下這本書的翻譯版權銷售情況，以及您在其中扮演的角色。

白麗雅：群星出版社是新經典文化在美國的全資子公司。我幫群星出版社接洽購買了《我在北京送快遞》除中國以外的全球版權。在今年的倫敦書展上，英國、荷蘭、德國和西班牙搶先報價，購得了版權。隨后很快，又有羅馬尼亞、法國（加拿大法語區也單獨提出了報價）、意大利、芬蘭、巴西、波蘭、韓國、捷克和俄羅斯等國家和地區紛紛跟進了報價。目前來自越南和斯堪的納維亞等地的編輯也在閱讀和評估中，有望售出版權到這些地區，期待促成合作。

《出版人》：您是如何發現這本書的？又如何成功代理了它的全球版權？

白麗雅：我最早是在中國的社交媒體上讀到了這本書的相關信息，作為一名普通讀者，以及一個在中國生活了很多年的人，我對它產生了極大的好奇。機緣巧合，去年法蘭克福書展結束之后，我回了一趟中國，剛好在書店見到了這本書，于是買了一本，在回歐洲的飛機上迫不及待地讀了起來。我非常喜歡這本書，也將它分享給了我在群星出版社的同事，最終我們決定嘗試獲取這本書的全球版權代理權。

我在中國出版行業已經工作了20余年，出版界的朋友很快幫我通過微信聯系到了浦睿文化這本書的編輯，幸運的是，我們被告知這本書的海外版權都未售出，于是后面的談判就水到渠成了。原則上，群星出版社在簽約新作家、新作品時，會盡可能獲得全球全語種版權，因為我們擁有非常穩固且成熟的國際出版和發行網絡，會竭盡所能擴大我們所簽約作者的國際影響力。

本土化的故事+全球化的表達

《出版人》：最初是什么吸引了您的注意？為何認為它能引起國際讀者的共鳴？與來自中國的其他非虛構作品或小說作品相比，這本書有什么特別之處呢？

白麗雅：首先戳中我的是這本書的書名，簡單明了，卻很聰明。當我在中國的社交媒體上看到這本書的信息，并了解到它所取得的成功時，就感到非常好奇。我決定回北京后要買一本來讀。

閱讀這本書時我感覺就像在聽作者說話，聽一個人不加掩飾地講述自己的故事。這也是我認為中國以外的讀者可能會感興趣的原因：作家的故事本身非常本土化，但其真摯的感受與表達又在世界范圍內具有普遍性。在群星出版社，我們出版過申賦漁的《匠人》、李娟的《冬牧場》，以及王小波的《黃金時代》，這些書都和《我在北京送快遞》有異曲同工之妙，它們雖然各自講述了非常獨特的故事，但都是無比坦誠真摯的表達，是真實的聲音。這也正是我們一直以來所尋找的作品的關鍵要素：本土化的故事，全球化的表達。

《出版人》：您是如何向全球出版商推薦這本書的？在這個過程中有什么有趣的反饋，以及正面或負面的評價嗎？

白麗雅：我們把它定位為對中國普通人日常生活的管中窺豹，零工經濟體系下的工作經歷，以及來自邊緣或基層社會的聲音，我們消費的一切都是由邊緣或基層勞動群體生產和交付的，但沒有人在觀察或聆聽他們，或者說主流視野的關注遠遠不夠。我們把它的定位類比為芭芭拉·艾倫瑞克（Barbara Ehrenreich）的《我在底層的生活：當專欄作家化身女服務生》（Nickel and Dimed ： Undercover in Low-wage USA），喬治·奧威爾（George Orwell）的《巴黎倫敦落魄記》（Down and Out in Paris and London）。其他一些國際暢銷書對推薦這本書也有所幫助，比如村田沙耶香的《人間便利店》或小山田浩子的《工廠》。誠然，它們的類型與內容并不相似，或說迥異，但人們對這一類邊緣或基層社會，以及處于邊緣或基層社會中的年輕人的話題總是很好奇。很多國家和地區的出版社都搶先報價獲得版權，一些國家和地區進行了版權競拍。在我看來，很多國家的讀者和大眾都有一樣的感受，雖然他們一直在媒體上讀到有關中國的消息，但他們其實對中國一無所知。這本書表達的真實與坦誠，以及它敘事簡單、平實且質樸的特點，對許多編輯來說都非常具有吸引力。

《出版人》：能否分享一下這本書的出版計劃？在出版、宣傳和銷售等方面是否存在任何困難或可預見的挑戰？

白麗雅：這本書將成為2025年群星出版社秋季書目的重點新書，根據合約約定，其他各語種的圖書都會在這個時間之后出版。我們預計翻譯工作將在今年夏末完成，這樣我們就有一年的時間編輯出版，同時有充足的時間宣傳預熱，以便獲得來自承銷商和媒體的更多關注。

但我認為翻譯會非常困難，因為簡單平實的中文翻譯成英語后會聽起來非常平淡，尤其是當中文語言中的幽默感無法被準確翻譯的時候。

《出版人》：能否分享一些將中國圖書推薦給全球讀者的成功或失敗的案例？您認為哪些類型的書籍對西方讀者更有吸引力呢？

白麗雅：這真是一個價值百萬的問題！不得不說，目前看來，將中國故事推向國際仍然非常困難……語言和翻譯的難度、東西方歷史與文化的差異、國際上不夠通暢的交流聯絡等等，都橫亙其間。

然而，世界也始終在關注和尋找來自中國的優秀作品，我們也都要繼續努力，聯結溝通。我認為現階段，在漫畫、圖像小說、兒童讀物方面，存在巨大的機會和市場潛力。純文學小說可能永遠是最難的，因為它市場空間有限，也有一定的閱讀門檻；而非虛構類作品也不容易，這本《我在北京送快遞》幾乎是個例外，因為它雖屬非虛構類別，但敘事性和散文性很強，是西方讀者非常熟悉的個人回憶錄（memoir）風格。

《出版人》： 繼這本書取得成功之后，更多類似的圖書在中國出版，比如《我的母親做保潔》《我在上海開出租》等。您會繼續關注普通人書寫的關于他們在中國的工作和生活經歷的非虛構類書籍嗎？為什么？

白麗雅：是的，似乎真的有這個趨勢！但在群星出版社，我們希望花更多時間和精力深耕每一本書和每一個作家，所以我們應該不會去跟進購買更多同類題材的作品。

我希望我們能慢慢構建起胡安焉的海外讀者群，事實上，對我們來說，培養一位作家比試圖出版更多同類型題材的書更重要。

《我在北京送快遞》是中國非虛構作品版權輸出至海外主流出版市場的成功案例，也許后續同類別、同題材的作品很難復制其海外成績，但從白麗雅講述的本書的版權貿易之路中能夠看出：堅持本土化的內容與敘事，世界各國讀者都期望讀到不同的故事；選擇國際化的表達，真實的聲音，真摯的講述，對生存現狀的思考在各國讀者中都是共通的；對外推薦的過程中，巧妙類比其他國家和地區早已備受關注或暢銷的同類作品，似乎是打動國際出版人、繼而走向全球讀者的敲門磚。