楊志剛：似是故人來(lái)

“原來(lái)是故人啊！”

這是楊志剛這次接受《大眾電視》雜志采訪時(shí)，說(shuō)出的第一句話，爽朗而溫暖。2023年初的愉快合作，令雜志社的全體同仁都被他的親和與務(wù)實(shí)所折服，紛紛期待著能在《唐朝詭事錄之西行》開播時(shí)來(lái)一次二度重逢。

2023年4月12日，《唐朝詭事錄之西行》在橫店官宣開機(jī)，此時(shí)距離《唐朝詭事錄》第一季（以下簡(jiǎn)稱《唐詭1》）的開播正好過(guò)去半年之久，觀眾對(duì)作品的熱情正值高峰。開機(jī)儀式上，蘇無(wú)名和盧凌風(fēng)蹦蹦跳跳著講了一段脫口秀，并在現(xiàn)場(chǎng)施以叉手禮的畫面，不僅逗樂(lè)了現(xiàn)場(chǎng)的工作人員，也滿足了劇粉的期待。

“通過(guò)《唐詭1》的合作，我們整個(gè)探案小分隊(duì)，尤其是我和旭文，都已經(jīng)變成了親人，能再一次一起合作，大家都很開心。所以那天的氛圍特別好，算是開了一個(gè)好頭。”

2024年7月18日，《唐朝詭事錄之西行》開播，我們與楊志剛的采訪也預(yù)約在了劇集播出期間宣傳最為繁忙的時(shí)段。從第二季定檔的那一刻開始，“唐詭”的全團(tuán)隊(duì)人員都投入到積極的宣傳工作中。當(dāng)楊志剛的聲音在電話那頭再度傳來(lái)時(shí)，獨(dú)具特色的語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏讓蘇無(wú)名的形象瞬間浮現(xiàn)于腦中，有時(shí)候甚至?xí)秀保觥皸钪緞偤吞K無(wú)名就是同一人”的錯(cuò)覺(jué)來(lái)，這也成為了這次采訪過(guò)程中的一種額外享受。

此次采訪，楊志剛與我們分享了諸多與“唐詭”有關(guān)的故事。言語(yǔ)間，他頻頻感嘆第二季劇本質(zhì)量的提升，也贊嘆網(wǎng)友們的慧眼如炬，對(duì)于毅、車保羅等演員的推薦都極為精準(zhǔn)，尤其是對(duì)“角色返場(chǎng)”的建議，讓第二季的故事變得更為精彩，也使得整個(gè)“唐詭”系列的層次更為豐富，內(nèi)涵更為深刻。

在諸多分享中，最特別的當(dāng)數(shù)他與蘇無(wú)名的一場(chǎng)奇妙的“夢(mèng)中夢(mèng)”，讓演員與角色之間的回響演變成了另一場(chǎng)“久別重逢”。這份收獲讓人意外，更讓人驚喜。

“同是過(guò)路，同做過(guò)夢(mèng)”，《似是故人來(lái)》的歌詞猶言在耳，卻別有一番映照。此刻，楊志剛與蘇無(wú)名、與這次采訪，仿佛都被籠罩了一層舊夢(mèng)般的色彩，以至于讓人不得不認(rèn)定，這確是一場(chǎng)故人之間的久別重逢。

全方位超越

2022年9月，由長(zhǎng)信傳媒出品的古裝懸疑探案劇《唐朝詭事錄》以“黑馬”之姿闖入觀眾視野，一個(gè)個(gè)華麗、盛大、波詭云譎的盛唐謎案，在如夢(mèng)似幻中展開，以現(xiàn)實(shí)落地結(jié)尾，從細(xì)節(jié)中追尋真相，在對(duì)奇聞異事的抽絲剝繭中，將“借古通今”展現(xiàn)在觀眾面前，也在國(guó)產(chǎn)劇中開辟出“古裝探案+志怪”的全新賽道。

從《唐朝詭事錄》到《唐朝詭事錄之西行》，整個(gè)“唐詭”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都在這個(gè)過(guò)程中切實(shí)體會(huì)到了從底到頂、“扶搖直上”的驚喜與快樂(lè)。關(guān)于這一點(diǎn)，楊志剛也深有同感，“在《唐詭1》拍攝時(shí)，其實(shí)大家心里都是虛的，沒(méi)有底，因?yàn)椴恢肋@種古裝探案類的劇集，觀眾是否能接受。播出時(shí)，不少觀眾都戲稱這部劇是個(gè)‘三無(wú)’產(chǎn)品：無(wú)流量明星、無(wú)宣傳、無(wú)大IP。所以播出后能有這么好的效果，完全在我們的意料之外。”

有了第一季打下的良好基礎(chǔ)，小伙伴們對(duì)第二季的創(chuàng)作開始信心滿滿，都鉚足了勁兒，只為不辜負(fù)觀眾的期待，同時(shí)也不辜負(fù)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)追求。“現(xiàn)在看來(lái)，與第一季相比，《唐朝詭事錄之西行》有了全方位的超越。”

對(duì)于一部影視劇作來(lái)說(shuō)，劇本是其核心與根本，因此聽取觀眾意見(jiàn)，修正第一季的敘事節(jié)奏，加重懸疑氛圍，提升觀眾的入戲感，成為了《唐朝詭事錄之西行》首要解決的問(wèn)題。“第一季里有一個(gè)小小的bug，就是觀眾特別容易猜出真正的兇手是誰(shuí)。只要看看故事里有哪位老戲骨，或是片尾演員表誰(shuí)排第一位，那兇手必定是他。但是探案劇需要通過(guò)劇情勾著觀眾一點(diǎn)點(diǎn)深入，這樣的bug就在某種程度上消解了猜謎和解謎的快感。”關(guān)于這一點(diǎn)，不僅觀眾有了判斷，“唐詭”的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也注意到了。“所以到了第二季時(shí)，編劇就對(duì)這一bug進(jìn)行了修復(fù)，在劇本層面上已經(jīng)很難猜到最后的真兇究竟是誰(shuí)。”

“唐詭”系列的編劇魏風(fēng)華曾說(shuō)，《唐朝詭事錄之西行》在某種程度上就是懸疑版的《西游記》，他在創(chuàng)作的過(guò)程中有意識(shí)地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)唐代蕓蕓眾生，以一個(gè)個(gè)案件反映唐代底層人民的命運(yùn)。這也是楊志剛認(rèn)為，第二季劇本“更為高級(jí)”的最突出部分。

唐朝雖為中國(guó)歷史上的盛世朝代，階級(jí)卻極為固化，國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)和文化特權(quán)幾乎全部掌握在門閥世家手中，因此，職業(yè)上的尊卑之分在當(dāng)時(shí)成了較為普遍的現(xiàn)象。“我們都很喜歡第二個(gè)故事《仵作之死》，我認(rèn)為這個(gè)故事最重要的是體現(xiàn)了對(duì)卑微者的悲憫。因?yàn)樘瞥且粋€(gè)階級(jí)固化的朝代，這也導(dǎo)致無(wú)論是仵作獨(dú)孤羊、草根蘇無(wú)名，還是貴族盧凌風(fēng)，在那個(gè)時(shí)代都會(huì)遭遇‘被侮辱與被傷害’。因此第二季的所有故事，在本質(zhì)上都是對(duì)人的悲憫和同情。”

與此同時(shí)，相較第一季，《唐朝詭事錄之西行》在美術(shù)置景和服化道方面都有了顯著提升。“從第一個(gè)故事《降魔變》開始，觀眾就能看到整體氣勢(shì)更為恢宏，服化道攝錄美都更為精美。彈幕里都在說(shuō)，‘經(jīng)費(fèi)在燃燒’！”

用前半生做準(zhǔn)備

楊志剛說(shuō)，蘇無(wú)名是從影以來(lái)，自己最喜歡的角色。

2022年，《唐朝詭事錄》的成功，蘇無(wú)名一角功不可沒(méi)，也為楊志剛打開了新的事業(yè)篇章。那個(gè)時(shí)候，“天選蘇無(wú)名”的說(shuō)法就已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上流傳開來(lái)，然而楊志剛卻更喜歡“像從古畫里走出來(lái)的一樣”的評(píng)價(jià)，“這是對(duì)一個(gè)角色特別大的認(rèn)可。”

遇見(jiàn)蘇無(wú)名，對(duì)楊志剛來(lái)說(shuō)，不僅是事業(yè)上的開拓，更是表演創(chuàng)作道路上一次冥冥中的深厚緣分。

“我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，我從藝20多年，這20多年好像都是在為蘇無(wú)名這個(gè)角色做準(zhǔn)備。”楊志剛說(shuō)，少年時(shí)期的中國(guó)古典舞生涯為他塑造蘇無(wú)名帶來(lái)了巨大助力，“真的是藝多不壓身。雖然蘇無(wú)名沒(méi)有打戲，但他在舉手投足間，無(wú)論是打個(gè)傘，還是撩一下前擺，抑或是捋一下飄帶，都需要展現(xiàn)出古韻。”

與此同時(shí)，曾經(jīng)的兩次特殊體驗(yàn)，讓楊志剛對(duì)蘇無(wú)名產(chǎn)生了一種別樣的情感。

第一次體驗(yàn)發(fā)生在“唐詭”系列的拍攝階段。某天早晨，楊志剛起床洗漱，準(zhǔn)備開工，一抬頭看見(jiàn)鏡子里的自己，被嚇了一跳。“我就覺(jué)得，這個(gè)人怎么看著這么別扭啊！因?yàn)檫@三年來(lái)，我有一年半的時(shí)間，每天都是蘇無(wú)名的裝扮，覺(jué)得自己已經(jīng)是蘇無(wú)名了。冷不丁看見(jiàn)鏡子里沒(méi)有小胡子的自己，就覺(jué)得特別別扭。”

這也恰好與喜愛(ài)“唐詭”的網(wǎng)友們的感受不謀而合。“網(wǎng)友也常說(shuō)，把那條小胡子焊在楊志剛嘴上吧，別讓他摘了，看著不舒服。對(duì)，我自己也有同感。”

而第二次體驗(yàn)則是一場(chǎng)夢(mèng)境。夢(mèng)里，楊志剛以蘇無(wú)名的身份做了一場(chǎng)“夢(mèng)中夢(mèng)”，“我夢(mèng)見(jiàn)自己穿著蘇無(wú)名的衣服，走在一條一眼望不到頭的巷子里，身后仿佛有人跟蹤，所以越走越快。夢(mèng)里可把我自己急壞了！醒來(lái)后，我意識(shí)到自己在夢(mèng)里是蘇無(wú)名。這是蘇無(wú)名的夢(mèng)，不是我的夢(mèng)。”

這場(chǎng)“莊周夢(mèng)蝶”般的奇妙經(jīng)歷，為楊志剛與蘇無(wú)名之間蒙上了一層秘境般的“命中注定”的意味。也似乎是從那時(shí)候開始，在飾演蘇無(wú)名時(shí)，楊志剛不再需要去思考具體的表演方式、技巧和節(jié)奏，“我不用去想，我覺(jué)得我就是蘇無(wú)名。好像靈魂附體一樣，只要扮成蘇無(wú)名的樣子往劇組一待，導(dǎo)演喊‘預(yù)備，開始’，我的所有行為，以及舉手投足間的韻味，就全都是蘇無(wú)名。”

而這種感受，在《唐朝詭事錄之西行》中，楊志剛也通過(guò)表演完完整整地傳遞了出來(lái)。如果說(shuō)第一季的蘇無(wú)名是“從古畫里走出來(lái)的”，那么第二季的蘇無(wú)名則是演員與角色之間的全然合一，這種沉浸感會(huì)讓人恍惚，無(wú)法將兩者完全區(qū)別開來(lái)。

在《唐朝詭事錄之西行》播出前的首映禮現(xiàn)場(chǎng)，楊志剛面對(duì)臺(tái)下的所有觀眾說(shuō)，“飾演蘇無(wú)名仿佛是一種前世的回憶，不用演，我就是他了。”對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，能與角色產(chǎn)生這樣的共鳴，何嘗不是一種幸運(yùn)。

“卒然臨之而不驚，無(wú)故加之而不怒”，這是楊志剛在某次直播時(shí)對(duì)蘇無(wú)名做出的評(píng)價(jià)，足見(jiàn)他對(duì)這個(gè)角色的愛(ài)之深。這句話出自宋代詞人蘇軾的《留侯論》，在楊志剛心中，蘇無(wú)名便如同文中所述，“天下有大勇者，其志甚遠(yuǎn)也”。

從《火藍(lán)刀鋒》里的蔣小魚、到《勇敢的心2》里的佟家儒，再到“唐詭”系列里的蘇無(wú)名，楊志剛的演藝生涯在不斷前進(jìn)，心目中最喜愛(ài)的角色名單也在不斷變化。然而，蘇無(wú)名無(wú)疑是最為特殊的一個(gè)，“蘇無(wú)名這個(gè)角色是我們‘唐詭’系列能夠一直延續(xù)下去的重要因素之一。或許在未來(lái)，這個(gè)角色會(huì)成為我自己演藝生涯的最高峰。”

變與不變

從第一季的忐忑惶恐，到第二季的從容悠然，蘇無(wú)名再次激發(fā)了楊志剛對(duì)表演的熱情與渴求。“能得到大家的認(rèn)可，對(duì)任何一個(gè)演員來(lái)說(shuō)都是幸福的。”對(duì)于楊志剛來(lái)說(shuō)，飾演蘇無(wú)名時(shí)早已無(wú)需刻意追求技巧，更不需要表演方式上做出更多改變。但這絕不意味著，將來(lái)自己會(huì)陷入程式化的表演模式中。

“當(dāng)一個(gè)角色被建立起來(lái)后，隨著故事的發(fā)展，需要尋找方法將之前的一些固有模式打破。任何角色、作品和表演方式，時(shí)間長(zhǎng)了都會(huì)讓人產(chǎn)生審美疲勞。而‘唐詭’系列之所以沒(méi)有一口氣做三四季，而是一部一部循序漸進(jìn)，就是為了能適時(shí)地做出改變，防止觀眾產(chǎn)生這樣的審美疲勞。”

對(duì)于蘇無(wú)名的詮釋，在表演上的關(guān)鍵也正是抓住其在身份上的轉(zhuǎn)變。

“在《唐詭2》的劇本創(chuàng)作階段，我對(duì)編劇提出過(guò)，蘇盧二人可以合為一體，一文一武，一張一弛，一起探案，特別像游戲里的打怪升級(jí)。從戲劇層面來(lái)說(shuō)，二人是無(wú)法分開的。但若是能在其中穿插一些矛盾，那會(huì)相當(dāng)精彩。”

因此，在第二季的情節(jié)設(shè)置上，編劇魏風(fēng)華開始有意識(shí)地編織兩人的矛盾。從第一個(gè)故事《降魔變》開始，搶功勞、告密使盧凌風(fēng)被貶等事件接連發(fā)生，引發(fā)人物間細(xì)微的心理變化的同時(shí)，也讓蘇盧二人之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變顯得更為自然。

從第一季的長(zhǎng)安縣尉到南州司馬，再到第二季的大理寺代少卿，直至為了保全盧凌風(fēng)故意在天子面前告密，意外被削官為民，轟出長(zhǎng)安，蘇無(wú)名在仕途之路上經(jīng)歷了大起大落，同時(shí)伴隨而來(lái)的是他與盧凌風(fēng)之間身份和關(guān)系上的對(duì)調(diào)。

“削官為民后，蘇無(wú)名連編制都沒(méi)有了，一介書生失去了生活來(lái)源，如此悲涼的結(jié)局是出乎蘇無(wú)名意料的。”自此，蘇無(wú)名只得開始依靠盧凌風(fēng)。“第一季時(shí)，我是官，他是我雇用的保鏢；第二季時(shí)變成他是官，我成了平頭老百姓，還沒(méi)有收入，只能跟著他，成了他身邊的師爺。”

然而“告密”這一舉動(dòng)讓二人之間的關(guān)系有了微妙的變化，盧凌風(fēng)因此被貶邊疆，成為一個(gè)小小的縣尉，內(nèi)心對(duì)蘇無(wú)名生出誤會(huì)和嫌隙。“在《仵作之死》時(shí)，盧凌風(fēng)有過(guò)一句臺(tái)詞，‘就算蘇無(wú)名死，也要我親手解決’。當(dāng)時(shí)他是對(duì)蘇無(wú)名起了殺心的。”

而在此之前的第一季結(jié)尾，蘇無(wú)名又代替恩師狄公完成了收徒任務(wù)，讓盧凌風(fēng)也拜在了狄公門下，二人又多了一重師兄弟的關(guān)系。從司馬+私人參軍，到縣尉+師爺，兩人的身份來(lái)了個(gè)180度的大轉(zhuǎn)換，外加師兄弟的關(guān)系，人物關(guān)系的復(fù)雜化也激發(fā)了精彩的戲劇沖突。

但二人的智力擔(dān)當(dāng)+武力擔(dān)當(dāng)?shù)幕A(chǔ)功能并未改變，這也是《唐朝詭事錄之西行》中人物關(guān)系的核心。事實(shí)上，這一功能組合廣泛分布在西行小分隊(duì)的兩兩組合之中：除了蘇盧二人外，盧凌風(fēng)與裴喜君、蘇無(wú)名與櫻桃，以及裴喜君與櫻桃，三個(gè)組合無(wú)一不是這樣的配置關(guān)系。

除了燒腦探案的內(nèi)容外，“唐詭”系列中的愛(ài)情關(guān)系也是觀眾十分關(guān)心的部分。編劇似乎有意識(shí)地設(shè)置了兩對(duì)風(fēng)格迥異的情侶關(guān)系，在楊志剛看來(lái)，盧凌風(fēng)與裴喜君是極為般配的，二人攜手共夕陽(yáng)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是很有“嗑點(diǎn)”的一對(duì)；而蘇無(wú)名與櫻桃則是無(wú)論在年齡、外形還是身份上都有著巨大差距的一對(duì)，“不般配”就容易產(chǎn)生更大的化學(xué)反應(yīng)。

在《降魔變》之后，蘇無(wú)名成了一介布衣，沒(méi)有收入，外加隨時(shí)面臨生命危險(xiǎn)，因此他選擇撂狠話，將心愛(ài)的櫻桃攆走。“這種方式反而比平時(shí)那些膩膩歪歪的愛(ài)情戲所傳遞出來(lái)的情感更深，”楊志剛說(shuō)，“雖然櫻桃可以保護(hù)他，但他也怕櫻桃打不過(guò)那些刺客。比起陪伴，他更希望櫻桃能活著。這是一種更深沉的愛(ài)。”

楊志剛說(shuō)，人到中年，自己的愛(ài)情觀也有了變化，“真正的愛(ài)是克制。我希望觀眾能看到，蘇無(wú)名的所有行為背后都是一種大無(wú)畏的犧牲，而這種犧牲是為了成全愛(ài)人。”

尾聲

自《唐朝詭事錄之西行》殺青以來(lái)，楊志剛便進(jìn)入了休息狀態(tài)，雖然微博和抖音上都偶有粉絲留言催促他進(jìn)組，他也始終保持著這樣不緊不慢的從容步調(diào)。“日常做得最多的是兩件事：讀書與健身。唯有這兩件事能不辜負(fù)自己。”

而這兩件事的最終指向依然是表演。作為演員，楊志剛始終對(duì)好角色抱持著期待。“其實(shí)我一直想說(shuō)，我不是只和哥哥（郭靖宇導(dǎo)演）的長(zhǎng)信傳媒合作，如果有好的、合適的角色，也希望各位導(dǎo)演都能想著我點(diǎn)兒。”

聽到這里，總覺(jué)得可以用一句話來(lái)總結(jié)概括，那就是“走在路上，只管享受”。楊志剛與蘇無(wú)名，與“唐詭”系列，也始終走在路上，享受創(chuàng)作。