碑貼融會 古今和合

近幾年來，張長偉連續在中國書法家協會舉辦的全國性大展上亮相，幾成“入展專業戶”，例如2018年和2019年連續入展中書協培訓中心教學成功展，后者還成為前50名獲獎者，近三年分別入展全國第三屆書法臨帖展、全國第九屆楹聯書法作品展和全國第十三屆書法篆刻作品展，同道笑言，恰如其名字的諧音，正成了國展的“常委”，常客。

除此而外，2023年轟動一時的中央電視臺與中國書協共同主辦的CCTV《中國書法大會》第一季，其中一期的蘇東坡《黃州寒食詩帖》，電視鏡頭中“東坡”書寫的此帖即出自張長偉之手，可算是“時光穿越”近千年的異代“代筆”。

單說他入展全國第十三屆書法篆刻作品展的行草對聯：高山仰止疑無路，曲徑通幽別有天。此聯的書寫張長偉自己似乎還不算太滿意，筆墨猶有可以求精到處，但通篇元氣淋漓，有一種爽爽的風氣，即精氣神算得上神完氣足。古人講：當其下筆風雨快，筆未到時氣已吞，頗值得當代書家體會。其中，止、疑、無、路、徑、幽等字用的草書法，其余的為行書，這種“雨夾雪”式的書寫，讓作品有靜有動有變化，在取法上有的字來自帖派方向，有王羲之一路的流暢，有的字來自碑派方向，有北朝摩崖刻石的開張，兩聯開頭二字并不算精到，但恰有樸實的蘊藉之感。

長偉曾追隨青島書法名耆張杰三老先生學書十年，張老的書法古拙、厚實、大氣、率真，老先生一生對書法孜孜苦求，不求聞達，九十歲加入中國書協，被沈鵬先生稱之為“獨崇山谷輕流俗，偏愛襄陽任率真”。其實，除了黃庭堅的大度和米芾的率意，張老的字中還更有顏真卿的厚實樸誠。這些內在精神和書法面貌都影響了張長偉。在我的印象中，本世紀之初，長偉從家鄉濟寧嘉祥來到島城，在書法上并無顯露，倒是更注重書畫的經營和典藏，除了經常出入北上廣大型藝術的拍賣現場外，更是經營著昌樂路文化街的大染堂，謙遜低調，說話不多，勤勉務實，熱心樂群，特別是2018年前后為康有為書學國際研討會和青島國際書法雙年展忙前忙后，給人印象極佳。后來聽說他去北京等地學習進修，拜“沈門七子”之一李明先生專攻北碑和行草，獲得極大進益。

長偉的碑味行草書是其較為強烈并且獨特的書風面目，大致特征基本上以碑為體，以帖為用，或曰以碑為骨，以帖為氣，碑的骨架結體成為空間的圖式，帖的使轉運動構成時間的綿連。長偉經常介紹自己的楷書受漢中《石門銘》影響較大，他于《石門銘》下的功夫也最多，在其中重要的得寬博豪邁之氣和堂廡曠大的結構。康有為是《石門銘》的推崇者，其有詩云：“餐霞神彩絕人煙，古今誰可稱書仙。石門崖下摩遺碣，跨鶴驂鸞欲上天”。極盡贊頌。康有為又云：“石門尚用文字開，書法且猶銘重來”。由此亦可見他特別謀求創新改革，讓書法沖破帖學束縛，闖出近現代的開放氣象。獲獎無數的李明也不泥于古人，而是不斷在靜態與動態、碑意與帖氣中跳轉，古今二人對長偉都有極大的感染和熏陶。

欲實現碑的融合，使其能融會貫通，無違和感，并不容易，用筆方面寫碑常用中鋒，而書帖鋒出多樣，結體上碑字字獨立而帖書映帶粘連，提按使轉，結字部首，常常矛盾，然而通過幾年的努力學習和用心雜揉，長偉卻基本上能駕輕就熟，獨出個性面目，使之自洽，殊為難得。

長偉的行書多見于條幅和手卷，他的全國臨帖展作品即為臨摹蘇東坡之作，東坡自稱“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，又云“我雖不善書，曉書莫如我”，一派尚意書風的灑脫，當時及后世許多書家并不認為蘇字是書法技術的頂流，后人稱他為善書者，也有人認為他的扁肥且“左秀右枯”，但蘇字與其人格魅力在一起。長偉能深悟其理，將蘇字的瀟灑放懷寫出神韻，又加上米字的技術含量和黃字的舒展大方，又日夜耕耘，勤學苦練，于是心手雙暢，物我兩忘，有飄飄之雅逸之態。

長偉的大草也有格局，能縱橫穿插，變化筆勢，左右逢源，近日見其臨張旭之作，一氣呵成，別有異趣。其小楷也有不俗的表現，非以功害藝，以文傷義。

長偉的書法取得進步，也與他的眼光見識以及做人的敦厚誠樸有關。2023年青島書協的重頭戲“但開風氣”青島近現代名家書法遺墨展取得成功，觀者如堵，佳評如潮。從展覽作品征集到作品入編合集，長偉均為其中的主理人之一，大獲成功，其功不可沒。

厚道地做人，開闊地鑒賞，勤奮地躬耕，不懈地思考，玉汝于成，造成了長偉書法藝術事業的集中噴發，也許，這只是他的開端……

本文作者為山東省書協學術委員會副主任、青島市文藝評論家協會副主席、青島畫院理論部主任、國家一級美術師